电影《小花》是口吃结舌者说的“城南旧事”（陈年旧事）了，改革开放后的第一部彩色故事片，成就了当年还算纯真的“小花”陈冲，一个很假的故事情节（刘晓庆赤膝跪在地上，双膝流血行进在前面，双手抬着担架上的解放军伤员，居然能够爬陡坡）也第一次成就了刘晓庆。

又一部记不清名字的片子，可能是《瞧在一家子》吧，剧中人张兰，她的表演者刘某，第一次真实地表现了她自己“渴望表现”的本色演技，虽属二三之流，但在文革刚刚过去，在精神食粮严重匮乏的当年，也算难能可贵了。

其它的，如《垂帘听政》什么的，明明是化装师的特技，但崇拜者更愿意相信是刘晓庆有从15、6岁的宫女演到垂垂老矣的慈喜老佛爷的艺术家特质；《神秘的大佛》也展示了刘晓庆的“功夫”了得；《芙蓉镇》里“刘晓庆的'米'豆腐”，至今仍然是我吃火锅的必点佳肴。

特别不得不提出来说说的是，《我的路》、《亿万富姐》什么的，我也才真正认识了刘晓庆善于“制造话题”的本领，甚至可以说是“本能”。

    过去有人“否认刘晓庆的演技”，被崇拜者反驳说成是“嫉妒”。那时的刘，也不像如今她这样地善待四川人（当然这不全怪她，一些四川人也没有“善待”她），当年她不是有过“屙尿也不朝四川方向”的传言吗？当然这是传言，不可尽信。我在这里重提旧事，没有挑起话题之意，只是就事论事而已。

其实，所有这些，都是当时的小资们茶余饭后不辩真伪的谈资，当年没有现代这样无孔不入的媒体，只是口口相传，可以视为谣传，也可以视为“嫉妒”（可是平头老百姓“嫉妒”她什么呢），最多算是那时的“花边新闻”吧？

当然，年轻时的刘晓庆，早在文革中就有“绯闻”了，不过我只是耳听为虚，没有眼见为实。文革的第二年（1967），老三届的高中生们在经过了八、九个月的“大串联、大字报、大批判、大辩论”（“四大”）之后，又在“坚决执行”最高指示，“复课闹革命”了。复课之前，有一个月时间的军训，教官就是*县军分区派来的***指导员，一个很严厉的“老解”，尤其像我这样的“黑五类子女”，在操场上整天都是一身“诚惶诚恐”、“芒刺在背”的感觉（决无夸张）。指导员在休息聊天时，就亲口对高中生们说过：“刘某某经常到军分区跑，一阵子跟这个好，一阵子又跟另一个好，大家都不大理睬她……”一个“好”字，在当时那个年代，一般是指“谈恋爱”，考虑到刘的活动“环境”是“支左部队”，当时她是为了想进“某某军分区宣传队”，应该理解成是刘的单方面活动，是刘“套近乎”的意思。年轻女孩子为找一个好的“饭碗”，利用自己父母给的长处和人际关系套套近乎，也属情理之中的事。如上所及，在社会上，那时已经有些“跟很多人好”的传言，这在现在是“算不了什么”的，但在当时的历史环境中的确是会被众人非议的。

不用说，她修“襄渝铁路”时的事迹，知道的人就多起来了，也真正出名了，不过那时的“名”，的确更多的是“负面”的。这也许是刘晓庆后来在相当一段时期里与她的家乡（当年的四川，还包括重庆）格格不入的缘由吧。再以后，她更是成为名副其实的明星了。人所共知的事，不说也罢。

所有这些，不能说我没有一点成见，在那时我也同样年轻的年华，压根儿也没有想到刘晓庆会在以后若干年成为大名星，最多觉得她唱歌跳舞还行；也没有觉得她像后来那样“天生丽质”，只认为她是众多宣传队员中比较活跃的一位（现代语言叫“不甘寂寞”）。但我一向认为，刘的大半生的言行，褒贬不一，仁智互见，并不值得大惊小怪。历史的浪潮让一些人或者“先富起来”，或者名利双收，也没有什么值得嫉妒的。看看如今的娱乐圈（当年应该叫文艺界），不是有过之而无不及吗？平民百姓何必莫名惊诧。

何况，刘晓庆至少在以下几个大的方面对内地的文艺事业是有贡献的：

其一，她敢为天下之先。前面所有提到的她出演过的作品，大多是开了文艺界改革开放之先河的。以小可我看，比如《小花》，那是文革过后，国内的“第一部”用现代手法拍摄的彩色故事片；《神秘的大佛》也是内地“第一部”由女侠式的影片，刘晓庆是“第一个打女”，虽然她的“功夫”是假的，是用特技拍摄的。还有很多……刘晓庆都恰逢“盛世”，这不能全然说是运气，与她自己的远见和不懈努力分不开的。

其二，她开启了“名人效应”之门。刘晓庆的自传体小说《我的路》、《亿万富姐》，使内地艺人第一次充分地表现了自我，她利用了自己已有的“名气”，又不断地提高自己的知名度，一度使自己在内地影坛上几乎达到了“舍我其谁”的地步，实现了她最大的人生价值。她也为后来的从艺者树立的一个完整的样板。

其三，她促进了内地的文艺走向市场。以前的文艺作品，其主要功能是是教育人，在一切都走向商品化的时代，演艺界大多数人还在无所适从的时候，她已经迈向了文艺作品商业化的大道。刘晓庆从写小说开始，就定位在经济利益上，这是一个大胆而大勇的作为，非凡的作为，从文艺商品化、市场化这个意义上说，刘晓庆的作为是具有划时代意义的。后来,刘晓庆一发不可收拾,开起了偌大的公司,虽然“亿万富姐”的名头吹得有点过，后来还吃了偷税漏税的官司,被罚了款，露出了一些窘像；可她那令男人也感到汗颜的胆识却使天下所有人，包括反对过她的人不得不佩服得五体投地。顺便说一句,她的小说也有人说刘晓庆组建的写作班子写的,不是她自己的作品。但我认为这并不重要，版权是她的，就是她的。

说了半天，本人对刘晓庆的“肯定”，主要是在她的历史作用上，而不是她的演技上。我仍然坚持认为，她虽然是演艺界名星，但不属于艺术一级的，她最多算得上是二流演员；她更像是“艺术界的道路开拓者、方向指引者、改革尝试者”，成败功过，自然是褒贬不一。刘晓庆的真正长处是她的“改革精神”和“奋斗精神”，这一点恰恰是人们没有注意到的。

正因为如此，刘晓庆才不断地使自己成为影坛甚至文艺界的“主角”，无论她是有意为之，还是无意的，甚至是本能的。

行文至此，不得不说到刘晓庆的“年龄问题”。刘某人总是企图在银屏上展示自己还“很年轻”的形象。过去，就不断有人说她“装嫩”。话是说得有些偏激，但有这种感觉的人一定不在少数。本人看到这样的新闻，就总会在心里说：“刘晓庆为什么要这样表现呢？”确实百思不得其解。

尤其是我，是与刘晓庆同时代的人，更觉得匪夷所思。

前面提到1967年，如果按照今天我在网上看到的最新信息，说“刘晓庆身份证上的出生日期是1955年10月30日”，那不就是说，当年她还在军分区“跑”的时候，才只有12岁！这是绝对不可能的。

1967年， 刘晓庆就在我的家乡这个*县城小有名气，我那时也已经高中毕业在搞“文*化*大*革*命”了。那个年代，她能够在宣传队里叱咤风云，就算是天才，也应该有16、7岁了吧？所以，我过去也不只一次地在茶余饭后与单位同事讨论过：刘晓庆最多比本人小个两、三岁。也就是，刘晓庆最迟出生于1950年，2008年应该不小于58岁了。

过去，刘晓庆生活在这大巴山区的小小县城，当时人口不上一万，在穷乡僻壤当知青，在川东城乡，认识她的人现在也还大有人在：本人应该也算一个，莫说是在分区宣传队的刘晓庆，就是当年公交车上的售票员，百货门市的售货员，小相馆的摄影师，开小面馆的一对中年夫妻（当然现在是很老很老的大爷大婆了），如今我都还会清楚记得。本人在今天这篇博文中，以这样确凿的姿态来揭人之短，深感不厚道。因为长期以来，我不大理解的是，刘她为什么那样在意自己的年龄？

刘晓庆驻颜有术，本是好事，但说到年龄的大小真伪，我深感自己与她一样无聊得很。