主持人：您个人。
   
    吕思清：那当然我们会保持一些习惯，比如我就记得特别清楚，我读这个报道，有一个非常著名的足球运动员，他比赛前穿袜子，永远都是先穿左面再穿右面，他不可以先穿右面再穿左面，可能他如果先穿了右面的话，他可能这场球就完全踢不好。
   
    当然我们不会这样了，但我们是喜欢保持一个一种规律，因为这样的话，就是因为我们演奏前还是有一段时间要比较集中，要比较去思索我们的演奏的曲目，音乐，不太喜欢被别人打扰，喜欢进入到这个音乐的世界里，进入到我们演奏的这个状态里。
   
    所以比如说演出前的一些接见或者是宴会，我们一般都不太喜欢，一般就会要么去打个照面，然后就回去准备，所以，当然我们也有一些时间的线条的安排，就是多长时间的到这个音乐厅，我们自己喜欢，然后多长时间离演出多长时间我们喜欢换演出服，反正也都有一些这样的。
   
    但是最终我觉得还是自己的一种心理状态最重要，不能因为说没有给你按时换演出服，或者是没有给你足够的时间你就拉不好了，那不行，所以我们其实觉得独奏家，演奏家是要具有超凡的这种毅力，而且要有很好的心理调节的能力，不是像大家想的那种光会演奏曲子，或者光可以把琴拉得很好。其实背后我们要付出很多。
   
    主持人：付出很多。
   
    吕思清：而且要很多方面我们都要去锻炼自己的。
   
    主持人：那么有没有一些让你记忆深刻特别可能比较糗的事情？或者出了什么让你真的很难忘的一些，深刻的印象？
   
    吕思清：我倒是没有，其实我的同行当然是有了，比如说有一个指挥我们那时候到欧洲巡演，然后他就是有一次到台上就裤子拉链就忘拉，然后乐队队员只要不拉琴他就指，他也不知道什么意思，他还以为今天怎么乐队队员对他这么关注，直到下台他才知道这个自己的裤子没有拉上。
   
    主持人：但是我想观众没几个人注意到吧。
   
    吕思清：应该是没有注意到吧。
   
    主持人：因为他都是背对着观众。
   
    吕思清：而且有一个大提琴家，女的大提琴家，你不是喜欢大提琴嘛，她很有名，美国的。她有一次拉音乐会，然后突然她的那个jisken（音）琴弦断了，然后她也没想然后就很快就说“对不起，我的jisken broken（音）broken  is  my  jisken（音），当然如果你如果知道英文的意思的话，你就知道这是什么意思，很有意思。
   
    当然我觉得在我的演奏当中比较这个出洋相的，在比较久以前，我比较年轻的时候忘记谱子那是有的，然后断弦也是有的，我有一次比赛的时候断过弦，86年的时候参加北京国际比赛的时候，第二轮的时候，拉那个维纳斯波兰舞曲（音），刚开始拉，一个很高的泛音。
   
    我那个时候就是要拉的很帅，结果没声了，我的那个INSTING（音）就最外面的那根就断了嘛，断了以后，就进来以后，要换，那没有办法，一定要换，然后帮我换琴弦的那个老师也是我中央音乐学院的老师，我很熟的，她一边在那给我换琴弦，一帮对我说你别紧张，你别紧张，然后我就看她的手在发抖，你知道吗？
   
    主持人：当时你紧张吗？
   
    吕思清：我不是很紧张，我只是觉得拉完以后，我下来以后，是不是恐怕进不了第三轮了，因为当时也是刚开始参加国际比赛没几次，也不知道评委对这种东西是到底是有什么。
   
    主持人：什么感受？
   
    吕思清：后来我记得在中央音乐学院里碰到那个吴子强（音）老师，然后我就问他，因为他也是评委，问题不大，问题不大，后来进了决赛，那次比赛得第二名，得了第二名，还有中国作品演奏优秀奖。
   
    那其实断弦有的时候还是会发生，所以有的时候我们会注意，当你成为一个职业的演奏家以后，你就会对这些突发的事情就会更加注意了，比如我们就想过多长的时间就要换，不要等它真正的断了。
   
    当然我们练琴的时候断了，那无所谓，那更好，其实我有很多时候是在后台准备的时候“啪”音弦断了，那我觉得更好，因为我知道这场音乐会肯定不会断了，换一根新的，所以还是要注意很多事情。
   
    主持人：是，您在过去这个演奏的生涯当中您创出了很多亮丽的成绩，那么人总是希望好还要更好，未来有没有什么样希望让自己，有什么样一些突破的内心的心里的一些想法？
   
    吕思清：所谓突破当然是想有了，因为我觉得艺无止境，我觉得在艺术上取得再高的成就我觉得作为艺术家本身，音乐家本身他不会满足的，我想史上这些伟大的艺术家都是会这样子，无论是音乐家，贝多芬也好，巴赫也好，KOSIJI（音）或者是画家，米高，或者毕加索，我觉得他们都会对艺术有着近似于苛刻的一种要求。
   
    所以我觉得我也是这样子的，我觉得我希望自己能够不断的挖掘自己的一些这种音乐的潜力，不断的对自己的艺术有更深层的一些了解和一些表现，另外我觉得就是在一些具体的事情上比如说多做一些录音。
   
    比如多去看看能不能去多去挖掘一些跟中国的一些，民间的一些民歌，或者民族音乐的一些更好的结合，或者更新颖一些的音乐的这种组合，或者创作，我觉得其实都可以去探索，那当然未来当我演奏的生涯达到了一定的地步。
   
    包括我的年龄都更加年长一些的时候，对这个教育其实我还是有兴趣的，我觉得对培养下一代把我学到的传承下去，给他们可以引领他们能够更好的去在音乐的道路上去前进，我觉得像这种东西我还是比较有兴趣的。