题记：《布达佩斯之恋》，的确是一部极具浪漫色彩的电影，但更象是一个寓言故事，导演分别在和平与战争，这两种极端的背景下，讨论了人生追求的问题。

    《忧郁的星期天》，一首悲凉哀美的被称作“自杀圣曲”的世界知名浪漫经典乐曲，造就了一本畅销小说，也成就了一部凄美浪漫而寓意深刻的电影，而《布达佩斯之恋》这部电影本身的寓意已超越了这首经典乐曲的内涵。

    两个男人与一个女人的三角并存的爱情在影片开始不久就已经被建立，并且一直延续，尽管当中有过争执，并一度走向分裂的边缘。但最终在故事的结局里，虽然只剩下怀孕的伊洛娜，这个三角并存的关系却始终没有破裂，硝烟四起的二战不能、混乱不堪的局势不能、抢枪自杀的安德拉许不能、无声消失的拉西娄不能、阴险奸诈的汉斯更不能。并且这三个永远紧紧拥抱在一起的生命，通过伊洛娜的孩子，一直延续了下去。

    《布达佩斯之恋》，的确是一部极具浪漫色彩的电影，但更象是一个寓言故事，导演分别在和平与战争，这两种极端的背景下，讨论了人生追求的问题。

    安德拉许，一个落魄的，却蕴藏着伟大才华的钢琴家。他感受着灵感的召唤，感受着音乐的神圣力量，与艺术之神畅快的对话；思想飞翔于脑海里不断变幻的画面，抓住一个个瞬间消逝的意象，融化成美妙的音色；笔在五条横线上飞快的舞动着，倾泻出一个个简美的黑色音符，组成一段段淡淡哀伤的优美乐章；手指象十个美丽而灵巧的姑娘，在雪白与雅黑相间的舞台上轻盈的、节奏的、规律的不停跳跃。这就是他，一个生活在现实，却向往精神的天国的钢琴家；一个选择放弃现实生活的物质追求，不断设法满足自己精神生命的艺术家。和平时期的安德拉许略显不适应于现实生活，贫穷、低微、渺小、不显眼；战争时期的他却显示出一股自尊、顽强、壮烈的伟大、牺牲的勇敢。安德拉许寓意着一种轻视现实物质享受，重视自己灵魂生活的人生追求。

    拉西娄，一个巧于营生，却风度翩翩的餐厅老板。偶然一样小小的东西，都可能激发他的创意，却总与物质、钱财、生意扯上关系；他善良却有点伪善，开明却有点故作潇洒，风度却暗地里表现着小气；他有点让人感觉讨厌，又立刻让人感到可爱，有点让人感觉市侩，又立刻让人感到可靠。这就是他，一个拥有思想，却只顾现实物质享受的老板；一个不想费心于思想，却甘心把精力全盘放在经营生意上的商人。拉西娄在和平时期生活得富裕、自在、安逸、享受着物欲带来得快乐；战争时期却显得胆小、怕事、保命，但也表现出尊严。拉西娄寓意着一种不在意思想与精神生命，只关注现实物质享受的人生追求。

    汉斯不值一提，但却也让人佩服：老谋深算之精练、左摇右摆之快速、阴险奸诈之极至、不择手段之高明，反面得相当彻底。和平还是战争，对于汉斯这种卑鄙的小人来说，根本没有什么区别。汉斯当然寓意着一种反面的人生追求。

    她拥有清晰而优美的嗓音，拥有玲珑的身材，拥有成熟的魅力，拥有娇美的面孔；从她身边走过的男女都会回头凝望，从她身边飘过的空气都带着清香；美食在她面前变成了陪衬，音符缠绵的围绕着她，金钱却怕污染了她的纯洁而远离。她就是伊洛娜，牵连着三个人，关联着三种人生追求的女人，影片的中心，人化的爱神。伊洛娜是任何时期的俗世都需要的爱，因此她得以生存下去，而爱代表着未来、代表着希望。她理所当然的寓意着人生路上一直伴随的爱。

    安德拉许与拉西娄因为伊洛娜而存在矛盾。在现实中，他们所寓意的两种正常的普遍存在的人生追求本身就存在着矛盾。但正如电影里描述的，他们也互相共存，互相共处，甚至互相依靠，毕竟他们融合成的是一个比较完美的人生。他们都甘愿的付出爱，也开怀的接受着爱，他们都拥有着爱，正如电影里他们共同爱与被爱着伊洛娜。汉斯所寓意的人生追求当然是邪恶的，导演在电影里也一直否定着这个角色，否定着他的思想，否定着他的言语，否定着他的行为，也否定着他的心理。他污染了爱，凌辱了爱，践踏了爱，但他其实也需要爱。

    整部电影贯穿着乐曲的主题：尊严的死去。这是许多虚弱的人们处于无奈的现实环境中的最后底线；也是许多虚弱的人们面对压倒一切的强权时唯一的反抗。影片通过一首被称作“自杀圣曲”的世界知名浪漫经典乐曲贯穿起所有的情节，在几个主角生与死的经历中，深刻探讨了人生的追求、人生的意义。

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