2009-02-02 16:58:25
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诚实是前提 / 《城市画报》朱锷专栏－常用设计－第一篇
设计的诚意怎么体现？什么样的设计才能被常用？是我久来一直在考虑的问题。
当下的北京是个无序城市，旧的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱地混合在一起，这既是北京的欠缺也是动人的地方。
去年12月底，好友熊约我去钱粮胡同东头的一家咖啡吧碰头， 那是个外观看上去很普通的四合院残院，可是脚踏入门内，我吃惊了，有种莫名的暧昧混沌在这个空间里，使它与周围胡同的混沌融为一体。我顿时被这个空间散发出的奇妙空气迷惑，立即开始搜寻我能找到的气氛根源。
这个空间的主人对待过往的日用品的方式是特别的，她并没有刻意强调老物件的优美形态，也没有备至推崇它们的价值。这个空间，绝大部分都在安静地叙述着植物与空间的关系，以及浮现人在空间游走时体验到的时空秩序。在这里，从人与植物和空间的关系来看，它给我带来了“横向流动”这样一个对时空秩序的新体验，在这点上这个残院是现代建筑空间无可比拟的。
现代空间中，怎样对柱子和墙进行处理是空间论的中心论点。在空间构成中，柱子和墙等垂直部分是决定空间形态的要紧元素，起着支配性作用。但是，这座残院却体现出了空间里水平元素的重要性，中国传统空间中对空气的横向流动是非常在意的，需要分割空间时也尽可能使用镂空的隔扇花窗，甚至可以说把墙的存在抹去是中国传统空间中被默认的主题，“墙倒屋不塌”正是中国传统空间最根本的特征。
隔扇花窗，能让空间很灵动地横向连续起来、让环境和人切实地以水平状结合起来，这时，空间本体就被弱化，人对空间的体验却突出了。隔扇花窗的透明性不是单纯视觉上的连续性，而是主体与环境互融为一体的胶着状态，这种暧昧混沌的空间气氛向人们传递着中国传统空间灵动美的信息。
为了达到信息传递的真实明了，主人更把她的注意力都集中到了对地面的处理上，掘地三尺，找出了这座四合院原初的金砖地面，以地面做为媒介把主体与环境自然地融接了起来。
现代主义空间是以绝不妥协的姿态，用混凝土强烈的形态体量与自然形成对峙，与自然彻底相争，那种与自然的清晰对比是现代主义空间美感的根源。但同时，在现代主义设计手法中，自然素材通常只是被当做表面饰材用来掩盖混凝土构造体的。木头、石材、土墙等都像电脑贴图那样被贴附在混凝土的表面，厚度只有几厘米，在这种迪斯尼乐园式的拟真手法里，有自然素材却没有自然，也没有诚实。
我每每在日常生活用品中寻找“设计的诚意”，生活的检验使那些日用品没有撒谎的余地，在多年的反复使用中，它们已经被打磨得很是光光亮亮。
人们每天的反复使用，促使了工具的产生，设计应当更具有使用目的性，由于反复使用而被流传的的设计用品和设计师有目的性的设计作品从本质上讲是不同的。
设想一下，如果出于所需做了一样东西，而另一个人非常喜爱，于是也模仿着原样做了个相似的东西。这样，同一个设计就像链条一样传播开来。也许，这种设计品就可以称之为常用设计品。
踱步于这个隐在胡同里的四合院残院空间里， 在反复的体会中，我渐渐开始理解“诚意是设计能得以常用的前提”的含意。
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