copla的博客
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《自新大陆》

发表于 2008-06-01

作品写于1892--1895年间,当时德沃夏克应纽约音乐学院邀请前往美国任教。从遥远的东欧来到陌生的美国,在两个民族、两种生活方式的碰撞的感受中创作出这部作品。德沃夏克在1892年9月27日到达美国的三十年前就己经读过《海华沙》的捷克文译本。他到纽约的国家音乐院任教,是受了理想主义者珍妮瑟伯夫人巨额资助的吸引而成行的。瑟伯夫人急于要他创作一部美国歌剧,她就设法找人把《海华沙》编成一个剧木。歌剧《海华沙》从未写成,但德沃夏克...

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德沃夏克

发表于 2008-06-01

Antonin Dvorak 德沃夏克一生创作了九部交响曲、十一部歌剧、五首标题交响诗、以及各种器乐小品等。e小调第九交响曲实为其创作的顶峰。古以来,自欧洲音乐形成以后,捷克人——他们常被称为波希米亚人——就以富有音乐才能而闻名于世。中世纪以来的历史记载中,我们发现,他们的名字是作为法国和德国大公爵和国王的吹笛人或提琴手而载入史册的。十八世纪波希米亚作曲家纷纷在法国、意大利、奥国和德国定居,他们对交响曲这种形式有极大的贡...

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交响乐队常识

发表于 2008-05-29

交响乐队常识 1、 交响乐队组成形式和形成过程 交响乐队的真正形成是在近几百年内,严格来说就是在维也纳古典乐派所兴盛的时期。在这之前,交响乐队的结构组成并不完善,还只是一些编制不全的管弦乐队。如在海顿和莫扎特的创作中,乐队的编制和规模也仅仅限于室内乐特征的小型乐队。交响乐队形式和编制是在贝多芬的创作中达到完善的。如在贝多芬交响乐的创作中,双管或三管编制的交响乐队得到了基本确定。后来,在整个19世纪早期到晚期的浪漫...

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交响音乐的历程

发表于 2008-05-29

交响音乐的历程(它的起源与发展) 音乐是音响逻辑形式的组合与发展,如旋律形态(主题、动机)的重复、变化等等,并且根据其内容的需要形成不同的体裁。 交响音乐不是专指一种特定的体裁名称,而是一类器乐体裁的总称。这类体裁的共同特征是: 1、  由大型的管弦乐队演奏; 2、  音乐内涵深刻、格调高雅、思想深邃, 3、  具有史诗性、戏剧性、叙事性、描写性、悲剧性、英雄性,抒情性、风俗性等特质; 4、  有较严谨的结构 5、&n...

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透明的水晶球——莫扎特

发表于 2008-05-29

      莫扎特,这位降生于冬天也离开于冬天的音乐神童在天堂在上帝的身边他逗留了两百多个年头,在人间他仅仅生活了三十五个春秋;这位上帝的宠儿,非凡的天才去世的时候只有三个人在教堂送他,而在去墓地的路上他们也禁不住严冬那狂风暴雪的抽打半路上缩回家了。只留下那孤零零的掘墓老人,任由他把天才的莫扎特薄皮棺材扔进平民墓地草草埋葬。比较起贝多芬告别人世时两万人倾城出动为他送葬可谓天壤之别。 莫扎特为稀世之才,众...

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性格善良的老海顿

发表于 2008-05-29

    海顿被后人推崇为“交响曲之父”与“弦乐四重奏之父”。其实,无论交响曲还是弦乐四重奏都不是由他首创,不过,这两个尊称却并非过誉,因为正是在他的培植下,这两种重要的器乐曲体裁才从草创进入了成熟阶段。由于他对于交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献,因此被人们称作“交响乐之父”。 在交响曲中,他确立了以短小动机加以动力性展开的奏鸣性发展原则,废除了数字低音的传统,以及开始确立了近代管弦乐的编制和配器原则。在弦...

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乐圣?为什么

发表于 2008-05-29

    贝多芬(在世57年,一生完成了一百多部作品) 罗曼·罗兰曾称赞贝多芬是:“法国大革命和拿破仑帝国时期最伟大的音乐诗人,是最生动地描绘了拿破仑时期的暴风骤雨的艺术家;他的描绘包括人民的苦难、悲伤;战争的紧张以及自由精神那沉醉的狂欢。”   人们都说贝多芬是“乐圣”,但他有什么了不起? 他的旋律不如肖邦、柴可夫斯基那样缠绵悱恻,多愁善感,他质朴直率; 他的和声不如瓦格纳、施特劳斯那样华丽奇巧,他简明扼要,一生只用二...

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        奥兰多·迪·拉索(Orlando di Lasso,1532——1594)佛兰德乐派(文艺复兴时期的主要乐派)最伟大的作曲家,他为复调音乐到主调音乐的过渡开辟了广阔的道路。 他于1532年出生在比利时埃诺省一个名叫蒙斯的地方。埃诺在“文艺复兴”时期音乐十分发达,曾经孕育过一些著名的作曲家和音乐教育家。拉索从小就在这个良好的音乐环境里受到熏陶,少年时期就爱唱歌,他有一副动人的歌喉,在当地教堂唱诗班里,是一名出色的歌手。为...

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川江号子(三)

发表于 2008-03-26

(二)现代有关川江号子的资料汇集 1.     1950年,陶鹏经作家著名王余动员改编了(杜宇整理)《川江船夫号子》,在公开演出《川江船夫号子》时陶鹏担纲朗诵和领唱,首场演出就引起了强烈反响。多家电台竞相录音介绍,当时在渝的著名音乐家时乐濛和作曲家蓝河也找到陶鹏,索要“川江号子”的素材。1951年6月,《川江船夫号子》在《人民音乐》杂志发表,后又被灌成唱片发往国内外,据说一些东南亚的侨胞更是把《川江船夫号子》作为思念...

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川江号子(续)

发表于 2008-03-26

(续前)     船工们说:号子是吼出来的。嘶声力竭的呐喊、迢声吆吆的倾诉、真情实意的宣泄并展示了人们与大自然作斗争的无畏精神。船工地位低下,生活贫苦,劳动艰辛使号子带有悲戚愤懑的情调。他们在经年累月的唱号子中,形成了号子的不同腔型类别,计有四平腔数板、懒大桡数板、起复桡数板、快二流数板、落泊腔数板等。这些腔调中,号子头的领唱部分,节奏在规范中又有变化,小腔花音使用较多,带有一定的即兴成分,故有十唱十不...

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