——《潜伏》后姜伟再导《借枪》有创新

              评论主笔:浩歌       

四大卫视热播《借枪》重新掀起一轮抢播大战，为争取收视主动权各家卫视开始分秒必争，在编排上使出浑身解数。这部剧之所以受到如此重视，还是因为《潜伏》原队创作班底的累积效应：观众期待姜伟、龙一的《借枪》能成为第二部《潜伏》，在谍战大剧狂轰滥炸之下，希望这个对谍战剧有开创的团队再次奉献一部新力作。从目前收视反映看《借枪》与《潜伏》对比，还有很多不同，两剧孰优孰劣，观众各执一词。

《借枪》与《潜伏》的播出模式有差异：从播出模式上看，《借枪》采取的四家卫视联合购片同步播出的模式，这与《潜伏》在一家卫视首播波澜不惊，其它卫视二轮剧重播口碑相传走红相比有很大不同。《潜伏》主创团队美誉延续给了《借枪》，造成新轮分秒必争的抢播也是在争夺观众“锁定权”，对于环环相扣的情节剧来说谁开播得早无疑谁就先入为主。

姜伟说《借枪》和《潜伏》是不同类型的剧，两部剧的类型和内容差异究竟在哪里？对此问题笔者专访了北京文化学者姜长河，他评价说：“虽然该剧还没有播完，但从开始十几集看该剧与《潜伏》的很多不同。姜伟是一位很有不同个性的导演，《借枪》具有很强的创新性，对于影视艺术来说，创新性更显得弥足珍贵。姜伟没有复制《潜伏》的模式，在《借枪》中又有了的新创造，这一点很值得肯定。《借枪》创造了比余则成更复杂的人物形象，而对谍战剧形成思维定势、心理惯性的观众来说，欣赏《借枪》还缺少足够的知识储备和心理准备。”

姜长河分析说：“张嘉译主演的《借枪》一角以"混混"的形象周旋在日蒋之间，其形象的立体性多元性复杂性比余则成还要大胆还要标新立异。从《借枪》能看出姜伟创新角色的煞费苦心。姜伟说，这样的角色是真实存在的，但值得商榷的是，艺术角色是否就应该原本复制真实，该不该有所取舍有所加工，更要尊重观众心理承受力。现实的真实未必就是影视艺术复制的原型。《借枪》人物让观众有些不适应，还是因为在有限时空的影视艺术中,艺术人物需要高度浓缩、典型化加工。《潜伏》以人物的细节表现制胜，值得反复看仔细回味，看来情节剧还需要细节的深加工。”

《潜伏》之后有《黎明之前》又有了《借枪》，但后两部都没有达到《潜伏》那样的高度，看来经典精致的艺术作品有时候只有一件只能有一部。人们喜欢《潜伏》是因为它集中多种爱意于一身：人们喜欢余则成的那种男人性格，大巧若拙、坚韧信念和多情重义。人们喜欢翠平的泼辣、质朴、勇敢，喜欢那种可爱劲。人们还喜欢《潜伏》细里面的生离死别的悲剧之美，喜欢里面乱世中人际场互相猜忌倾轧的人生职场隐喻。《黎明之前》是解题游戏，无论多么复杂的解题过程，一旦知道了结果马上就索然无味。而《潜伏》意蕴的丰富性让它能反复品味反复回味。

在影视剧高度类型化的今天，“一窝蜂”扎堆现象称为顽疾，谍战热、翻拍热、喜剧热等诸如此类，同质化竞争观众太容易审美疲劳。《潜伏》别出心裁开创谍战剧新模式，《黎明之前》的借鉴美剧和《借枪》的混搭艺术，都让我们看到影视艺术创新的努力。对于《借枪》那能可贵的创新，我们有理由赞一声。