无限感慨。禁不住泪流满面。
看完印度2010年出产的故事片《我的名字叫可汗》，两大感受随着渐渐消失的音乐而浮上心头。
“印度也能拍出这样的大片？”
深感这个世界上电影产量最高的国家，已经悄悄攀上一个思想性与艺术性融为一体的高峰。
让中国电影高山仰止！
让中国电影人面红耳赤！
与以往印度片所不同的是，这个片子将故事的主要发生地移到了美国这样的主流国家。这个片子讲述的是印度教和伊斯兰教两种宗教在美国911事件之后，在美国本土所发生的遭遇。这种国际视野和更加开放的世界眼光，使得整个故事、从头至尾让全世界的观众看来，都深有触动。
回想起这几年中国拍的所谓大片，《无极》、《夜宴》、《武功》等商业片以及《建国大业》、《建党大业》等主旋律影片，要么在商业片的泥潭中难以自拔，要么在政治说教中难以回旋，无法让另一种文化的观众，得到认同。
几天前，国家新闻出版署署长柳斌说：最近几年来出现的“艺术作品”，90%以上是模仿和效仿”，说得通俗一点，也就是没有多少创造和创新的成分。新闻出版署署长出来说这番话，不知道主管意识形态的宣传部门、不知道明年起“即将迈向世界文化大国的中国”，该如何检点过去与今天的缺陷。
一个西方的学者说：中国没有一部书或者一部长篇小说能够进入欧美普通家庭，成为他们的必读物。中华文化对西方的影响几乎等于零。即使中国已经成为世界第二大经济体，但是，以“共产主义价值观”统率中国的当代文化，注定中国还不会是一个健全的巨人。所以说，共产党政府决定每年拨出几百亿元要打造出让西方人接受的“中国文化”，我们表示理解和欣慰。
有一天，当万恶的电影审查制度以及附加在“文艺工作者”身上的各种有形的和无形的枷锁被废除、被解除之后，中国艺术家也许能够拍出《我的名字叫可汗》这样的影片，让西方人冷静的反思东方文化，也好好的反思他们自己的西方文化，是怎样的冷漠、自私与罪恶。解除枷锁，与美国纽约大街上播放的“中国国家形象片”无关，与张艺谋等人的作品在海外获奖的多少无关！与每个中国的单位、部门每年所拥有的文化发展经费的多与寡无关！
不甘于在印度电影面前败下阵来，或者说不甘于让印度电影大步走向世界、叫座叫好的中国艺术家，理当拿出你的艺术智慧和政治智慧来。
吴逢旭
国内某网媒时事评论员。无党派人士。2009年浙江省“五个一工程奖”获奖者。先后在党报、党刊工作多年。本博客的所有文字均为原创 。网络转载注明出处，报刊转载，请联系本人， QQ:635815803 电邮： Leader2000@126.com
