一、 黃琪珊 
　　之所以將她排在第一位，是因爲她的聲音、唱功和音樂感覺確實是國內目前爲止最好的。 她的聲音能在一首歌裏唱到三個八度（《只有你》），低音輕鬆婉轉，高音燦爛輝煌。別人的高音，至多也就向發高射炮，直直地上去之後就完了，但是她高音向是放的煙火，一沖入雲後，又能耍弄幻化出各種花腔。她的聲音具有著良好的爆發力與穿透力，韌性磁性靈活性樣樣不缺，演唱中，其氣息和聲音的控制，已經達到了一個相當高的水平。別的歌手一唱現場不是會走音就是會取消一些高難度的花腔，唯獨她的現場不僅僅滿宮滿調，而且聽來更精彩更完美，簡直令人驚爲天人，疑爲精靈！ 

　　她的演唱風格可以很風情萬種，可以很有節奏、很狂野，可以很蕩氣回腸也可以很甜美恬靜。如果世界級巨星惠特尼•休斯頓和席琳•荻蓊聽到黃琪珊的聲音，也會驚詫這位東方黃種人的血液中竟流淌著黑人特點音樂的元素。她們與黃琪珊的演唱風格共有蒼冷激昂，但缺少這位東方女子的委婉與淒美！

目前看來，國內的製作人都還沒有能力將她蘊藏的潛力全面發揮出來。 
              
  二、 謝津 
　　15歲出道，18歲成名，之後星海沈寂，1999年春節期間跳樓自殺時年僅28。她的聲音天賦被認爲比毛阿敏還好：高亢有力，帶著歐美歌手特有的金屬光澤與穿透力，中音區飽滿結實，高音開闊寬廣，現場表現富有煽動性與號召力。她的歌聲可剛可柔，是一個可以跨越流行、搖滾、節奏、舞曲和戲歌等不同類型曲風的好歌手。但是由於她生不逢時，少不更事，終於在九十年代後開始走入底穀，然後就沒有再走出來，直到她躍下18層的高樓。 

　　如果大家沒有聽過她的聲音，推薦大家聽一下群星演唱的《1997，永恒的愛》一曲，在那英唱過之後第二句“我用愛，喚醒百年沈睡的夢境”就是她的聲音——或許也是她留下的最後的聲音。 
               

三、 羅琦 
　　大多數中國人知道她可能是因爲她吸毒的消息，其實此之前她一直被認爲是中國搖滾樂史上最好的女聲。她的音域寬廣，拔地而起直插雲端的高音具有相當強的穿透力。她聲音中具有的一種獨特的冷漠堅強和近乎中性化的演繹方式，使得她能夠輕鬆表現90年代初中國傷時罵世型搖滾歌曲的精神。 

　　但是羅琦的聲音一直給人的感覺是獨沽一味，鮮有演繹其他類型歌曲的表現，所以她的聲音雖然好，但是也只能夠在現場表現搖滾時，一再地表現自己傲人的高音天賦。想一想她唱過的歌曲，雖然內容不一，但是形式和旋律，甚至唱法都是一樣的。不過，既使如此，她在中國搖滾界的地位仍然不可動搖。只是目前她由於吸毒，想來聲音已經很難恢復了。 

  四、 毛阿敏 
　　八十年代未至九十年代中期中國流行樂壇當然的大姐大，她的聲音與特點有點象惠特尼·休斯頓，溫暖厚實，非常大氣，一把堅實和明亮的好聲音是任何人都無法模仿的。這和她的外型一樣，端莊穩重，一出場那“範兒”就是大姐。毛大姐是國內唱過好歌最多的一位，從《綠葉對根的情意》到《思念》；從《渴望》到《歷史的天空》；從《光榮與夢想》到《同一首歌》，無論是創作歌曲還是電視插曲，還是晚會歌曲，她都能夠唱得相當到位。 

　　在後期她曾經想過走國際路線，用了一些氣聲的技巧。實際上，唱氣聲音的人大多缺乏本錢，才會避重就輕地玩這種花活，惠特尼·休斯頓就從不用氣聲，她的輕聲與柔聲都是真假混合聲，毛大姐的嘗試完全丟了自己的特點，所以是失敗的，複出後，她更多地用混合聲唱，聽起來就很舒服。 

  五、 韋唯 
　　是國內流行樂壇少有的女中音，雖然她也能夠唱得很高，但是她的中音部分最好聽，開闊寬廣的聲音，中氣十足而且具有爆發力。她最好的作品出現在90年代初，那會兒她唱的《愛的奉獻》可謂風靡一時。她擅長唱一些具有民族特點的流行歌曲，象《女人不是轆軲》等歌。可以說，在國內的女歌手中，以中音區的音色、音質和可塑性而言，目前還沒有人能夠超過她的，但是最近她一個勁地唱了好一些英文歌，不知道她在想什麽。反正她最近的表現是越來越不知所謂，真是可惜了一把好聲音。 

  六、 田震 
　　她是中國流行樂壇的旗幟性人物，是中國流行樂壇將歌手的個性、聲音、特點與作品結合得最好的一個。她的聲音條件並不是特別好，由於天生略帶沙啞，所以她用了很多的鼻音來唱歌，這反而形成了她的特點：冷靜低調的演繹，內在收斂的表現，突然出現的激情，悸動於內的爆發力。她歌聲有時過於冷靜，幾乎有點中性化，這使得我在好長一段時間裏一直以爲她是唱搖滾的。可以說，她的聲音——尤其是現場表現絕對算不上好，但是她的個性與作品的音樂追求，卻是國內目前首屈一指的。 
她在1995到1999年間唱的幾首歌個人以爲應該是目前的最好作品，近兩年的《靠近我》、《愛不後悔》聽起來似曾相識，感覺不是特別好。 

  七、 那英 
　　那英的聲音一直都爲人們所肯定，她剛出道時的聲音高亢而富有活力，好多歌都是憑著自己的本錢底子厚，撐著嗓子喊唱。後來由於聲帶長了小結，雖痊愈，但是已經無法持續地發出象她原先那樣具有力量的聲音了。但是這正好成就了那英完成個人風格的轉換，她現在的聲音在保持中音區原有的韌性與磁性的同時，在高音區發展了真假混合聲，顯得空靈細膩。在輕聲與氣聲的使用上也更爲成熟。所以，當她用這種聲音唱《夢一場》、《征服》、《不管有多苦》等情歌時，總能夠將歌曲處理得淡而有味，柔而不膩，既娓娓動情又撩人心弦。 

　　國內有評論認爲那英現在走的路線已經丟失了自己的特點，其實她現在走的路子正是符合她現在的聲音特點的路子，你現在要她撐著聲音去唱一些特別大的歌，象《好大一棵樹》，我看她未必能夠唱得有現在好。 

  八、 陳明 
　　富有磁性的中音，成熟的技巧和恰到好處的演繹，形成了陳明的風格特點。她的聲音屬於富有質感和磁性的中音，就像是磨過滑沙的玻璃，雖然不夠明亮不夠高亢，但是那一種細細潤滑著你的心弦，輕輕拔著你思緒的感覺卻是相當獨特和動人的。 
最喜歡她唱的《寂寞讓我如此美麗》，那種細細訴說，欲訴又止，清淡得仿佛毫無羈絆的一泓深水，聽過難忘。 

  九、 郭蓉 
　　作爲東方歌舞團的一名獨唱演員，她的演唱實力一直被隱藏，但是她的好聲音卻是不容置疑：高亢明亮而富有戲劇張力，音域寬而統一。她的聲音特別適合唱一些結構大，內涵重，蕩氣回腸的作品。象她唱的《紅旗飄飄》，就比孫楠唱的要更有氣勢更富於感染力——一個女聲比男聲還有氣勢，有點難以理解吧。郭蓉還擅于唱英文歌，她唱的《I will aways love you》和《Power of love》都比我聽過的大多數華人歌手翻唱的要好。 

　　郭蓉的優勢還在於她是拉小提琴出身的，所以她的音樂感覺與基本素質都不錯，如果她能名勝一個好的製作人來伏做一做，她有可能成爲國內流行樂的又一名唱將。 

  十、 韓紅 
　　儘管她唱的寫的歌都是一些很小的小品，但是她的聲音中那一種來自高原的野性與活力卻是怎麽樣也掩蓋不了的。她的聲音高亢明亮而有穿透力，高音像是一把鋼制的長劍直刺上天，力度與亮度都令人感歎。她目前唱的歌大都很自我，象《天亮了》、《風雨中的美麗》，感覺都很單一，如果她能夠唱一些節奏變化多一點強一點，音域寬一點的歌而不是象現在這樣一到現場就使勁炫耀高音的話，她的成就會更大。