一身素淨的鍾曉陽，說話時聲音不大。一頭俐落的短發，留海掩住眼簾，她也時常忘記去撥。一九八一年出版《停車暫借問》，這部以中國東北為背景的長篇愛情小說，讓鍾曉陽一舉成為名揚港臺的才女作家。今年這部作品將由香港天地圖書再版發行。鍾曉陽說，要不是再版，她自己也多年沒有看了，現在拿出來，彷佛是看別人的作品一樣，寫不出來了。新書最讓鍾曉陽頭疼的，不是小說本身，而是前面的序言：「我基本上沒有什麽改小說，只是把一些明顯錯漏、影響讀者閱讀的東西改掉了。本來有些風格、內容想改，可是我不想破壞那個年紀的想法，所以改了，交稿之前又改回來，那是對當時年紀的一種紀念吧。」但因為一個序，花了鍾曉陽很多時間，「寫得很長，要交代很多這個小說的背景、我家裏的事，像是一個回憶錄，反而成了『重頭戲』」。 

寫《停車暫借問》的時候，鍾曉陽約莫十八九歲，已經陸續寫了幾年文章，「我愛編故事，小時候就喜歡幻想，所以慢慢腦子裏就有了些人物。」小時候受母親影響很深的她，從母親時常提起過去沈陽生活的印記中漸漸有了對東北的初步印象。「我媽媽其實每次說的不多，但那些話總會給我些印象和記憶。」在著手寫這部小說前，鍾曉陽特地去過一次沈陽，這是她唯一一次去東北，「那個東北和我小說裏面的不一樣，小說裏是我媽媽生活的年代，根本已經消失了。就好像家裏原來的四合院，房子已經不在了，只剩下個框子，裏面住了很多其他人。」可鍾曉陽還是用個這個院子的原型，應了《停車暫借問》第一部《妾住長城外》的景。 

隨後她相繼出版了《遺恨傳奇》、《燃燒之後》等作品，被文學評論家王德威評為張派（張愛玲）香港傳人。鍾曉陽從小喜歡看書，喜歡卡夫卡、Raymond Carver，「這些是癡迷的，看全了他們的作品。」她說了一堆喜歡的作家，「你寫的東西感覺很中國，單是《停車暫借問》的名字，也是從崔顥《長幹行》“停船暫借問，或恐是同鄉”中得的靈感，為什麽喜歡的都是國外的作家？」我們好奇，她也似乎恍然，「對哦，很奇怪！」也許就像王德威說的，鍾曉陽是「今之古人」，「自現實經驗中重新凝聚古典戲曲說部的情韻，使人徒生悠悠千古，不移者惟情而已般的況味。」而朱西甯亦強調鍾曉陽的文學長才融會中西，「中國正統小說的言者，一言興邦而大為開脫了今之西化小說艱危的絕境」。 

九七前後，鍾曉陽漸漸停筆，不寫不寫，就是十年。「那期間發生很多事，沒有寫東西的狀態和心情。寫作對我，不是非寫不行，我的目的性很強，如果我有一個故事真的很想說，我就一定會寫，如果沒有，就不會寫。」零七年復筆寫作的鍾曉陽，最初是為《明報》寫專欄。「嘩，後來好慘，壓力好大，我告訴你我寫不出來，你停了十年，再寫，你的文字，完全抓不住，好像連基本的都不能。那十年，我幾乎甚麼都不寫的。」鍾曉陽提起那只是持續了兩個星期的專欄，仿佛至今都是心有餘悸，「我本來不瞭解，那個專欄是每天都需要的，我從來都沒寫過報紙，通常都是自己寫，寫好了才拿去發表。所以我不瞭解，而且覺得我的表達能力還沒回來，後來我就覺得撐不下去。」 

鍾曉陽總是很專心，說話、吃飯是，寫作時，也一樣。最近就是要寫好書的序、準備書展的講座，記的她說過，她很贊同關於寫作的一個心得：寫東西要準備十份的料，寫一份的作品，那樣密度高，才會好看；反之寫的人很辛苦，讀者也不會喜歡。「我覺得寫一個百分之百的東西，就要專心寫。現在做的事情都是為了這個，比如足夠睡眠、吃得健康、做運動。要保持那種狀態，我年輕都是這樣，一樣，沒變。」 

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