女性化男人与男性化女人的倾城绝恋

    很久没有陪爱妻看电影，羞愧难当的我用周末晚间的甜蜜时光和妻子分享了陈凯歌新片《梅兰芳》总的感觉是，出乎意料的好。两个半小时的电影，在不知不觉间不经意划过，末了还将我带进凝重的思考中……。

影片开头纸枷锁的引子非常棒，陈凯歌已经很多年没能展现这等功力了。几乎是用最简洁的场景就把京剧艺术界在清末及民国初年的历史地位、生存状况交代清楚了。

接着，余少群扮演的青年梅兰芳和“燕十三”打擂的那段也是非常出彩的。因为和本文主题不尽相关，就不赘述了。这段我只能用非常好形容，当中哪怕如费二爷这样配角的刻画都是极其到位的。

孟小冬的出场，无疑将本片带到了一个高潮。当如日中天的“伶界大王”与光艳烁人的“坤伶须生泰斗”在不期间邂逅，可一旦相交立刻火星四溅电一个英武的男人非得饰演一个娇媚的女人，而一个女人味十足的美人却要饰演一个孔武有力的男人。期间的意乱情迷，我等凡夫俗子，恐怕是无法感受清楚的。

因为这段情愫的双方一个是极其女性化的男人，而一个是非常男性化的女人。这两者，缺一不可。

我眼中的梅兰芳，他极度阴柔、忧郁的心底其实深藏着男性至刚至纯的坚韧。这份男子汉的气概，在他欣然与十三燕打擂的时候、在他毅然决然赴美演出的时候、在他义无反顾蓄须明志回绝日本人的时候，体现得都很充分。有句台词对此诠释得很清楚，在日本军官刀架脖子威逼梅兰芳重返舞台的时候，他淡淡的说：“在台下我是一个男人。”

而我眼中的孟小冬，她好似阳光灿烂、明媚的心扉一样怀揣女性至柔至弱的情怀。正是这样天造地设的因缘际会，使得梅孟两人甫一相见，立刻丝丝入扣无法阻挡的啮合在一起。好比荷叶上滚动的露珠，犹如水中荡漾的月光。

电影中，梅兰芳原配福芝芳为了击退“小三”孟小冬家，对孟小冬喊道“梅兰芳不是你的，不是我的，他是座儿的。”这句看似无奈的话，将一个血淋淋的惨淡现实摆在了孟小冬面前：“作为公众人物的梅兰芳，是没有权力选择自己的爱情，自己的生活，甚至是毫无真正意义上人身自由的。他伯父带着的纸枷锁是没了，但千千万万梅党，那些至死不渝追随他艺术的戏迷们，把梅兰芳推上艺术神坛顶礼膜拜的同时，也给他带上了一副无孔不入、无所不在、如影随形硕大无比的纸枷锁。”而梅孟的相恋，无异于要打破这把纸枷锁，无疑将要面对重重压力。孟小冬毕竟还是一个女人，她的阳光灿烂或许可以温暖外表阴柔梅兰芳的心底，但要她像个英雄豪杰一般蔑视“潜规则”，冲破这样的纸枷锁，无疑难为她了，这需要怎样的大智大勇啊？

而邱如白为了拆散这对刻骨铭心的恋人。直接找到孟小冬。“谁要是毁了他这份孤单,谁就毁了梅兰芳。”这话对孟小冬的震撼无疑是深入骨髓的，因为她对艺术也有执着的追求，也有深深的眷恋。非如此，她何以成为当年的第一老生？非如此，她如何可以比肩梅兰芳，站在彼时京剧艺术界的泰山之巅？在他们看来，艺术的生命，也许是比肉体生命更重要，更不能亵渎的。与梅兰芳的倾城绝恋会不会毁了自己的艺术人生，孟小冬不知道。但邱如白毫不留情的刺激孟小冬，让她无法正视梅孟恋也许会摧毁梅兰芳整个艺术人生这一残酷现实。她无法想象，失去艺术生命的梅兰芳还能否与她幸福快乐的生活？她也不知道，没有了艺术生命珠联璧合的梅孟之恋，回归生活平淡现实的后爱情生活，是不是还是她矢志不渝夺取坚守的？

于是，这绝美的倾城绝恋，只能宛如夏花之绚烂般黯然谢幕。