三百七十二、“总”你“总”我　　　　如今这叫“总”的可忒多了，扔一块板儿砖往长安街上一扔，能砸着一大批的老总。什么总裁、总经理、总监、总管、总工程师（简称“总工”）、总编辑（简称“总编”）、总指挥（简称“总指”），林林总总的。　　以前一个部门的头儿还叫经理，现在都叫（部门）总经理了。于是公司的总经理也得对这些部门的负责人“总”来“总”去的，很有些礼贤下士的风范。就如大学里的系都变成了学院，似乎一下子从一个单元搬到了四合院。　...

　　华南虎（周老虎）自从去年下半年被幸运儿周正龙拍到以来，即由陕西林业厅公之于众，自以为盛世猛虎。然不日即遭色影无忌论坛首疑。不久年画虎出现，令周老虎颜面扫地，但二维笑容犹在。此后打虎运动在网上网下风起云涌，令陕西林业厅无以措手足，却有周正龙挺身娱乐界，风光一时。　　美女记者柴进质疑陕西林业厅组织的那次驴唇不对马嘴的专业鉴定，只能鉴定出这些专家的假。于是国家林业局在引导公众往尼斯湖水怪方向看过去失败后，责成陕西林业厅进...

三百七十一、片花里演员说错了为啥笑 一个演员发现自己说错台词的时候，会笑，而后冲镜头吐着舌头。这样的片花稀松平常，却含有一个非常的提示，仿佛微言大义。    一个演员只有进入了那样的戏剧时空里才会有优秀而富于感染的表演，而台词就是这个时空的坐标。当导演喊停的时候，演员会自然而然地回落到现实时空的沙发上，实现软着陆。而一旦台词忘记或说错，就会立刻从戏剧时空里跌落出来，有些迫降的意思。自然是安全的，却还是虚惊一...

三百七十、  和CCTV-5一样丑陋的中国女足：从输不起到赢不起 在17日中国男足败于韩国而继续延续着30年恐韩症后，中国女足在18日赢得了对韩国的胜利。这样一场胜利看似是一次复仇，即使是比赛（比分更迭）的过程也与前者很相像，使人不得不怀疑复仇之神果然是个女的。如果说中国男足遭遇的是输球的黑色三分钟的话，那么中国女足则是赢球的黑色三分钟。先是在前场一个角球时故意不发到禁区，而是在角旗附近护球以拖延时间。身处领先优势，面对弱旅...

一、乱叫天下人   大中午的，我饿了，就走进一家装修还尚可的饭馆。迎宾小姐把我引到座位上，就不管我了。我想点菜，可脑子里突然就闪过很多称呼来：同志、服务员、小姐、伙计、小二、师傅、先生、老板……。 到底我该叫他（她）什么呢？ 同志？ 现在不兴了。张口闭口同志的那些人基本上还活在上个世纪。谁跟谁是同志呢？我们哪里有同样的志向呢。道不同不相与谋，哪里来的同志呢。如果从大的志向上讲，我和任何中国人都是同志，我们都希望祖国昌盛、富...

三百六十九、艳照门：娱乐间歇性致死 都说娱乐致死、娱乐致死，如今真的要娱乐致死了，只是这样的致死还是间歇性的。陈冠希及与其有关系的女孩、女星、女性、女人们遭遇了一次恐怖十足的艳照门。而更受重创的是香港娱乐业，更精确地说，是香港情色娱乐业。说是间歇性，即还不是死光光，而是假死，是一次回光返照的复活，是情色娱乐的自我反思——以后怎么能做得更激动人心些。为何呢？因为人类的欲望就是这样间歇性恢复的。商业娱乐是要造星的，不造星就...

三百六十八、改革到底有多少种 [参见《细节七、被叫停的历史》]   如今的改革是自上而下的改革与自下而上的改革的结合，这是中国改革的特点。依据了这样一个特点，可以将国人分成这样几种： 1、  上层改革派，他们发动了自上而下的改革，并支持着自下而上的改革，改革关乎他们的利益，政治地位和理想。 2、  上层保守派，他们不希望有甚改革，而希望回到改革前的计划垄断体制，他们只能被动接受改革，有时会反对改革，但当改革于他们有益处...

三百六十七、过年回家——中国人的朝圣之路   春节一定要回家过年，这是游子的方向。团圆有一个核心，正如一个党老是要说团结在XXX周围。于是每到农历的年根儿，就见大批的中国人从外地向自己的家乡迁徙。他们为什么一定要这么做？因为这是中国人的朝圣。 中国人把《论语》奉为第一经典，接受其中的箴言并身体力行，引为圣人之言。孔子不是教主，却因其学派的兴盛而成了万世先师。伊斯兰的圣地是麦加，中国人的圣地却不是曲阜、孔林。儒家若能...

三百六十六、伟大的雪灾掀开了GDP的裙裾   回家过年是我国人民最大的幸福之源，从一上火车这样的幸福感就开始了。 路封、天封、通信封，也改变不了这样的惯性。要不，一年岂不是白干了。 大雪给我等呈现的，是GDP与国民幸福之间的关系。 去年GDP的增长率是11%还要多，可我们富得就剩GDP可以炫耀了。 这种单向度的没有备份的高增长，恰恰与国民幸福指数南辕北辙。 也许灾后重建，又能刺激GDP了。可谁还会觉得那是迟来的幸福呢。 掀开GDP的裙...

三百六十五、北京话剧印象 [参见《细节五十九、理想夜生活析》]   1、大剧场话剧 大剧场话剧是一个国家、一个民族艺术表现力的体现。虽然电影的发达限制了大剧场话剧的发展，分流了一批热爱表演艺术的观众，但在北京，大剧场话剧的票房号召力依然和当年的政治热情一样毫无减退。 大剧场话剧的主要题材多是历史、革命、现时代改革、农民生活等。其风格也脱不开现实主义的窠臼。尽管北京人艺及林兆华、田沁鑫等导演在风格上进行了变形...

吻花哭驴

月练金波日炼涛，星河空渺暮连朝。飞船竞过折蟾桂，网络浮来结鹊桥。神女惊闻云落草，春情暗透雾含桃。蓬山此去不盈尺，虚拟青鸾下碧霄。QQ：314462046；MSN：tangjun001@msn.com；tangjun1970@sina.com。

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