最近以来，有一部农村题材的电影被炒得很热，我经过一两位知识分子朋友的力荐，也刚刚把它给看了。电影的名字叫：《盲山》。看了《盲山》之后，捎带手，把李扬的前一部《盲井》也给看了，但前后对这两部“盲”片，感觉大有不同。今天先说《盲山》。

李扬的电影目光，显然一直都在关注着中国底层人的命运，这让他的电影一抬手，就已经比那些用过亿钞票堆起来“视觉盛宴”要高很多。李扬的心肠也深怀悲悯，所以他要在《盲山》中，帮助一位被拐卖的女大学生，一次一次要从那个山窝窝里企图逃跑。

李扬在谈到《盲山》时说，他并不仅仅只想揭露社会阴暗面，而是想挖掘人性的弱点、盲点，着力表现人性的光明面。

但看完《盲山》之后，我感觉他能想到是一回事，可电影达到的效果却是另一回事。如果影片中所表现的女学生被拐、被逼成婚再到怀孕然后不断逃跑、最后被我公安人员救出险境；就象这样一个题材，假如是换成实拍成一部电视专题片，那么就会让人没话可说，可能成为一部棒极了的专题片。我并且坚信，在央视的纪录片部、《焦点访谈》栏目、《半边天》栏目，现在就压着好多好多比《盲山》更严酷、更真实、更接近中国人的恐怖生存现实的片子，只可惜上级有种种死命令，所以这些片子永远也只能沉积在央视的仓库里，根本无法和观众见面了。敬一丹经常都会在《焦点访谈》当中皱着眉头，解说一件地方官员至多到局级为止的违法、非法事件。但如果真请到她来看过《盲山》这个电影，我猜她肯定一点都不会激动，我相信以她在《焦点访谈》地阅历，比《盲山》更残酷的题材，她所接触到的显然要比李扬更直接也更深刻。只是“普天之下，莫非皇土”，既然大家都一样身在官府之下中供职，所以对种种现实生存现状都既是心清肚明同时也还要心照不宣。

也许因为我自己多年以来，一直都是在《中国妇女报》当记者，所以我看过《盲山》之后，完全没有某些“天涯社区”知识分子们的惊讶与呐喊，更不会象城市小资那样，一边嘴里嚼着奶油香味的爆米花，一边看《盲山》满脸都是同情的眼泪。

仅仅只从当年一个文字记者的经历，我所接触到的拐卖妇女的种种实例，也比这个电影所表现出的，要恐怖更多而且更彻底地无助。因此，我对这部电影中被拐女大学生的故事及演员的表演，并没有太过强烈的震撼与触动，然而《盲山》更能触发我的另外几个思索点倒是：那位抢女大学生的农民，他为什么就只能靠这种方式结婚生子？还有他那位在村子里教学生学孔子的教师表弟，为什么一心就想睡睡女大学生？从村党委书记到当地的邮递员，为什么对那位被抢的女学生全都没有任何无同情之心？而且还个个都成了抢人者的同伙？最有意思的还是，当我公安人员一举将村里的几位被拐妇女都救出来之后，有两位妇女最后竟然放弃逃跑，又主动走下警车甘愿继续回去给抢她们的男人当性奴呢？

我认为，如果《盲山》从上面任何一个人的角度去拍这个故事，可能反而都要比现在的电影结果更深刻、也更发人思考。因此相比不久之前另外一部也是农村题材的《光荣的愤怒》，《盲山》所探入的农村基层现实，显然还是有一点隔岸观火甚至是浅尝则止了。

比如象《光荣的愤怒》，虽然它拍摄的仅仅只是一个云南边远村乡间的专制恐怖，但却以小见到能让人坐在电影院里，就立即能联想到一个县、一个专区、一个局、一个部的好多事情……

再以我个人的直接采访为例，我在2001年，曾经采访过一个新疆兵团知青的后代，她从新疆逃到广东，再从广东逃到广西、从广西又逃到北京。中国也就这么大了，还能往哪儿再逃？难道偷渡外国不成？此外，她自己的丈夫就是广东某市的119警察，他不但在外嫖娼而且经常偷自己妻子的钱吃喝，而那些钱，正是妻子作按摩女赚来的血汗钱。我所采访的这个女子，她自己和正在监狱服刑的前男友，还有一个私生女儿，但因为属于违法生育，所以只能寄养在姐姐家，而且只能叫生母为“姨”。我清楚地记得：当我对她的采访最后结束之时，她哭得鼻子眼睛都在流血，一连串地对我感叹道：“不再逃了，逃不出去的。我还得回去！”

美国那个很时髦的电视剧名字叫：《越狱》，但如果一个女子，从西往东从东再往西再往北，中国的四个大把角都逃遍了，可最后仍然还得站在原来的身份位置之上，那她逃跑的意义又是什么？

连我自己最后都没想到，就象这样一篇采访，后来居然能在《天涯》杂志上公开发表。当然编辑也作了一下处理，跟我说是要留下一个光明尾巴，给读者一点希望。

所以，当我看到《盲山》最后，我公安干警，将被拐女大学生英勇救出虎口，我甚至连表情都没有丝毫变化。

我当时所想到的，就是给那个现在人还在广西打工的按摩女，马上发一个短信。