陈凯歌应开拍“十三燕前传”
司马平邦
大家都说王学圻在《梅兰芳》里的十三燕演得最好，我觉得好就好在他没有直接叫谭鑫培，而叫十三燕――如果开拍个《梅兰芳》的前传，剧组至少不必像伺候梅家一样再去伺候谭家了，拍一部“十三燕前传”，讲十三燕在清末这个大环境下的成名过程，现在正是时候吧。
演员都是现成的，让《梅兰芳》里少年梅兰芳的饰演者余少群演十三燕的青少年，然后，之后的戏就交给王学圻一人了事。
我是说，这或者可以弥补《梅兰芳》的某些不足，比如黎明的京剧范儿太浅了，在后大段接不住王学圻伶界大王的“神气”，如果拍“十三燕前传”一定要注意，电影前后的京剧气场要足够，演员的范儿要够。
王学圻为了演好十三燕跟一位资深的京剧艺术家学戏多日，更对京剧“范儿”深有体会，电影里十三燕特殊的语调就是王学圻个人发挥的，这其实增强了京剧的质感。
他说，一些京剧大师都是这样夸人的：
“爷爷，你看我这段戏练得怎么样？”
“嗯，不赖。”
“谢谢爷爷。”
“嗯，不赖你。”
在“十三燕前传”里这样的段落应比比皆是最好，加之十三燕与慈禧、光绪和大清宫廷的特殊关系，想来一定精彩，至少可以认认真真给观众讲讲什么是京剧，它为什么能如此辉煌？
而且，对《梅兰芳》里的“纸枷锁”的比喻，我颇不感冒，明明就是一出写京剧大师的戏，演一人个和他从事的事业的关系，写一艺术家的执着，这才是最重要的，“纸枷锁”既没说清是什么“枷锁”，更把电影搞得有种莫名的不爽，其实谁活在世上没有一副“纸枷锁”的拷着，光绪皇帝没有吗？慈禧太后没有吗？孙中山没有吗？
“纸枷锁”是讨论社会与人性的关系，这明显是第五代导演的传统局限，说白了就是矫情。梅兰芳不是电影里那么伟大的民族英雄，也不是只有他一人受到某种“纸枷锁”的限制，他的魅力在舞台上，在于他对京剧的热爱上，至于斗鬼子之类的事迹，也只是在尽一个中国人的本份。
真希望看到一部少些政治说教和道德劝谕的“十三燕前传”。
看看热闹
说的好，顶！ 先推荐股票，您盈利后再提成——金阳投资公司,客服部QQ:951678634。 我们电话通知您股票买卖时机和价格； 波段操作,1周左右盈利8%-20%； 盈利后，我公司收取您净利润的30%作为提成。 靠诚信合作。
人民博客，欢迎网友们一游。（点击我的名字即刻进入我的博客空间）
斗鬼子确实是本分，可是在那样的一个时代，面对日本人的威逼，并不是每一个人都能够守住本分，就这一点说，梅先生是有骨气的。至于建国后，有郭沫若的例子，我想，这只能是中国人的悲哀，怨不得他们个人
梅大师在美国的一段戏，导演的表现力极差，京剧的唯美一点都没有表现出来，怎么怎么一点都不懂京剧的观众就“疯”了？用大段的篇幅来写一个师爷的紧张？几个演员在台上走来走去？我不懂京剧，就单只看这部电影我“疯”不了。 本来多漂亮的身段；多优美的唱腔；多么华丽的戏服；哪去了？ 叫“馒头”吓傻了？ 想玩深沉结果更显肤浅，玩表面的功夫又缩手缩脚，哎，技只此儿啊！
赚够咱中国人的钱才能够入外国国籍的陈凯歌，根本就不是什么好东西！
把赚够咱中国人的钱却加入外国国籍的陈凯歌和他第N个婆娘陈红，都撵出中国影坛去！
把赚够咱中国人的钱却加入外国国籍的陈凯歌和他第N个婆娘陈红，都撵出中国影坛去！他那么了不起，他就应该在国外拍片赚外国人的钱好了！
为什么这些人那么不喜欢中国，都加入美国国籍了，难道就没本事在国外谋生吗，还非得在中国赚钱，却要享洋福，陈凯歌这老流氓陈红这三奶不要脸
就别蹿腾着老陈现眼了。中国人攒点儿钱不容易，值得让他那么糟蹋么？！
司馬平邦/民間智庫
★QQ群/57415042·70787303·6050837·62698479·80059823·80067315·80285820·80287166·80289207·81778910·70390620·35231611·84819544·84836268·80512398·85224734·40748551
