現在的我對於未來感到非常地不確定，這是周末一早時的心情。

我想，人在面對一切未知之數的時候，多多少少都會感到一種憂慮。或許訴諸求神、也或許經由問卜，透過形而上易術的協助，希望能尋找到些許的心靈安慰，其靈驗程度雖不可而知，但是相對的，透過這種隨機取來的答案，卻構成了可撫慰人心的咒語，神秘地推動著徬徨的人使之向不可測的前途邁進。 

蝙蝠計畫

「占卜者之屋」是旅法中國藝術家黄永砯在北京的首次展出，就像是對外的新聞稿裡所說的－是全球巡迴至亞洲的最後一站。對我而言，這展覽讓我感到值得玩味之處，並不是因為它是在亞洲的唯一，而是從藝術家創作裡所表現出來形上的概念，是直觀的、又自成體系，讓整個展覽隱隱透著神秘的氣息；一隻非洲象駝著一張藤椅，可以看出一隻老虎正在攻擊坐在背椅上的人，這是個靜止畫面式的裝置作品。奇特的是，我們沒見到應該坐在椅子上的那個人，作品標籤上寫著，查里五世的惡夢。創作的發想似乎可溯源至早期英國王室打獵的經驗，這看似活生生的巨大裝置，捕捉了打獵時，殖民帝國的皇家王室正被攻擊的那一剎那；這樣的景象，不免會讓人聯想到這是不是也是你會做的惡夢? 而那椅背上的空位，是否正虛位待之? 這作品被巧妙地陳放在進入展區的主要入口，形成了一個給予參觀者即將開展的藝術旅途前的一個小小暗示，就像你要進入神廟前，所仰望的第一件帶有神喻的雕塑。

在進入主要展區之前，你還必須穿過兩個小小的過道，一個寫著national，一個寫著others，透過導覽手冊的解說，說明這件作品的創作緣由，是來自於藝術家在機場過海關之時、踏入另一個國境之前，人們因為身分而被分割成兩類，以及經歷的各種不快的盤查經驗。過道里的籠子擺放著獅子的糞便以及吃剩下的大骨頭，獅子並不在籠裡，引喻的獅子形象透過這物件被表達出來，可供想像。但我腦子裡所浮現的概念則是：誰是真正的獅子？而你最終又應該被歸類於哪一類？掩鼻近身，通過了過道，你便抵達了一個藝術的王國，在這片國土上，有著更多充滿視覺想像的驚奇。因為，這藝術家所想表達的，絕對遠遠超過你所看見的世界。

我所認識的黄永砯是一位個性謹慎、認真的藝術家，並且熟知易經以及占卜之術，對於不可知的未來以及創作歷程中，也會採取傳統的占卜來經營未來的發展。就像我的母親，每每在無法確定一件事之時，總要求神問卜一番，我不會說這是絕對的迷信，因為每個人都有選擇他決定事情的方式以及權利。我只相信因為有了支持，所以就產生了想法；不過，作為藝術家的黄永砯，他的創作裡還含著一種無可言喻的社會嘲諷，就像是中世紀的宗教畫作，每一個構成畫面的物件，都在召示著另一個隱喻的開端，這些物件並也不難解讀，因為往往與生活、歷史、民族議題相關，(如果你曾經關心過民族以及社會的發展的話)，這些裝置也都非常吸引眼球，而且結構成一個隱諱的神話風格。就像是禪詩所表達的：「見山不是山、見水不是水」，以及「見山是山、見水是水」的境界。