前段时间，央视探索栏目制作播出了中国武术，其中谈及中国武术电影，颇有感触。

 

武侠电影是中国商业电影的重要影片类型。中国的武侠电影，犹如美国的西部片，已成为民族类型电影的标识之一。

 

武侠电影的源头至少可以上溯到1920年商务印书馆活动影片部的影片《车中盗》，题材为义士武打，这是武侠电影的萌芽，可以说是中国电影史上的第一部武侠影片。1927年末，友谊影片公司推出影片《儿女英雄》，集武侠英雄与武功打斗于一体，标志着中国武侠电影的正式诞生。20世纪二十年代末和三十年代初，武侠电影将海派戏曲中的“连台戏”内化为连集分幕的系列影片，《火烧红莲寺》《荒江女侠》《红侠》《关东大侠等武侠片都是看好电影市场的行情而连集摄制的。武侠电影对于中国电影的商业运作积累了最初的经验。六十年代初香港的“邵氏”等电影公司又一次掀起拍摄”新武侠片“的浪潮。胡金铨的《侠女》获1975年嘎纳电影节最高综合技术奖。徐克的《蝶变》（1979）成为香港新浪潮电影的代表作。李小龙、成龙的功夫片又为中国电影进入国际市场开辟了新机。

 

一九八二年，张鑫炎所执导的《少林寺》，17岁的李连杰被选中出演主角。开播后，迅速获得大江南北的一致好评，同时李连杰也因武打功夫而一炮走红，从而成为了中国人心目中的英雄。

 

但此后的十年间，武侠电影却一直为香港独霸，中国导演难有作为。没有好剧本？不是。没有好导演？也不是。

 

陈凯歌于1998年推出《荆轲刺秦王》，张艺谋2002年推出《英雄》后再接再厉于2004年推出《十面埋伏》，2005年陈凯歌不甘落后推出带有强烈奇幻色彩的《无极》，应该说都是比较成功的。更比方，冯小刚于2004年推出的另类都市武侠《天下无贼》，更是风靡全国，红了新人王宝强。应该说，中国武侠电影市场大有可为。

 

再看香港，导演王家卫于1994年推出的带有强烈王氏风格的《东邪西毒》，更是在多年之后依然被众多影迷追捧。2000年，李安将晚清作者王度庐的武侠作品《卧虎藏龙》（笔者有幸于80年代末时读过王度庐的两部作品，分别是《卧虎藏龙》及《鹤惊昆仑》）搬上屏幕，获4项奥斯卡金像奖，其华语版的票房收入更高达2.28亿美元。而华人喜剧大王周星驰2004年凭一部《功夫》再度获得千万“星迷”拥戴。

 

而就剧本（故事）方面来说，中国泱泱几千年文化大国，其武侠作品更是多不胜数。尤其在经过十年动乱之后，中国国门开放，百花齐放，因武术的兴起，而带动武侠小说也拥有了近亿读者。这种盛景，在1982年的《少林寺》电影里便可以看出。

 

进入新世纪之后，随着中国出版行业的成熟，武侠小说出版数量的递增速度几以倍计。而随着如起点、幻剑以及后来的兜兔中文网等小说网站的兴起，武侠开始正式进入几千万网民的日常视线。在2000年-2002年间，由众多小说网站仅以连载手打（或扫描）黄易的《大唐双龙传》便成功崛起中可见一斑，“武侠”在国人心中的位置是多么重要。

 

然而，虽然中国武侠电影自《车中盗》开始，共计拍摄不下千部，但真正受到青睐的却少之又少。难道说华人导演没有才华？绝不是。我甚至可以说，中国电影界从来就没有如现在这般人才济济了。无论导演、演员，均才华横溢，比之西方好莱坞演艺界，甚至可以说有过之而无不及。那么缘何几千部影片，受青睐的却在少数呢？笔者经细细察之，终于得出了一个结论。

 

那就是：缺少天马行空的具有创意的大胆的想象力。

 

本来，中国人的想象力在世界上可以说是首屈一指。无论是自古流传的《山海经》还是后来的《西游记》，世上均无可并列者。撇开金庸、古龙、温瑞安、染羽生、黄易等这些名家大师外，中国新武侠作家亦是长江后浪推前浪，一代新人换旧人，而中国武侠小说大师金庸作品更是达到“有华人的地方就有金迷”之境，可见其风靡程度。

 

纵观好莱坞大片，除了宏大的场面、完善的音响与强大的演员阵容等之外，从故事上来说，哪一部不是凭借惊人的想象获得成功？可以说，没有惊人的想象力，就不会有好莱坞。“四肢发达，头脑简单的”外国人，其想象力从何处来？如果看看国外的科幻小说，就知道了。

 

所以，不要低估中国人的智慧。电影观众与小说读者一般无二，如果导演以旧瓶装新酒的态度，是不可能会得到认可的，除非这瓶新酒是世上唯一。

 

而实际上，在说华人导演缺少想象力的同时，我不得不说一个事实：他们过于孤傲，过于自信，过于一叶蔽目。其手下的电影鲜有出色者，盖因于此。

 

我上面说过，中国人的想象力在世界上首屈一指。为什么大导演们就不能从他人的作品中汲取灵感？而一定要自己闭门造车？《卧虎藏龙》，仅这一本在中国武侠史上虽有其名而并不受武侠迷们所牢记的小说，搬上银幕都能获得巨大成功，而其他的作品为什么不能？

 

近几年来，除却已出版的武侠，仅网络上，又有多少作品尘封而不为导演们注意呢？所以，大导演们改变观念，将目光关注于全民全网身上，该有所得。

 

除此之外，《无极》的出现，更是丰富了武侠电影的范畴。而实际上，我敢说《无极》的灵感完全来自该些年网络上流行的玄幻奇幻小说。这里，我说一句伤人的话，《无极》的故事实在糟糕，甚至可以说是垃圾。如果没有华丽的拍摄手法与强大的演员阵容，仅从故事本身来看，《无极》只能称得上是三流电影。

 

将玄幻、奇幻融入武侠，已是武侠电影的一大出路。此外，必须摆脱“武侠是古装戏”这一错误概念，谁说现代都市电影中就无“侠”？另类武侠《天下无贼》的成功，已明确指出这一点，我不得不赞叹冯小刚冯导的确眼光独到。

 

不是中国人没有想象力，而是导演们不懂得或根本没有去思考如何“找回”这些想象力。在这里，我不妨这么说一句：网络上的想象力，比任何一个大导演的脑子都要丰富。