这是件杨木雕刻，作于一九八七年，高二十四公分，整体雕制（含基座）。

它选自拆旧平房所用的房梁木段。

这件作品的创作经历却颇费艰难！一九八七年四月初，为了去考察大足等石窟，并系统地学习古代民族造像艺术的精髓和技法，我从家乡乘坐硬座火车到成都，为了节约经费，也为了直达我心中的大足石窟考察（火车是不能直接坐到目的地的，下车后再转汽车到县城），我就在成都转长途汽车到大足县，那日整整走了一天路（早六点就上车），路况不好，摇呀摇，在四川的丘陵盆地中转悠那几百公里，经过了好几个县，傍晚才到，人困马乏！

第一次来天府之国的艺术殿堂，大足石窟分为：北山和宝顶山。

前者就在县城旁边可直接走去，它几乎和县城融为一体，但雕像损破较大，其中最著名的是123号窟的“数珠观音”，这尊石雕号称“中国的维纳斯”！她那神秘的微笑独具魅力！北山石窟群的参观道旁我发现有几位摆地摊的艺人在现场制作石雕小工艺品，就和他们交谈，其利用当地的一种红砂石雕做如石狮等，就向他们要了一点所用的石料留念（后来2007年四月中央电视七套《乡土》栏目报道说，大足北山农民刘能风的石雕远卖美国并办公司，其公司已有上千万资产等，又是一大惊闻，回想二十年前刘能风是否在我所见到的那几个艺人中呢？）。

而宝顶山则要从县城坐班车走二三十里地，并都是土路，下雨了路更难行。宝顶山门票三角，雕刻保存很好，那众多的石雕都是彩塑，金碧辉煌，令我流连忘返反复在石窟群中观看思考，真像来到梦中的艺术天堂！我掏出随带的钢笔纸画了几幅写生稿（见附图）……。

   从大足回来后，经历了五个多月的构思和制作，终于在当年秋季十月，完成这件《荷花童子》的木雕创作！（按佛教的说法，净土中的童子，从荷花中出生没有痛苦又一尘不染。）它成了我艺术之路初期创作的代表！