尽管与陈可辛的其他作品相比，《武侠》并不算出众，甚至与《饺子》相比，它都显得更急躁些。但毫无疑问，在半年来上映的几乎所有国产电影中它依然鹤立鸡群。
在《武侠》中，陈可辛赋予了动作片这一类型片新的变化，而之前的武侠，只有胡金铨和徐克作出了突破。前者给与了武侠空山鸟语的意境，后者则给与了动作一种艺术体操般的凌厉。
在影片的前半段，陈可辛将武侠隐身给了中医，详细的解读更像是一部人体经略科普片。原本这是个并不复杂的故事，但陈可辛独有的叙事将这个简单的身份发现的过程描叙的生动有趣，悬念丛生。
在他的镜头下，既有西方式推理的缜密，还有东方式的归隐山林的闲适。更难能可贵的是画面中呈现的那种乡土中国的意境是很多内地导演的作品中所缺失的，以至于你会怀疑这竟然是一个香港导演的作品。
前半段动作的高潮部分当然是金城武饰演的侦探推理出凶犯杀人的整个过程，动作很干净、连贯，恰像盖伊里奇执导的新版福尔摩斯和豪斯医生的结合体。
但令人遗憾的是，这种清新的风格在后半段还是不可避免的落入传统武侠片的俗套。这个俗套在众多武侠片中层出不穷：隐居的大侠最终被仇人发现，宁静的世外桃源被打破，仇家追杀，最终以正邪大战作为结束。
在这些打斗中，我看到了香港导演的驾轻就熟，但也在混乱的打斗中感到了一丝厌烦。
我相信，这样的设置是为了满足观众渴望看到打斗的情绪，我也相信有相当一部分观众会认为武侠片没有武的话就是不完整的。和展示雄性荷尔蒙的打斗相比，我更希望的是他能将这种紧张、干净的气氛保持到终点。显然，对于商业的迎合使它失去了成为一部有智商的武侠片的可能，但原本陈可辛是有这种能力的。
但以上的所有分析都是基于技术的角度，而《武侠》吸引人的核是伴随着剧中主人公们的那份挥之不去的无奈。就像刘金喜的无奈在于他想做个好人，可外界又逼着他去杀戮，他就像《午间道》中的陈永仁陷入对“身份”的追寻中；徐百九的无奈在于他善良的本性总被现实所伤，他与自己交战，幻化成分裂的两段；阿玉的无奈则在于她无法不爱这个男人，即使知道他会带来危险，她爱他所以不敢问他会不会回来吃饭，她怕他会走。
无奈，背后是世间所有的缘起缘灭，循环因果。
就像刘金喜对徐百九说的：如果不在柜房，就不会看到劫匪，如果不看到劫匪就不会杀死他们，而如果不杀死他们徐百九就不会出现。。。。。
命运是如此的诡异，每个平凡卑微如蚂蚁的你我，可有选择命运的权利？
朋友们好，读文章，得到真实的评价，看法，知道的表达，不知道的纠结，不知道的不知道的空白真实呈现。当然，扔了一个武侠的宿命，说的话是自己的想法，看法，与武侠宿命没有联系，没有关系，当然，自己一定认为自己已经尽可能的好了，那又怎么样，传统生活文化，生活思想的结晶断层呈现，全新的领域空白呈现，局限呈现，突破局限的力量找到就好，得到太阳的思想力量就好，修复完整就好。
................................ 雷宇 妹妹 回来拉 ？ 不要单肩挎包 、肩膀一高一低
................................................ 美丽人声 YOU raise me up
......................................... 韩 红 I will always love you
拜读。
雷宇小姐，我一直喜欢你的博客。这些博客不禁专业、有艺术造诣，而且有深度思想性。包括这一篇博客。尤其使我反复思考，并深受启发的是谈赵氏孤儿那篇。使我感到中国5000年的历史，不应该看成为阶级斗争史，而是一篇仇报仇来冤报冤、民众相互残杀史。但你在本篇博客中，谦虚地称自己是“蚂蚁般”的人，这我不这样认为。我认为小姐比一般人更有资格爱自己，尊重自己，真爱自己。因为你有学识，有思想，还有愿表达想法。这些，我都认为是人之所以为人最重要的素质。不是吗？
电影和武侠没有太大的关联。 但是总体上还是不错的 。
雷宇 不知道 你看过没有,导演可以不是陈可辛.另外 你这个确实有水准,闻所未闻.
亚特兰蒂斯号航天飞机准备升空 宇航员已经登上了佛罗里达肯尼迪航天中心的亚特兰蒂斯号航天飞机。这将是有30年历史的航天飞机项目中最后一次飞行。上百万人将见证这一历史时刻。虽然天气状况仍然难以确定，但是看来航天飞机会按预定时间在格林威治时间15:30点升空。
对这个片子，能做的就是淡化。。。。不去讨论它！
雷宇
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