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这套瓷器是“薄胎瓷”而且是菏花型、淡描彩山水人物、兰彩龙花纹、最大碗直径245mm,最小碗直径60mm一套十个、碗面有手指纹印暗光下可见瓷面五彩光、以“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”。细细端详,瓷碗色泽通透,碗壁厚仅0.8到1毫米,透过碗壁能清晰看见人的手指和碗中的花纹。用手指轻轻一弹,这碗的声音竟如钟鸣。        

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泗滨浮石;火山源、宇宙源、陆源三再加一项岩石组成吧、灾变最大可能是特殊的微晶灰岩经火山源、宇宙源、陆源的外来的地质或天体灾变,引发特殊的微晶灰岩红外热变,成为古代的有特殊物性的为山东泗滨浮石、[引用专家论述]、个人认为泗滨浮石外型应为薄厚不同片状、多色微晶、有绿、红、黄、灰、黑、白、各色组成、主体为灰黄色它的结构和其它岩、玉石都不同、有V型纹理、深入断面里层、表层夹层均有图纹理纹和表层有个别古文字、及少数灰...

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西汉石琴

发表于 2009-03-10

石琴的琴架和15块长短不一的琴键均系黑褐色石料制成,石琴架长70厘米,两边宽分别为40厘米和16.5厘米,琴高为5.3厘米;琴的音域有高、中、低3个音区,各由4.7.4块石键组成,低音区中最低音石键最长,约40厘米,音阶高则石键短,最高音的石键长度只有16.5厘米;将15块石键在琴架上组合成琴后可看到琴身中部雕有浅浮雕“鹰飞、云”图案,低音区雕有“月镜照人生,琴声传远古”诗句,高音区雕有西汉芊”大篆字样,整个琴身周边雕有“圆点”形纹饰,圆点鹰雕字面均有...

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海南黄花梨仅产于我国海南岛,是我国特有的珍稀树种。从其木材 表面看有如下几个易于掌握的特征:    1.颜色:黄、金黄、红褐或深红褐色均有。    2.纹理:常带深褐色或黑色条纹,条纹清晰,所组成的图案变化多端。    3.香味:新切面辛辣香气浓郁,成器后香气微弱,几乎难以闻到,但稍经刮削,则香气扑鼻。    4.手感:因海南黄花梨气干密度为0.82至0.94克/立方厘米,重者入水即沉,故手感有沉甸甸的感觉。油性较大,光泽度强,光滑如玉。在自然光...

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老工新工的不同

发表于 2008-05-09

 老工新工的不同老工新工的不同,源于所用工具、磨具的不同,以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。     老工的工序(指铁铊工)大致如下: 捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。 它们共同的特点是用人力和铁铊,转动速度不快,靠解玉砂磨玉,材料与设备同时磨损。 老工用手工定位操控,精度差、几何误差大,在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。 但老工介...

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织绣品赏鉴要诀

发表于 2008-05-02

   对织绣品的赏鉴可从品种、年代、艺术价值等几方面了解。在品种方面以织和绣而言,织就通经纬线的各种交织变化而成的丝棉织物,通常所说的绫罗绸缎就是各种不同的丝织物,其中缂丝最珍贵。绣就是刺绣,俗称“绣花”,是在织物上的一种再创作。按设计要求,以针引线,进行穿刺,通过运针绣线组织成各种图案和色彩的一种技艺。刺绣技法可分为锁绣、钉绣、平绣、纳绣、十字绣、打籽绣、编绣、剪贴绣、串珠绣、发绣等,以清代形成的四大名绣,...

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收藏古瓷三不要

发表于 2008-04-28

古瓷器是中国历史文化的重要组成部分,有很高的艺术收藏价值,爱好者甚多。可火爆的市场、高额的利润,致使大量的仿品流入市场。赝品越仿越真,档次越仿越高,做旧手法越做越到家,搞得一些专家们也真伪难辨。那么,怎样才能提高自身的鉴赏能力,避免收藏一些假古瓷呢?这就需要注意:  一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。珍贵古瓷相当少,很早以前便受到人们的珍视,如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器,目前国内外的存世量几乎都有数可查,因其十分珍贵,即...

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肉眼鉴定和田玉的方法

发表于 2008-04-28

肉眼鉴定和田玉的方法    一颜色       和田玉颜色以白色和青色为基调,色调比较均匀。白色的白玉,特别是羊脂白玉为和田玉所特有。岫玉和南阳玉也有白色的,但没有和田玉色正,有的还带有绿色等杂质。青色的青玉,有时与绿色的碧玉和岫玉等容易混淆,要掌握青色的特点,它介于蓝与绿之间。       和田玉子玉有的有皮色,皮色色调多为褐色,限于局部。       二质地 &...

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玉器受沁的原因

发表于 2008-03-11

玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):                 一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成;                 二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;    ...

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汝瓷精品赏析

发表于 2008-02-10

 汝窑是宋代五大名窑之一。以地处河南汝州而得名。汝窑器物以其精制的造型、滋润的釉质、独特的呈色以及传世器物的稀少为历代藏家、研究家所关注。由于对汝窑窑址多年寻找的未果,更增添了汝窑的神秘色彩。对汝窑器物的研究经历了不同阶段。早期阶段,考古工作者在努力寻找汝窑窑址的同时,查找有关汝窑的文献资料,以文献对照传世器物进行研究。 关于汝窑,宋、明、清均有文献著录。宋代,主要有周辉的《清波杂志》、陆游的《老学庵笔记...

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