易安居士（李清照）的一首《声声慢》，振聋发聩，南宋骚人墨客羡慕之余，有人忍不住挥笔模仿，似乎要与她比个高低，乔梦符就是一个典型。他写了一首《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”相比易安居士的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的14个叠字，他还多出一倍叠字，然而，留给人们的只是笑柄而已。其实，在易安居士之前，也有人在诗词中用叠字，如义山（李商隐）就曾写过菊诗：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”显然是为诗而诗，属这位大诗人的失败之作。

约1000年后，毛泽东在重庆发表《沁园春·雪》，一时洛阳纸贵，也有不少文人挠首挥毫，结果均是“东施效颦”，没有一首能有毛泽东那样的豪放气势。

从这些事例来看，印证了诗词创作的规律，就是有感而发。为写而写，是不能创作出那种沁人骨肉的作品来的，同时，作者的身世经历，也决定了创作的深度。李璟要是没有当过皇帝，是写不出：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。”“无限关山，别时容易见时难”这类佳句，茅檐曝背的贫困诗人，当然不会发出这样的感叹，自然，“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”这样的句子，也不是上述二李能写出的句子。