央视的《乡约》栏目可以关门了

   农村，寒风凛冽，雪花飘飘。主持人肖东坡哆嗦着和百姓拉家常，除了对话的主人公在雪花中眉飞色舞，其他人缩在一起，表情反映僵硬。这是三天前《乡约》栏目播出的一期室外访谈节目。我觉得，如果为室外的形式而形式，央视的《乡约》真的可以关门了。理由嘛，呵呵，在下三年前就写了一篇在专业刊物发表的文章——《室外谈话节目的尴尬与出路》，今天不揣丑陋，再附一次，请各位评判。

面对电视荧屏竞争的日益加剧，观众审美情趣的不断变化，如何把握电视的本质特征，挖掘电视的潜在功能成为电视人的现实选择和努力方向。也正是在这一背景下，当室内谈话节目方兴未艾之时，室外谈话节目悄然兴起。以栏目形式常态出现影响较大的如中央电视台的《当代工人》、《乡约》，在省、市台就更多了。

　　室外谈话节目就其本质而言，最大的优势有两点：首先是现场感。它是让谈话者在自己熟悉的地方，说自己关心的事情。节目展示的是生活的原型、事件的原型、人物的原型，给观众以直接的视觉冲击力，没有演播室刺眼的灯光、扩大的音响，主持人和谈话人的交流更显得自然、质朴、生动。其次是成本低。就谈话节目而言，如果放在室内，需要设计建造演播室，需要灯光、照明，每一档节目都需要较大的成本支出，而室外谈话节目则摆脱了上述因素的制约，特别是对于资金实力并不雄厚的地方台，更是变劣势为优势。但室外谈话节目正面临三重尴尬。

　　尴尬之一——节目形式：走进现场还是走进背景？

　　企业的厂房、乡村的打谷场、社区的巷子，这些确实是谈话群体熟悉的地方，但是它只是一个共性的背景，一个反映事件或者话题的特征性背景。比如《当代工人——走进格尔木》，背景是茫茫的戈壁滩和色彩鲜艳的各种施工机械，谈话主体是近百个施工工人，他们分梯次围坐在一起，谈工作生活的酸甜苦辣、人生感悟，相对于单纯的室内谈话节目，可谓情景交融。但是观众在看到背景性现场的同时，更希望记者扛起摄像机深入这些谈话者生活的宿舍、工作的企业，去记录，去聆听，那才是真正的现场，才能给观众提供更多的信息量。在很多室外谈话节目中，这些第一现场的场景被压缩成了片花。实际的效果就是：在你熟悉的地方，变成了在你熟悉的背景。

　　真实的现场如何自然地融入室外谈话节目呢？不少室外谈话节目也作了努力，比如前期深入现场采访，制成短片，在谈话现场设置大的电视背投，一边播放，一边议论。但与室内相比，室外放置电视背投显得做作，而且室外光线强烈，电视亮度不足，放映时根本看不清楚，不符合观众的视觉习惯和心理需求。如果现场不放短片，在后期编辑时把短片强行切入，与室外谈话现场又显得突兀和生硬，而且失去了谈话的切入点，谈话者和短片之间缺少交流，这不能不说是室外谈话节目的尴尬。

　　尴尬之二——节目效果：生动还是呆板？

　　在室外谈话节目的运作中，节目现场产生的效果同样引起了两种争论：生动还是呆板？说生动的理由太多了，像中央台七套的《乡约》，在农家实录时，常常是这样一幅场景：这边节目开录，100多人围成一圈侃侃而谈，那边鹅鸭“闲庭信步”，家犬还可以在主持人身后懒洋洋地晒太阳。那是一种自然的意境、和谐的氛围，说话人无拘无束、侃侃而谈，说得真切，说得自然，电视机前的观众也仿佛在看一场立体电影，听其说，思其议，悟其理，不知不觉“身陷其中”。说呆板的也是一针见血，集中100多人参与节目，他们都是与节目相关的人吗？事实上，参与谈话的只有几个人，多数人只是坐着和鼓掌，这些人岂不就是呆板的摆设？遇到夏天拍摄，室内可以开空调，室外只能吹热风了，画面里一个个汗流满面，苦脸呆坐，电视机前的观众会发出疑问：有必要这么多人吗？有必要一定要在室外吗？再加上有的场景为了让镜头里的人坐得有层次，摆成梯次结构，结果看起来就像集体拍照。从谈话的效果看，室外谈话节目有一个致命的缺陷：室外视野开阔，现场观众受到的视觉干扰较大，只要谈话者说话不精彩，或者节目录制时间长了，观众没了兴趣，注意力不集中，他们在画面上必然东张西望，客观上影响了谈话者的情绪和节目录制效果。于是对于室外谈话节目，生动与呆板就这样矛盾地缠绕在了一起。

　　尴尬之三——天气：天使还是魔鬼？

　　拍摄室外电视节目，天气变化是一个重大的挑战。突如其来的暴雨会让正在进入谈话佳境的节目泡汤，等雨过天晴，当初的感觉和激情早已随风而逝。无疾而终、抱恨终日是节目组经常体验的无奈。

　　所以，与室内谈话节目相比，看老天爷的脸色行事是避之不去的尴尬。由于谈话节目涉及人员的选择和组织，有的甚至要从外地邀请专家、领导参与节目，所以必须提早确定拍摄日期，而一旦确定了拍摄日期，天气扮演天使还是魔鬼，那就得看造化了。

　　以上的三重尴尬应该说是室外谈话节目面临的现实门槛，有的门槛通过创作者的努力可以迈过去，有的则是先天不足，无法克服。笔者认为，任何节目形式的创新都必须符合观众的审美需求和电视的自身规律，破解室外谈话节目的尴尬关键要在三个方面下工夫：

　　一是因“材”制宜。根据不同的题材选择不同的表达方式。就背景而言，室外的题材必须具有两个要件：首先是背景具有象征意义。1999年澳门回归时，《实话实说》就在行进的游船上做了一档室外节目，海风徐徐，一边是祖国大陆，一边是即将回到祖国怀抱的澳门，背景营造并传达出一种激动人心的情感。其次是背景能够给电视机前的观众提供比较大的信息量。如果背景是静态的、封闭的，就会让观众产生视觉疲劳；如果背景是动态的、开放的，观众的视觉享受就得到了延伸和满足。

　　二是因“人”制宜。不是什么人都适合放在室外访谈，以农民、工人、专家三者为例，农民比工人更适合，工人比专家更适合，其中的因素取决于被访谈者的生活和工作的空间到底有多大，一般来说，空间越开阔、时空越开放的主体越适合放在室外。

三是因“天”制宜。冬季、雨季都不是拍摄室外谈话节目的黄金季节，所以在选材上要注意规划和调整，尽量向室内转移。