电影票不对号入座，我抽空吃了顿快餐，进场后发现只剩下最前面两排的座位了，还有个电影院管理员在催促大家坐得紧凑些，因为满场。我将就着在第二排坐下，还真很少这么近看过电影，有点晕。幸亏是冯小刚的片子，人物基本上都是坐在餐馆或茶楼里胡侃闲聊，这要是换成好莱坞动作大片，估计看个字幕都得左顾右盼的。不过好莱坞的片子，现如今可没这么大的号召力了，不像是当初的真实的谎言。

冯小刚是个很务实的主儿，不管是否影响形象，反正从交行到海航的广告无处不在。葛优拿个“消除分歧终端机”忽悠风投范伟，从而一举解决了人物的经济状况问题，然后就开始正式征婚了。那来得都是些什么人呢？同性恋、性冷淡、炒股抄底的、推销墓地的、患老年痴呆的、属少数民族的，还有个未婚先孕的，都让葛优赶上了。跟这些人比起来，舒淇不但是天仙，而且几乎算个正常人。后来葛优自述伤心往事，弄得舒淇倍儿感动，可能是我这个人心肠冷酷，我怎么就没觉得这事有什么感人的呢，我就看见葛优在银幕上使劲儿挤眼睛皱鼻子，但哭得实在没什么群众基础，还暴露了演技。我的意思是暴露了演技的不足。

前半部分很像是节奏加快了的《甲方乙方》或者《不见不散》，可能和我还没来得及看的《爱情呼叫转移》差不多，都是些非正常人类的非正常举动，观众的代入感不强。后半部分是在北海道，采用了大量的远景和中景镜头，很美很宁静，还有点淡淡的忧伤。按说这是个沉淀思绪、重新开始的地方，但情场失意的舒淇最终还是跳海了。看舒淇跳海那段的时候我还真被感动了，觉得冯小刚确实有进步，可没成想舒淇跳海之后又被路过的渔船给救起来了，我不是幸灾乐祸的主儿，但这也忒不靠谱了。

总体来看，影片所反映的现实生活是属于比较极端的那种。因为极端，所以没有触及大多数人的脆弱心理；因为极端，所以编排很容易，笑料很密集，有些很刻意。像北海道教堂忏悔的那段戏就明显有点过，这种做法是不可能发生在葛优这种人身上的，已经背离了剧中人物的基本性情。类似的还有葛优装扮成熊的段落，还有参加日本黑道人物葬礼的段落，虽然搞笑，但极不自然。喜剧的最高境界，应该是从现实生活中延伸出的荒诞和隐藏在荒诞下的讽刺，冯小刚还差得远呢。不过这毕竟是贺岁喜剧，就别较真了，没意思。

要说冯小刚也还是有进步的，他能在贺岁片里安排舒淇跳海，就是个例证。舒淇遭遇的是情感困局，抛开主流道德观念的争论，她对爱情的执着具有浓重的悲剧意味，直接逼问人生的终极意义，还是非常残酷的逼问。而这种痛彻骨髓的绝望，恐怕不是几句冯氏幽默可以化解和消除的，必然要从生命的边界和底线中挣扎出来，才能获得新生的力量。如果说舒淇的情感困局最终得到解除，那么葛优所遭遇的中年危机，恐怕就没这么容易躲避了。葛优在北海道的那个司机朋友，在离开葛优之后，一边唱一边哭，这段情节虽然缺少必要的铺垫，但是让我们看到了冯小刚内心的孤独感，很难得。所以当舒淇把葛优的电话扔进大海，说你以后也不需要了，我想葛优的心理危机不是化解了，而是加重了。

这些感想都是在回家的路上，从脑子里自个儿蹦出来的，也没个章法。其实冯小刚的电影就是贺岁，就是娱乐大众，就是逗咳嗽练贫，根本不必正襟危坐、深究细问。所谓非诚勿扰，那就是说，如果你没有抱着宁肯犯傻不要清醒的诚恳心态，没有抱着对凡人情感世俗生活的诚挚谢意，那你就别看了。而所有对号入座的举动，多少都有点二。(转贴)

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