《图雅的婚事》最先打动我的人不是图雅，而是一个背井离乡，最终靠打油井发家致富的宝力尔。在电影中，他代表“财富”，同时，更是“闯出去的人”符号。

宝力尔

他的一些话让人动容：

“我用一百万打第一口井，没油，我头发掉了一半；打第二口井，没油，我老婆立即就与我离婚；打第三口井，没油；我借公、私债，打第四口井，还是没油，当我上了油井的顶端，看到月亮从来没有这么圆，正想往下跳时，油喷了我一身。人只能被杀死，但绝对不能自杀。”

“回家好啊，不在外面闯荡过的人根本不知道回家代表着什么，在外面人情太冷漠了。”说完此话时，他已老泪纵横，哽咽不已。

他凭着这番“真心话”说动了图雅。还动之以情，晓之以理说服图雅让巴特尔住在养老院。但当他接到森格的电话告知他巴特尔自杀时，他却装做听不清而不去搭救，这彻底还原了这个“闯出去的人”真面目。这是电影最出彩之处，我丝毫不认同某些人所说的此处有悖常理。

外面，有多难，只有闯过的人才知道。宝力尔痛骂外面人情太冷漠，殊不知自己已经成为冷漠的一部分。这正是外面环境最为可怕的地方。它悄悄地改变你的思维与行为方式，而你自己却毫不知觉，并认为是一件理所当然的事情。你只能被外面环境同化，才能获取你想要的东西。究竟什么是外面环境？电影里面也给出一些暗示，比如宝力尔的话中，也曾提起与一位官员到澳门，听到家乡的音乐，潸然泪下。但澳门代表着什么？相信大家心知肚明。

宝力尔心里清楚巴特尔在图雅心中的位置，但他更相信一切都会瞒天过海。时间会冲淡这一切。

  瞒天过海这个成语很微妙，代表着很多层意思。比如诚信、真诚等等。

他早已不是一个属于草原上的人了，不可否认，他有着善的一面，但那种已经不是草原上的善。他已经是一个实实在在的外面的人。

财富，这个符号在电影中的地位是局促的。比如宝力尔的奔驰车坏在了草原之上，无奈之下，众人用最原始的方式——走路走到了图雅的家。之后，镜头几次给予这个“宠然大物” 尴尬的写照。

一但离开了草原，往往代表着走上了一条不归路。

图雅、巴特尔、森格——“世外桃源”

与其说，《图雅的婚事》说的是图雅故事，倒不如说的是一个世外桃源式的草原故事。（对我们来说，已经是世外桃源了，在城市中，在当下，这简直是一件不敢想象的事情）由图雅、巴特尔、森格三人串成了这个草原故事。纯朴而感人。

不要单纯将视角放在图雅的身上，图雅的事迹感人，巴特尔、森格的故事同样感人。巴特尔曾是摔胶冠军，在草原上赫赫有名，就连已经成为富翁的宝力尔也对他敬佩三分，因为打井而致残，这种心理落差多大，可想而知。但他不是想图雅照顾她一辈子，情愿跟着姐姐住，而让图雅找到一个好归宿；森格本性也是质朴的，他拼命赚钱，买了摩托，又买了卡车接活，就是为了妻子能够过上好的生活，结果，他的妻子却跟别人骗了他的车跑路了。

一切的事情都很质朴，质朴到只是为了在草原上生存，而这种生存仅仅只是一口井就可解决一切的事情了。

这种质朴之美让人动容。这种美同时，又是充满力量的。

王全安与余男

  王全安、余男等其它演员是值得敬佩的。在一切已经向钱看齐的当下，却花费这么多的时间与金钱去拍摄出这样一部电影。在技法上，王全安完全返璞归真，不杂念一丝个人符号，这点很了不起，不是很多人能够做得到的。电影拙朴，却有一股暖意在涌动。余男也是如此，在表演上，丝毫看不到学院派的痕迹。图雅的质朴已经完全溶入到她的骨子，身体里面。

令人唏嘘的是，同是夺取了柏林金熊奖，王志安、余男的《图雅的婚事》却没有《红楼梁》张艺谋、巩俐的命，当年，《红高梁》票房过亿，而《图雅的婚事》票房惨淡收场。

看《图雅的婚事》DVD，我很矛盾，担心看不下去，选择在深夜时分观看。现在，看获奖的中国电影，尤其是在世界三大影展上获奖的中国电影，某种程度上，成为一种考验观影勇气的标准。为何获奖国产电影沦落至此？

显然，有了《图雅的婚事》这样的电影，才让我们感觉到自己是走在地上，而不是成天在天上飞。但我们很多人（包括我在内）却有一种排斥感。

 细心想想，中国不缺好的电影，也不缺好的导演，但好的观众那里去了？