权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代? 　请看一看国内各个提琴网上卖节拍器的热劲是多么地可怕，为什么说可怕?那是因为、节拍机在起着扼杀人性的的恶性循环作用。其根据： 1)，使用节拍器练琴会使人变得冷漠，是剥夺练琴者获得快乐的快子手之一。 2），虽然以我们中国为代表的亚洲人的常用节奏是与拍子差不可以同日而语，但是教学生们打着节拍器练习西洋人的(可以说其拍子与节奏几乎完全是两回事的)开塞，克莱采尔，那就等于杀人。...

China余小提琴演奏法核心理论成果的发布宣言 　　　2009年4月20日　　china余 从上记的今天起，china余的异端学说：从［关于音乐的起源］［关于无标题音乐是一种与体现人类理性认识的语言文学的文化形态相对立的“体现人类本能运动的文化形态”说］以及［无标题音乐的主题音乐性格与定义］等，将对现行的人类进化学说注入新的血液;也将迫使人们必须对音乐在西洋文艺复兴的历史性意义作出重新的评价，进而对近代西洋的文明是如何激活他们那原始的创造性...

 贝多芬F大调浪漫曲的这一具有代表性意义的连弓的(乐句)部分，    人们常说：演奏别人的曲子可以躲在其后面拉，但是演奏贝多芬则必须站在曲子的前面拉的原因是什么呢?那是因为伟大的作曲家之所以伟大就是伟大在让演奏者在再现其音乐时必须共同参与其创造性的过程，在这一过程中，演奏者所担负着的使命就是在分享作曲家的快乐的同时将其创造性的快乐传染给听众让大家一同参与分享其快乐。    更详细更重要内容将在下...

答上海音乐学院音乐学网e缪斯社区网友问 这是网友在我的上海音乐学院音乐学网e缪斯社区博客里网友留下的提问： ［余老师：能否系统阐述一下您的“武林秘籍”？］ 　首先，谢谢大家!!!常言道：“外行的看热闹，内行的看门道”，不愧为高等学府的网友们，终于开口了，让我非常地感动，(在其他网站，也有不少人开始流连往返地关注了)，这说明大家对我的研究成果开始有点感兴趣了，至于老师的称谓嘛还不敢当，如果我的研究真地能帮你，你们解决学习问题时才能受之无愧，因为...

我们能够眼睁睁地看着孩子们的艺术生命被无情地扼杀吗? 　最近我在向全世界的音乐权威们发起挑战，首当其冲的就是世界小提琴协会主席索菲?穆特，当然也包括我国的权威们。　我的这些关于学术的挑战书，当然首先是在上海音乐学院社区，与著名教授丁芷诺先生的小提琴教学论坛和博文里发表。有人一定以为我是不是太狂妄了点，但是如果你或者你的孩子处在下面小朋友的处境与状态中又有何种感想，如果您是一位教育家，你的良心能够问心无愧吗? 　下面...

点击CCTV星播客的链接可以看到本人的视频http://video.cctv.com/opus/subplay.do?opusid=277732   莫扎特第三协奏曲的这段示范所表明的强烈信息　　China余演奏法在追求究明与挑战西洋文明最高结晶的同时，始终伴随侵透着追求“炉火纯青”东方的(最高境界及不能留有任何(多余动作)杂质的)神韵。这一成果将摧毁与全世界盛行的演奏理论与权威们教学中事实存在着的继揉弦与分句问题以外的另两个死穴.一个就是避而不谈的谈虎色变的[...

再创中华文明辉煌的宣言 2009年4月10日　　　　　china余 〔通过音乐复兴最原始体现人类“本能”进化的文化形态进而激活我们民族的创造性基因运动〕 序     在人类以理性认识及以语言文字为基础，以表达人类理性所认识的世界的思维方法形成占统治地位的文学文化形态开创以来，人类的进化发生了第一次核裂变，取得了从原始人进化成为文明人的伟大历史转折。这一进步使人类形成了高度的各种文明，如中华文明，古希腊文明，印度文...

林耀基“颤指”丁芷诺的“揉弦”让人从称谓上臭到南北战争的硝烟 China余以此文紧接关于音乐的起源之后向全世界的院校以及权威们拉开挑战的序幕 最近观赏上海音乐学院丁芷诺教授的“揉弦”与北京中央音乐学院林耀基教授“颤指”的教学视频让人感受到中音对上音充满着瑜亮情结。 当然在学术问题上各持己见是完全无可非议的，但如果由此而造成学琴人们的困惑与产生混乱就应该必须有人出来澄清，通过辩论而达成共识才是正途。本人的这篇文...

 巴赫无伴奏奏名曲NO.1开始时的名句 我们可以从示范中看到小提琴家们在演奏时能够同时由四个手指非常独立地轮换着在指板上作快速地即兴的自由地蹬踏。大家看一下其4个手指象不象蜥蜴的四个手脚扒在墙上一样扒在指板上，(这是在演奏巴赫无伴奏时必须要拥有的能力)而在一般人眼中拥有不可思意的神奇的水上飘能力的蜥蜴也只能在漫长的历史长河中进化出由两个后腿进行快速蹬踏的能力。大家再看一下另行发表的“莫扎特第三协奏曲中的...

每一至两天都上传新视频供大家参考。 大家先听一下我解释的：亨德尔的简单的布列舞曲的名句， 必须注意的是我们中国人的节奏以及表现习惯与西洋人绝对是两回事，例如“梁祝”大家看一下这样的解释象不象，如李白的桃花潭水深千尺，不如王伦送我情，一投石一个音、掀起一片的涟漪，然后再投一石，再掀起一片涟漪，这就是中国人的理性化了的节奏与抒情方法。而西洋的呢??节奏则是象长江水的后浪推前浪，由几个音构成一个动机及一个“主题”在无前提条件...

chinayu

　本名：余巨林，祖籍广东开平人，53年生于桂林，小五学历，现在日本。是属于那种(书法家陈沛彬对我女儿说的“你老爸是撞破南墙去追梦的人”)当代典型的堂吉柯德式的人。最近研究小提琴演奏法取得重大突破，怕被洋人称为里乍得余什么的(自学的)，干脆自叫china余。到今为止，撞墙撞得头破血流，穷困潦倒，一败涂地，好不容易爬上网来，作为一介匹夫忍不住就乱叫乱嚷的，如果有嫌不中听的就当是在放屁好啦。

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