起承转合几乎是所有文学作品的一种基本结构方法，“起” 是起因,文章的开头；“承”是是事件的过程；“转”是结果是转折；“合”是对该事件的议论,是结尾。

旧体诗非常讲究结构的完整。起承转合之间的关系即起中有合，合中有起，首尾呼应。而承与转皆兼顾起合，上下勾连，一脉相承。合是深化主题，“画龙点睛”。四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

 
      绝句首句为起，次句为承，第三句转，末句是合。

律诗“首联” （一二句）也叫“起联” 为起，起笔一联只概括大概。“颔联”（ 三四句）衔接为承，点明题意，承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接。颈联（五六句）转笔（或反转，从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣），推进一层，前后相呼。尾联（七八句）即合，方法多样，往往以感叹作结。旧体诗的起承转合十分分明，而且自然流畅。

 例如杜甫的《春望》：
　　国破山河在，城春草木深。
    感时花溅泪，恨别鸟惊心。
    烽火连三月，家书抵万金。
    白头搔更短，浑欲不胜簪。

首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果，尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。

上篇博文谈到“字”时忘掉旧体诗中的字眼，.从字面意思来看是字的眼睛，诗文中精要关键的字或词。无论是绝句还是律诗，每一句都有一个字是字眼，常常用“响” 字，应当反复推敲以求相对完美。相信很多人都知道“推敲” 的典故。　贾岛初次在京城里参加科举考试。一天他在驴背上想到了一句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”想用“推”字，又想用“敲”字，反复思考没有定下来，便在驴背上（继续）吟诵，不停做着推和敲的动作，围观的人对此感到惊讶。当时韩愈临时代理京城的地方长官，他正带车马出巡，贾岛不知不觉，直走到（韩愈仪仗队的）第三节，还在不停地做（推敲）的手势。于是一下子就被（韩愈）左右的侍从推搡到韩愈的面前。贾岛详细地回答了他在酝酿的诗句，用“推”字还是用“敲”字没有确定，精神离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停下车马思考了好一会，对贾岛说：“用‘敲’字好。”为什么呢？因为寂静的夜晚，敲门比推门声音大，而且与静无声息的氛围反差强烈。推敲是指作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确、妥帖地把形象物定型的操作过程。

诚然，古诗词是中华民族宝贵的文化遗产，是古代汉语的菁华。

现代人写诗作歌不应受这些“条条框框” 的束缚，应该自由发挥，

以新诗为体裁讴歌时代，舒发情感。