寿州窑黑釉开光黄

   胡亚东

寿州窑始烧于隋，兴盛于唐，渐衰于五代，历时350余年。窑址位于淮南市大通区上窑镇。唐代的淮南归寿州所辖，故名寿州窑。陆羽《茶经》指出：“寿州瓷黄，茶色紫。”并将其排在洪州窑前，可见其当时的重要地位。

古人喜瓷枕，谓其能清凉肌肤，爽身怡神。甚至有明目益晴的作用。所以“富贵贫贱无不喜好，连皇宫中也“多用之”，瓷枕始创于隋，流行于唐、宋之各代，而且品种多样，形式纷繁。

图片：黑釉开光黄釉花枕。瓷枕为长方形，高6.8，面长16.2,面宽11.5,底长14,底宽9.5厘米（此处介绍做为图说）。

这件黑釉开光黄釉花枕是本人1995年在六安收藏的藏品之一枕中空，长方形突棱及四角，圆润光滑。瓷枕底部有2.3厘米月牙形半圆孔，枕面中部有一椭圆形黄釉，上绘有抽象形黑色点痕。黑褐釉质晶莹肥厚，釉面滋润，细碎开片，开片处呈玻璃质，在瓷枕底部釉水垂流如堆脂一般。

除上述特点外，此枕具有以下明显特征：一、是造型精巧，制坯难度大，把瓷枕所有两面相交的折角，修饰浑圆并不是一件容易的事，如果棱角处胎泥薄的话，稍微修饰，就容易刮通变形。二、是胎骨细密，精心淘炼。原料加工制作都很精细，瓷土经过很好的粉碎和陶洗，它不象一般的寿州窑胎骨颗粒大而粗糙，这里的古玩商们俗称为“棘沙胎”为一般民间常用之物。三、整体瓷枕均施有护胎釉，这也是寿州窑的特点之一，它是由白净细腻，含铁成份极少或根本不含铁的瓷土配制而成，然后再施表层釉，一般情况下，护胎釉均施于挂釉处，此件瓷枕底部未施釉部分，也施护胎釉。这种施护胎釉的技法，既可以掩盖胎料因杂质未除净而泛出的杂色黑点，又可以克服瓷器表而粗糙或凹凸不平的缺陷，提高釉色莹润和玻璃质感。

四、黑褐色釉厚，黄釉薄，黑釉并不是纯正的黑釉，呈黄褐色，特别四边易磨损部分表现突出；在四面则显得较黑。通过细致处观察，发现瓷枕在施黄褐色釉前，又特别的加上一层黑褐色胎衣，增强黑釉部分效果，这在瓷器史上是第一次，从图片中可以看出黑褐色胎衣与厚润的玻璃质釉的区别，黑褐色刷到无釉的胎衣之上。至于这种施釉方法，鄙人浅见，就教于方家。

五、唐以前几乎都是单一色釉，有色釉的有长沙窑釉下彩或者如鲁山窑的黑花釉，这是唐代制瓷工匠在继承二晋时期青釉褐斑装饰技艺上的发挥和创新，但如此枕将二种单色釉烧为一体装饰在同件器物上却是别具一格。唐以前的黑釉和青釉是用还原焰烧造的，而黄釉是由于窑炉的烧造气氛氧化焰形成的，两种色釉用同一烧造气氛来表现是比较难以控制的，而且黄釉与黑褐色相接的边缘也清晰规整。

六在釉面开光处，所绘的图案，颇耐人寻味看像一个虎头，又象是人头，周边蜿蜒卷曲如朵云纹，中间用黑釉点绘出长痕纹、点纹上边两长痕似眼非眼，下绘7竖点，竖点旁有二个横点，似嘴非嘴，这种抽象的艺术风格，也是及其少见的。

七、瓷枕底部刻有一字，似“兜、賣、寬、買”这四个字，见图，从此字的风格看笔划流畅，字廓深峻，可能是入窑前刻划上去的，字体秀美，不似一般工匠所为。这反映当时在寿州窑中似有烧造高档瓷器的窑炉。

综合胎、釉、造型、构图及底部字体来看，代表了寿州窑烧造的最高成就。该瓷枕造型浑圆饱满，小中见大，精巧而有气魄，单纯而有变化表现了唐代的审美情操和时代风格。