旧诗亦称旧体诗, 是“五四” 文学革命兴起之后对传统格律诗的通称。它包括五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）、五言律诗（五律）和七言律诗（七律）。这一概念是为了与现代新诗相区别，含义有二： 一是指新诗出现以前，自《诗经》以来的辞赋、古风、律绝、词曲等；二是指现代人用古典诗歌形式创作的诗歌作品。旧体诗还有古体、近体之分。古体诗亦称“古风”,有四言、五言、六言、七言、杂言等；近体诗亦称“今体诗”,有律诗和绝句，确切的讲叫做近体旧诗。

敞人少年时读过一些现代诗人创作的近体旧诗，那时只知道这些诗排列有序整齐漂亮却不懂它的“规矩” 和“讲究”，在日记里写了不少五言和七言的所谓诗歌， 这些东西正如我上篇博文所述“篇篇滥造沒佳句，字字难登大雅堂。” 文革中大部分青年人热衷于“文攻武卫”， 我却悄然地看书，包括当时的禁书。一本《旧体诗词常识》被我翻得烂烂的后来被没收了，但是书中的内容大部分记忆犹新。八十年代有幸读了大专，虽然学的不是中文但是有机会课外学习旧体诗知识，受益匪浅。

新时代给网民朋友搭建了一个广阔的写作平台，不管你是谁更不分水平高低，人人都可以写，只要不涉黄、不反党. . . . . .更可喜的是, 许多爱好诗歌的朋友有情尽可诉, 有感尽可发，或长歌或短吟自由驰骋。他们讴歌新时代、颂扬真善美起到积极的作用，尤其是以新诗的形式写出的优美诗篇令人赞叹不已。然而，也有朋友写的诗虽然内容健康向上，但是采用了旧体诗体裁冠以“七绝” 或“七律”却沒有按照旧体诗的要求来写，可谓煞了风景。

近体旧诗的字、句、格式，平仄、韵脚以及对偶，起、承、转、合等等都是先人经过不断探索总结逐步形成的，给我辈以及子孙后代留下了宝贵财富，我们应该很好的继承并且发扬光大。

我愿把旧体诗点滴知识给爱好它的朋友分享，更愿意与朋友交流，互相学习、共同切磋，不当之处谨求指正。

字

近体旧诗每行五个或者七个字，亦称五言或者七言，多一不可少一不成。四个或者六个字甚至这行多那行少的杂言那是古体亦称古风。

句

五言四句叫五绝，七言四句叫七绝；五言八句叫五律，七言八句叫七律；十二句、十六句、二十句甚至更多叫排律，不管多少句一定是四的倍数，否则不成近体旧诗。

五绝也好，七绝也罢，大都是从五律或者七律中的第三、四、五、六句“裁” 下来的。

格式

五言常用二三格式，如：三上北高峰（三上------北高峰），杭州一望空（杭州-------一望空）。不能前句二三格式，后句三二格式，首句如果二三格式后面都必须是二三格式（以此类推）；还有三二格式、二一二格式、二二一格式、一二二格式等。

七言常用二二三格式，如：红军不怕远征难（红军-----不怕-----远征难），万水千山只等闭（万水----千山-------只等闭）。同样，首句如果二二三格式后面也必须二二三格式（以此类推）；还有二三二格式、三二二格式、二二三格式、三一三格式等。

平仄

汉字古时分平声和仄声，相当于把现代汉语中的四声一分为二，即阴平（一声）、阳平（二声）为平声；上声（三声）、去声（四声）为仄声。

近体旧诗的平仄是有一定之规的，每个字该平声必须是平声，该仄声必须是仄声。吟诵起来抑扬顿挫十分悦耳而且借助高低快慢的搭配便于舒发感情。当然也不是沒有一点余地，“一三五不问，二四六分明。”即每行中的第一三五字可以“放宽政策”， 但是第二四六字必须“遵守规矩”。 句中的第一三五字如果平仄用反了，可以在本行内，也可在下一行的另一个一三五字中互相補救。

例如:

七律. 自嘲

鲁迅

运交华盖欲何求，       平(仄)平仄(平)仄仄平平  

未敢翻身已碰头。       仄仄平平仄仄平

破帽遮颜过闹市，       仄仄平平仄仄仄

漏船载酒泛中流。       平(仄) 平仄仄平(仄)平平

横眉冷对千夫指，       平平仄仄平平仄

俯首甘为孺子牛。       仄(平)仄平平仄(平)仄平

躲进小楼成一统，       仄仄仄平平仄仄

管他冬夏与春秋。       平(仄)平平仄仄平平

鲁迅律诗的平仄运用得十分贴切，除了少数几个“一三五不问”， 其余的都是该平则平该仄则仄。他的运用自如得益于平时“死记硬背”， 就连哄儿子睡觉时哼唱的也是平平仄仄平平仄。

平仄的搭配有许多种，不一一例举了。以平声起句的为正格，仄声起句的为偏格。鲁迅的《自嘲》平声起，因此为正格七律。

韵

作诗押韵没有硬性规定，《红楼梦》里林黛玉教丫鬟写诗就说过（其实是曹雪芹的意思）意境是第一，平仄押韵是第二。但是不押韵读着很别扭，就像大部分的歌词，基本都有押韵，读着朗朗上口很舒坦。韵对任何体裁的诗歌都非常重要，合辙押韵是基本要求。新诗的韵脚比较灵活，旧诗那怕是近体旧诗韵脚都是固定的。

韵，现代汉语中韵母相同或相似的字都可押韵，如：花、华、娃. . . . . 古代汉语不大一样，如：“东” 与“冬” 不同韵。绝和律都是押平声韵而且一韵到底不能换韵，仄声韵词牌等体裁才运用。

脚，是指必须押韵的地方，近体旧诗无论绝还是律都在二四六八十. . . . . .双数句末押韵，称为韵脚。也有首句押韵的，正格平声起最后一个字是平声，可以押韵也可以不押韵。

对偶

这是一种诗歌中常用的修辞方法，即字数相等、结构相似的两个语句，表现相关或相反的意思，或者用两个对称语句来加强语言效果叫对偶亦叫对仗，

如：

海阔凭鱼跃，

天高任鸟飞。

横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。

有人将它归纳为：名词对名词，动词对动词；数字对数字，量词对量词；虚对实，实对虚，形容词对形容词；正对反、反对正. . . . . .

五律和七律的对偶位置在第三四句和五六句，

如：

破帽遮颜过闹市，

漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。

五绝和七绝因为大都是从律诗中“裁” 取的三四五六句，所以全诗大都为两组对偶句组成。

(待续)