Part 1 拍卖现场小片

3589号拍品 尹朝阳的《青春已去》
30万 委托直接（报价）
35万 35万我听到 35万
38万 38万在委托席
38万 39万 40万 42万
45万在委托席
48万 50万 电话报价
50万 52万 55万
58万 在我的右手
60万 谢谢
委托席出价60万
62万 68万
68万 70万
70万 又回到我的右手
75万 78万 78万 80万
80万 80万 最后一次
谢谢您 1255号谢谢您的善举

串场1：
　　1744年，也就是乾隆九年的3月11日，书商出身的塞缪尔·贝克在伦敦举办了一次书籍拍卖会。在为期十天的活动中，买家可以在白天欣赏和浏览准备拍卖的书籍，当夜幕降临，拍卖官就开始主持叫价。最终，贝克获得了876英镑的收入。后来，他的家业由外甥约翰·苏富比继承，经历了两百多年，成为了今天世界最大、最古老，也是最著名的苏富比拍卖行。这一切，绝对是当年的那个书商想象不到的，他更无法想象的是，历史进入了21世纪，同样在他的拍卖行里，一部《莎士比亚特大装剧本集》竟拍到了280万英镑——当年整场拍卖会收入的3200倍！这就是拍卖，一个由金钱、竞争、传奇和惊呼构成的行业。上世纪90年代，这一行业进入了改革开放的中国，在一批年轻人的带动下，令人难以想象地飞速发展起来，迅速跻身于世界，成就了拍卖业的又一个传奇。

解说1：1988年，伦敦苏富比拍卖行在北京举办了一场名为“马可波罗回归”的慈善拍卖会，为修复威尼斯水城与中国长城筹款。此举不仅获得了一致好评，还成为了中国内地的首次拍卖活动，让国人第一次领略到了槌起槌落间，拍卖那激动人心的魅力。同时，在1990年前后，日本富豪频频以数千万美元的高价，拍得凡高、毕加索等大师名作的消息也在国际上闹得沸沸扬扬。于是，国内一批年轻的有识之士，开始了在这一未知领域的思考和探索。

王总：其实就是有一帮外行人，年轻人，完全不懂得这个艺术品的规律，也不懂得拍卖的规律。当时他们的理想就是说，为什么中国没有拍卖公司。
主持人：对。
王总：为什么中国的艺术品还在外国人手里卖，所以就是有这么一个梦想，就开始，我说当时如果他们在行业里知道这种各种规定和各种这种约束，可能就根本不会开始做这个事情。
   
解说2：1993?年?5?月，一群来自各行各业的年轻人在北京成立了“中国嘉德国际拍卖有限公司”。他们的愿望，就是把嘉德办成中国的苏富比。可是，当时陈旧的文物法和不成形的文物市场，成为了他们面临的第一个难题。

        寇总：在那个时候的话，文物的交易只有一个渠道，就是国有。尤其在文革期间，有些人冒险把自己的东西送到某些文物的收购所、收购站，这估计有点年纪的人都知道，它会以很低的价格来收取你的这个，藏了多年的这个宝贝。
        主持人：对。
        寇总：一旦说你对价格提出异议（疑义）的时候，他会警告你说我要通知派出所，所以是在那么一个环境下的话呢，是很难想象有交易的。
        王总：合法的这个交易啊，在文物艺术品方面，只有是通过国家的文物商店，你是卖给它，或者是向它去购买。
        主持人：对。
        王总：除此以外，其他的人，其他的交易行为都是不合法的。

解说3：幸运的是，改革开放的春风给了这批年轻人一个难逢的机会，文化部和文物局在政策上有所松动，最终同意了嘉德公司搞一个文物交易的试点。此后，借鉴香港拍卖公司的经验，他们开始了一点一滴的学习。但是，直到学习接近尾声的时候，他们才突然发现，最重要的东西：拍品还不知下落。于是，各大报刊上出现了嘉德公司征集文物的广告。

    王总：我们当时好像做了，一个在什么《人民日报》做了一个广告，想着这些干部啊什么老人家会看吧，
    主持人：对。
    王总：还有一个《光明日报》，好像文化人（读得）比较多的报纸嘛。
    主持人：文化人。
    王总：那时候报纸也不是很多，后来登出广告的第二天，我们那个小小的办公室，当时在长城饭店上班，忙得不得了，几个电话就一直占线，几个人很兴奋的，一直把所有记的事情都写下来，
    主持人：就电话都打爆了，
    王总：电话打爆了。每个人都说家里有什么什么宝贝啊，怎么怎么样，跟我们形容一番。结果到了晚上了，晚上呢结果大家把这个记的这个笔记一对。
    主持人：一汇总。
    王总：一汇总一看，坏了，没有一个人留下姓名，留下地址，留下电话，完全没有办法跟踪。
    主持人：就是当时光是兴奋的就是听电话了，就是连这个最基本的，就是联系方式和线索都没有留下来。
    王总：不是不是，你问他他不留下来，
    主持人：哦，他不愿意告诉你。
    王总：不愿意，反而每一个人都问同样的一个问题，我的东西给你们会不会被政府没收了。那时候是那个气氛，我有东西但是我不敢给你们，我先试探一下，我给你们，政府没收了怎么办。
    主持人：就那个你们怎么给他们吃这个定心丸呢，的的确确啊，他是把东西，按照当时的《文物法》他是不合法啊。
    王总：是啊，那时候我们也，对于合不合法这件事情也是不是太，闹得不是很明白，稀里糊涂的反正就弄下来了。
    主持人：反正正好在改革中间嘛，大家也允许有些东西是可以改革的嘛。
    王总：对，所以经过我们三劝两劝嘛，有一些人可能慢慢的就同意了，试探地。

解说4：当年，在文物交易被基本禁止的情况下，很多价值连城的传家宝往往只能堆在人们的小屋里，积灰发霉。再加上文物商店长期垄断经营，造成很多文物和艺术品的价钱根本无法与它们本身的价值相对照，结果就成了中国的一句俗语：“捧着金碗要饭”。

    寇总：有一个收藏者他的父辈是很有实力的，很有影响力的人，但是在15年前我们去，到他家去征集拍卖品的时候，无法联络，他家里的东西可以说是价值连城，但是他连一部电话机都没有，没有一间像样的房子，我们找他都要通过住宅小区的这个老太太，传达室，要喊，大喇叭喊，张三李四下来接电话，他有迫切的需求能够把自己，拿着金碗要饭这种局面。
        主持人：改变一下。
        寇总：改变一下。
        主持人：但是又没有途径。
        寇总：又没有途径。我就说我们嘉德算是生在一个比较好的一个时候，有了一个思想观念上的一个改变，有了经济基础的一个增强，同时呢，卖方市场也有这种需求，所以我想的话，也是天人合一。

解说5：文物市场的逐渐复苏，让买卖双方都迫切寻求着交易的渠道，尤其是文物的拥有者，拍卖市场的高价神话，让很多人尝试着拿出了手中的文物。

    王总：我记得当时两部分，一部分呢是，还是我们国家的这些文物商店，因为文物商店它也是做经营的，我记得当时这个北京市文物公司，当时一个经理叫秦公秦先生，现在过世了，当时就很支持我们，因为他是一直想搞拍卖公司，只是一直都还没有搞成，看到我们这帮年轻人搞起来他也很兴奋，也愿意支持我们，就把他的好一点的，齐白石啊、张大千啊，来支持我们上这个拍卖会，另外一批呢，就是还是找到一些收藏家，北京有那么一些以前的就是老干部吧。
    主持人：那些老干部。
    王总：老干部。
    主持人：原先我听说是党内有18个半布尔什维克
    王总：18个半
    主持人：是吧，也有18个半收藏家，这些因为过去的政策对他们，还是有一定的这个倾斜嘛，可以手里头还是有点东西，是吧。
    王总：对，当时他们也是工资比较高，他们又有文化，很多都是做宣传工作的，然后就来玩字画啊玩收藏，这样的话呢，也有那么一两个收藏家，把很好的东西给我们。
    寇总：我们认识一个老的收藏家，在文革之前的话，他自己收藏很多齐白石，他特别喜欢，突然文革来了以后他很紧张，所以他悄悄地把这批东西呢，裹起来，用油布包好，送到农村老家去，托他的亲戚，放到房梁上，吊起来，下面是那个芦席，挡一挡，他怕潮湿。结果走了以后，民兵连长就带着农村的红卫兵，就找到他亲戚家里头了。
    主持人：有人告密了
    寇总：有人告密了，说为什么呢？说你们家听说私藏枪支，你想中国国画一卷一卷捆起来，很像那个枪支弹药一样嘛，
    主持人：对对。
    寇总：那他那个亲戚是没有什么文化，他说，嗨，这个东西呀，没什么，不是枪，你拿下来看，就是城里一个亲戚扔几张破画，你喜欢拿走，那民兵连长这一看，果然是这样，这破玩意没人要，走了。
    主持人：按照民兵连长那个眼光，齐白石画的这算什么啊。
     寇总：就是就是，然后的话正好我们在1994年，通过这个老先生做工作，拿出来拍卖，两张齐白石的作品拍了将近700万。

解说6：1994年，嘉德公司的首场拍卖会在北京举槌，成为当时文物收藏界的一件盛事。

    王总：第一场拍卖会下来就大获成功。
    主持人：那个时候一年的这个总成交额是多少？
    王总：那个时候全部加在一起啊，那个时候只是有国画和油画两种，7000多万吧。
    主持人：7000多万。
    王总：7000多万也很好，那个时候，就是说也是觉得完全没有想到的，这样的一个成交额。
    主持人：也是，的确也让很多人吓一跳。
    王总：对对，有很多东西都远远的高出文物商店啊，或者是市场的这个价格。因为也是新冲出来，新冲进来一批企业家，在他们的这个成长过程中，不知道什么齐白石张大千这些大师的东西，还是能拿钱可以买到的。
    主持人：对。
    王总：他们完全没有这种概念，绝大多数人都是收藏他们的第一张画。    
    主持人：就这么样的就把一个，中国国内的一个收藏家群体。就这么培养起来了。
    王总：对，慢慢就培养起来了。

part2:

串场2：世界上最早的拍卖可以追溯到古罗马时代。当时，罗马人把雕像、挂毯等当作拍卖品，但这往往是买主与卖主之间的行为，也就是说，主持拍卖的一方是商品的拥有者。而拍卖者作为中介、拍卖师作为一种职业在世界上出现，苏富比是第一次。拍卖公司找来拥有商品的卖家，又找来两个以上的买家，经过一番叫价竞买，商品成交，他们再收取一定比例的佣金作为中介费。例如嘉德公司去年创纪录的一幅《赤壁图》，拍卖价为7100万元，加上12%的佣金之后，最后的成交价就变为了7952万元。然而，这样一种看似简单的生意，到了现在高度发达的商品社会中，也会成为一部份唯利是图的人们利用的对象。

解说1：拍卖业进入中国仅仅几个年头，国内媒体就频频爆出“拍卖公司黑幕”、“拍卖‘水很深’”之类的报道，拍卖业形象严重受损。为此，1999年8月，中国嘉德、北京翰海、上海朵云轩、广东古今等七家公司联合发出“行业自律倡议书”，力求重塑行业形象。
 
        寇总：拍卖公司是一个很单纯的中介机构，那么你如何能够以一个诚信的一个形象出现，
        主持人：对。
寇总：因为我凭什么相信你，把东西给你，可能价值几百万，甚至于上千万，我为什么要相信你，到这个地方来参与竞买，一掷千金，这最重要的一条就是一个诚信。有一个海外的一个很知名的人士跟我讲，说拍卖公司其实什么都没有，没有固定资产，一般都没有大房子，它就有两条，第一是知识，第二是信誉，如果这两条做好了， 我想中国的拍卖业会继续地发展。

解说2：作为商人，对诚信二字的重视是理所应当的事，但是面对着利益的诱惑，自古以来也始终存在着置信誉于不顾的奸商，尤其是在文物古玩业，真真假假，极难分辨。在这行里讲究诚信，实在不是一件容易的事。 

    王总：我记得有一年也是一个老百姓，拿来一幅很大的宫廷的画，是画的这个乾隆的几骏其中的一只马，一匹大马。 还有盖了一些，盖了一些印，
    主持人：收藏印，
    王总：收藏印，当时我们的这专家一下子，还没有，当然还没有马上鉴定出来这个收藏印的情况，但知道这个东西是个很重要的东西。他说我不要多，3万块钱，你阿弥陀佛救我们，我们有用。后来我们就反复做了说服工作，就让他们不要这样处理，我们等着上拍卖，接下来东西以后进一步研究呢，就研究出来那个印呢是避暑山庄，是皇家在避暑山庄挂的，是一个宫廷画家，宫廷画师画的郎世宁风格的，拍卖的时候卖了300多万。
    主持人：远远高出这个老乡的这个预期。
    王总：远远高出这个老太太的要求，就是这样的机会，行业里有很多人说你们嘉德太笨了，我们这帮年轻人，你们就应该自己收，这是一般我们古玩行业里是比较常见的，
    主持人：常见的，对。
    王总：那我们就没有这样做，可能思维还是想的远一些吧，看得远一些。
    主持人：就是想做一个，真的做一个长期的一个事业。
    王总：这样呢，时间长了呢，卖家也很信任你，买家也信任你，买家为什么信任你呢，知道这个东西你没有利益，
    主持人：对。
    王总：你没有利益呢，你就不可能组织别的人来黑箱操作，来坑害他们这个买家，让他们多出钱，那拍卖公司没有这个必要，就像我们没有这个，没有这种动机，因为最多我收你10%，把我这牌子砸了我挺不值的，这样就慢慢慢慢形成了一个良性循环。

解说：现在的嘉德经过15年的发展，业务范围已经涵盖了中国书画、瓷器、油画、雕塑，以及古籍善本、珠宝翡翠等诸多门类，其中中国书画的拍卖是一个主要项目，不断攀升的成交价格，刷新着中国书画拍卖的一个个世界纪录。

      主持人：在嘉德这十几年的这个拍卖过程中间，应该说不断的会有一些，像里程碑似的这样一些事件的出现，成为当年的一个很重要的文化事件，而且往往被媒体津津乐道，第一次创造这一种所谓的价格神话的这个天价的作品是不是就是傅抱石的《丽人行》。
       王总：对，这张画因为是郭沫若收藏的，
       主持人 ：对。
       王总：又是非常，历史上非常重要的，几乎是傅抱石先生最重要的几张东西之一。

解说：1944年9月，国画大师傅抱石以诗圣杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了一幅同名的长卷画作。作品表现了杨贵妃一行夜间出外巡游的奢华场面。尤为珍贵的是，画作的背面还有徐悲鸿、张大千两位大师的题跋。上世纪50年代，傅抱石将《丽人行》作为生日礼物赠送给了郭沫若，从此成为郭家的传家宝。

    主持人：我记得是在长城饭店，
    王总：对。
    主持人：然后进门的时候就是放在大门口一个屏风上头。
    王总：是一个特别的特装，给它装在一进门那里。那张画卖了，当时是卖了是过1000万，1078万。
    主持人：当时候你们定价是多少。
    王总：当时定价好像是100万美金，希望到100万美金，当时价钱就很高。
    主持人：就是定100万（美金）的时候，是你们觉得是都已经是高定了。
    王总：100万（美金）是觉得是一个努不上去的这个劲了，觉得是很那个什么的，结果拍出来拍了1000多万（人民币），这个是也是很轰动，也是中国的这个绘画第一次过1000万人民币。

解说5：1078万的《丽人行》，在1996年打破了中国画拍卖的最高纪录，但是拍卖的价格永远都是水涨船高的。在今天看来，当时的这个价钱已经变得很便宜了。2002年，中国历史上最富艺术才华的皇帝——宋徽宗的一幅《写生珍禽图》就轻松超出了这个纪录一倍以上。

    王总：宋徽宗的《写生珍禽图》卖的是2500多万，2000多万，也是就是超过另外一个，就是一个里程碑似的，
    主持人：对
    王总：给我们带来另外一个境界，说我们这东西还能卖这么高，
    主持人：卖这么高，对啊。
    王总：卖超过了国际价钱，我们非常兴奋，非常鼓舞。
    主持人：就属于那种“赶英超美”的那种感觉是吧。
    王总：对。
    主持人：当时候这个《写生珍禽图》是从海外征集回来的，也算是回流的东西。
    王总：是，就是可能是先在日本的一个收藏家，后来转到美国，然后从美国这边呢转过来，我们拿到它的时候呢，我们底价当时定的是800万，800万当然不贵，当然也是因为这个古代的东西啊，到底它的这个（真伪）怎么判定。
    主持人：可靠性。
    王总：可靠性怎么样，还要经过多方专家很仔细的要研讨。启功先生是，徐帮达先生他们都看好。
    主持人：都看好。
    王总：觉得是宋代的，就是宋徽宗的，那这样当然我们就更有信心了，那拍卖的时候，就卖了这么好的一个价钱，这么高的一个价钱。

起价 780万
780万 800万
820万 1000万
1050万
1800万 1800万
1950万 1950万
1950万 2000万
2000万 现在已经到了2000万了
2280万
2300万 2300万
2300万
2300万 2300万最后一次
2300万
936号

解说6：超过2500万元的天价，犹如给了中国拍卖业一针强心剂。2002年以后，数千万元的天价拍品层出不穷，中国书画拍卖的最高纪录也被不断刷新。2007年，嘉德秋季拍卖会上，又一个奇迹诞生了。

明代仇英《赤壁图》现在场上报价7100万，7100万最后一次，恭喜您，2016号，谢谢

    王总：仇英的《赤壁图》，就是超过了1000万美金。
    主持人：1000万美金了。
    王总：这个呢，也是第一这个东西是来源很可靠，它是从这个上面就有明代人的章，明代人的这种痕迹能够找到，又后来进了宫，进了清宫里面，清宫的各种这个记录都能找到，连清宫从溥仪手里哪一年、哪一月出宫，赏赐出来，都有记录，然后后来出来以后，就进了一个天津的一个私人收藏家里，当时也是纺织品的这个商人吧，大亨。从他们家里，一直到我们拿到这件东西，还是这一个家庭。
    主持人：还在这一家。
    王总：没有变。几十年都没有变过，所以它就各方面的考证，它的流传渊源都非常可靠，东西又是画得非常好。
    主持人：画得精细。
    王总：而且仇英的东西本来就真的就很少，这几个，一些因素加在一起。
    主持人：就使它成了一天价。
    王总：对对，这个是现在目前中国的这个，中国绘画，不管是当代的还是古代的，还是什么样的，绘画的这个最高纪录。
    主持人：这还是最高纪录。
    王总：这是全世界的最高纪录。

Part3：
        主持人：葫芦瓶，葫芦瓶，釉里红。
        王总：对，非常难得。釉里红就是很难成，烧成，发成这么好颜色是很少见的。比较特别的。
        主持人：而且，很匀净啊。
        王总：本身这个器型就很难做。
        主持人：这种葫芦的收腰的器型就很难成功，一烧以后总有点变形是吧。
        王总：对。

        主持人：像这个器型应该是现在存世量有多少。
        王总：现在我们这个已知的是，北京有一个艺术博物馆。
        主持人：就万寿寺那个。
        王总：万寿寺那里有一只，故宫呢在展览的有一对。
        主持人：有一对。
        王总：还有一只呢，很多年前出现过，在国际拍卖场上出现过。
        主持人：那这是第，已知现在是第五只。
        王总：对。
        主持人：存世量这么少。
        王总：官窑瓷器就是，其实现在说玩的是完整性，这个稍微有一点毛病，有一点磕，有一点碰，震裂一点，它就完全没有（价值），就收藏家就不喜欢了，没有意义了。
        主持人：就没有意义了。那也就实际上玩的就是几百年中间，多少代收藏家精心呵护的那种过程。
        王总：对对。所以这个价钱才变得这么高，越来越少啊，打一个少一个，只能越来越少，不会越来越多。
        主持人：对。就是说实际上是说这个东西是个宝贝，之所以值这么多钱，并不是孤立的，就是这件东西的物质属性来看，而是这个时间，历史过程中间，多少代人在它这个身上花的这种心思。
        王总：是。
        主持人：还要经过这么多的这个空间的这种流转呐，包括战争啊，动乱啊，革命啊，种种种种东西它都得躲过去了。
        王总：是，没错没错。

解说1：永乐青花、乾隆釉里红，雍正斗彩这些罕见的瓷器珍品均来自一位美国华人的收藏。它们都将出现在即将开始的2008年嘉德春季拍卖会上。除此之外，大批珍贵的名人字画也包含在今年的春拍中。远到四王、八大山人，近到石涛，傅抱石，黄苗子、郁风夫妇的收藏，相信这些藏品一经推出，势必又将创造拍卖界更高的神话，更加令人欣喜的是，高价的背后，一个海外文物回流的热潮也将随之而来。

串场3：让流失海外的国宝回家，是中国人长久以来难以释怀的情结。据中国文物学会统计，在鸦片战争之后的一百多年间，由于连年战乱，我国有数以千万计的珍贵文物流失海外。新中国成立后，政府颁布文物保护的法令和办法，采取公私合营等方式，明确了文物的国有归属，从此个人不再拥有文物收藏的权力，当时的宣传是“文物属于废品，鼓励以旧换新，文物出口到外国还可换取外汇，支援国家建设”，在这种前提下，一些大的藏家基于种种缘由，将多年藏品捐献给了国家，更多的人则是迫于压力和生计，把这些所谓的废品送到收购点，换取一些生活补贴。这一阶段许多具有文物价值的古董。就这样通过出口的方式流失到了海外。

     寇总：有些故事说起来还是蛮辛酸的，我有一次到海外去出差，这个国家的有一个古董商，就跟我讲，哎呀，那个时候，中国的文物艺术品可真是便宜啊，我说便宜到什么程度，就刚才像你提到的出口换汇，现在想起来多么的可惜，论木头箱装，然后呢送来的箱子都会标明，这几箱是比较好一点的，这几箱是普通一点的，所来拿出来数一个，这箱是十块钱一轴，不知道谁的画，那个木箱打开是二十块钱一轴，那时候他的画是这么从中国买出去的。

解说2：中国文物市场的惨淡一直持续到改革开放，1992年，由北京市政府组织了一场文物拍卖会，才真正使文物的身价开始回归。此后，随着各地拍卖公司的建立和文物法的修订，收藏与交易市场才再次活跃起来，长期处于“出口”状态的中国文物市场终于出现了转机 。
   
     王总：从来没有想过有一天，这些东西能够自动自愿地回到中国来。
    主持人：过去是没有想象到的事。
    王总：完全想象不到，这个文物界的朋友们非常兴奋，奔走相告，发生了这样一个从来没有遇到过的情景，实际上就是市场的杠杆的作用。

解说3：从1992年至今，几万件流失文物通过拍卖的方式回到国内，尤其到了近几年，海外文物已经占到全部拍卖商品的50%左右。受到国际市场的影响，回流文物的主体一直是明清瓷器以及一些近现代的名家画作，但是，在此之外的一些稀世珍品，也时常能给拍卖界带来惊喜。

    王总：过去我想国际上对中国的什么瓷器啊，一些器物啊，立体的东西了解得多一点，这些价钱向来是传统上是国际上价钱比较好，因为西方人看得懂这些东西。像对中国的像古书，书法字画方面，就了解得不是那么多。
    主持人：这是它的文化特点更强一点，物质性的东西更弱一点，理解起来更困难一些。
    王总：拿古籍善本作一个例子，这个古籍善本这个收藏呢，在传统上，向来在中国收藏中是顶尖级别的收藏，平面的东西是古籍善本，立体的就是算青铜器。古籍善本呢，一个重要一点的事情就是“翁氏藏书”。

解说4：“翁氏藏书”是江苏常熟翁氏家族延续了六代的藏品。是目前所知清代以来流存海外的最后一批中国古籍善本收藏，也是已知海外数量最多、保存最完好的私家藏书。它包括宋、元、明、清四个朝代的五百余册刻本，其中8种宋代刻本被学术界认定为国宝级文物。上世纪初，“翁氏藏书”销声匿迹，无人知其下落，直到1985年，美国大都会博物馆的“中国善本书展”上，这套湮没已久的古籍突然出现，立刻引起学术界、文物界的震动。2000年，在嘉德公司的斡旋之下，翁氏后人最终以协商转让的方式以450万美元的价格，将这批珍本入藏上海图书馆，成为上图的镇馆之宝。

    王总： 这批东西呢翁先生找到我们，因为我们当时卖古籍善本，全世界可能只有我们是，只有唯一的一家是专门有古籍善本部门，来拍卖古籍善本，推广古籍善本，找到我们以后呢，静静地观察了我们大概两年，所以后来经过谈判，各种情况，2000年的时候，成交了这一批东西。
    主持人：就假设没有这么一个平台的话，这一批东西是会一直在海外待着，而且不知道哪一天，它可能就归了海外的某一家图书馆或者某一个私人藏家手里头了。
    王总：对，这件事情还是翁先生的意思，希望我们联系博物馆。
    主持人：他也不希望它落在某一个私人手里头。
    王总：他特别不希望落在海外，比方说日本或者别的地方。因为你要公平竞争，它是海外回来的，大家都可以来买。
    主持人：对啊，谁出价高归谁嘛。
    王总：所以他翁先生这个是爱国情怀吧，希望它回归大陆，

解说5：2007年嘉德公司的春季拍卖会，再一次引起了收藏界和文物界的广泛关注，因为来自美国波士顿美术馆的一批中国瓷器在这里公开拍卖。波士顿美术馆收藏了中国历代的瓷器精品，但由于数量繁多，结构重叠，致使很多重复藏品从未展出。于是，经过缜密的市场研究和考察，他们最终决定将其部分清早期瓷器重复藏品委托嘉德公司在中国进行拍卖。

    王总：他们找到的我们，找到嘉德，说有没有兴趣，那我们当然说好啊，有兴趣啊。当然我们当时的顾虑呢，是这些东西都是低质的，低质的远远的到了美国去运输保险，一通费用下来，是不是还值当，商业上是不是还是一个好的决定。
    主持人：对，有没有有利可图吧，就简单的说。
    王总：对，但是我们当时意识到这是个很重要的现象，非常有意义。
    主持人：一个信号性的东西。
    王总：我们就说不管三七二十一，我们先拿回来再说，

解说6：由于此次波士顿美术馆提供的18件瓷器多数出自民窑，有些还有带有残疵，美术馆及嘉德公司对此均抱着试探的态度，但是拍卖过程中，中国收藏家的热情着实令他们大吃一惊。
王总：由于它这个是，都是上个世纪二三十年代进馆的，每一件东西都有完整的档案，什么什么伯爵，1921年捐的，或者什么什么人，家族怎么怎么样，档案非常清楚，有照片，有捐献的人，保管得也很好，虽然是重复品，虽然有些毛病，但是在国内呢，拿回来拍卖过程中间，给我们上了一课，我们没有想到市场上这么踊跃，超出了他们的定价的好几倍，大家购买情绪特别热烈，大家认为这不得了啊，这是我们的宝贝回家了，很有一种感情。
      
串场2：我们远远地欣赏和渴望艺术品，走近一看呢，却不是我们普通人玩得起的。艺术品是以时间和财力换取利润空间的投资项目。在改革开放以前，有人拿着成千上万元人民币买一件古董简直是不可想象的事，但是今天这一切已经成为了再正常不过的现实。中国拍卖行业走过的十五年正是这样一个生动的标尺，它的历史轨迹创造着一种令其他投资手段都望尘莫及的“财富奇迹”。现如今，关于收藏与投资，关于赝品与黑幕，种种传闻与争论从未停止，而我们更应该清醒的认识到，文化与市场是永远不能分离的，如果没有真正的文化内涵，艺术品最终还是没有真正的价值。拍卖行不仅要卖出商品，更要卖出文化。文化性最终会成为艺术品投资与收藏的主流。