春晚的相声小品还是那几个腕，当然，还是以赵本山的腕最硬。关于赵本山该不该继续上春晚的争论虽然越来越激烈，却争论不出个结果。其实这个问题很简单、没啥可争论的：赵本山确是越来越不好笑了，这是一个令人遗憾又无奈的现实；然而更遗憾更无奈的却是，别人比赵本山还不好笑。不怕冯巩们不愿意听，如果赵本山有理由撤出，如冯巩这样的次级大腕几年前就应该见不着影了——总觉得冯巩特累，他累不说，我们也跟着累。相声不相声，小品不小品，这也许是冯巩们的个性、风格，或说是艺术形式的改革；改革是允许的，但不管怎么改革，相声小品都应该让人发笑。最难受的是演员们折腾得一身汗，换来的差不多都是为了大过年的别让台上台下太尴尬而奉献的礼貌性掌声、事前排练好的一声声“好！好！”，唯有发自内心的开怀大笑越来越少。
　　赵本山以他让大家几次笑得前仰后合的突出成绩，有力地证明，春晚暂时还离不开他。尽管赵本山那一台戏中一些噱头仍脱离不了庸俗味，比如“我谢你八辈祖宗”、“你不找爹吗”、“我做鬼都放不过你”；用死人戏谑老毕；把小沈阳弄成一幅变态的形象……但是在真正的笑声越来越弥足珍贵的情况下，噱头或包袱上也没法太挑三拣四了。据说，今年赵本山的本子被枪毙了几次、长度也被压了又压，我估计恐怕少不了这个原因。
　　如果说赵本山是春晚舞台上语言类节目的巨人，那么这个巨人的个头这几年逐渐越来越往下矬了。可是锉下去的赵本山和别人比起来仍然是大个头；套用威虎山“三爷”那句话——“老九不能走”，矬子里拔大个的语境下，老赵不能走。
　　春晚的主题到底是什么？是健康前提下的娱乐为主，还是过个年也时刻都不忘“寓教于乐”？忙碌一年，大年三十晚上合家欢乐，大家看春晚，我想更多的人图得是娱乐、轻松和欢笑。至于政治说教的铿锵口号、催人泪下的悲壮或激动，我们平日里有的是时间来安排和感受。相声小品的腕里，有那么几位，不知为啥那么擅长煽情——说着说着忽然严肃起来了，忽然庄重起来了，忽然那么动容，甚至鼻涕一把泪一把的……放在平时，或能感染我们；可是大年三十晚上总不大合时宜吧？让我说，真情实感也不能说一点也没有，但总觉得矫揉造作的成分更多。听侯宝林那时候的相声，总是在大家的捧腹中结束；传到了冯巩这里呢，用“眼泪”结局了爱情的大团圆，演的也不能说不好，但搞不清是说相声还是演话剧。更搞不清的是，这些年光听说矬子里的大个头张罗不上了，而且宋丹丹、范伟之类的“大个头”已经走了，却从未听说矬子里的小个头有过自知之明的表态。
　　当相声小品变成了三分煽情、三分矫揉造作、三分政治说教的时候，那么就剩下来的那点尽管有庸俗之嫌的笑料，怕也不能全都毙掉了。尽管“谢你八辈祖宗”、老毕笑和不笑都像“她姥爷”遗像或“临走”的时候，听着有点那个，但毕竟把大家给逗笑了，所以赵本山的节目肯定比别人得分高，所以尽管赵本山越来越锉，但仍然是矬子里的大个。