孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之七） 第七节 声、色、味之三不足 《曹》剧在声、色、味上的搭配与应用，巧妙而不重复，重在变化，令人耳目一新。但是，这只是相对而言。世界上没有十全十美的艺术精品，《曹》剧也有不足之处。从声、色、味的角度去审视《曹》剧的奇正变化，笔者有三点愚见，仅供参考。 （一）《曹》剧声腔仍有复杂难学之感 笔者从小学唱汉剧，登台唱过《打鼓骂曹》、《辕门斩子》、《四郎探母》、《文昭关》、《斩韩信》、《南阳关...

孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之六） 第六节 奇正之变 变在“三奇” 孙子强调时间、空间、人这三大要素，重视以人为本，强调“择人而任势”，运用奇正战法，“必以全争于天下，故兵不顿而利可全”，以谋求军事艺术征服即“不战而屈人之兵”的战略目的（《孙子兵法．谋攻篇》）。京剧的艺术创造也离不开时间、空间、人这三大要素。在选择适当人才，利用有利形势，出奇制胜方面，《曹》剧扛鼎人堪载史册。 《曹操与杨修》文学剧本在国家级刊物《剧本》上...

孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之五） 第五节 奇正之变是“四两拨千斤” 孙子强调的“奇正之变”，特别重视其“变”字的巨大能量和战术功能。 “变”，具有灵活机动的战术性和四两拨千斤、牵一发而动全身的权变性，使奇正与虚实的相生相变，产生质的异变和飞跃。忽略了“变”，奇正与虚实之间，将失去形式与内容的本质联系，形成彼此间互不搭界的孤立或静止状态。后者历来为征服者所忌畏。 剧作家在写人、写人的命运、写人与人之间的关系时，期...

孙子“奇正”在京剧舞台艺术上的应用（之四） 第四节 棋高三着 征服观众 然而，《曹》剧扛鼎人向观众“示”出了哪些历史之“形”呢？ 人性中蕴含着高大圣洁而又卑微孱弱的双重品性；封建历史的“史性”中，也蕴含着封建道德崇高峻烈和封建吏治皇权至上疑心防微的双重品性。 这就决定了曹操与杨修终将分道扬镖；尽管双方都是为了建国强国的宏大目标走到一起来了，但却无法共事始终。历史是公正的，它使历代封建统治者建树的丰功伟绩连同他们的封建劣...

孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之三）    第三节 奇正相生 孰能穷之 纵观京剧扛鼎之作《曹操与杨修》（以下简称《曹》剧），从策划统筹到文化市场的经营运作，走的正是一条征服观众之路。诚如孙子所说的那样，“故善出奇者，无穷如天地，不竭如江河……战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷也。奇正相生，如循环之无端，孰能穷之”（同上）。在孙子看来，善于出奇制胜的将帅，他所使用的战术法则，像天地一样变化无穷，犹如江河一样奔流不竭。纵观世界上战...

     孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之二）                                                        &...

           孙子“奇正”在京剧舞台艺术中的应用（之一）                   孙子在其著作《孙子兵法．势篇》中，提出了“奇正之变”的宝贵战术思想。他指出：“三军必受敌而无败者，奇正是也”，意思是：要使全国军队遭受敌人的突然攻击而不遭到失败，这就是“奇正”运用的问题。 奇正，简扼地解释：奇兵、正兵。...