向圣人致敬——最哈黑泽明的十位导演

                                                                                                                  宇木林

       作为世界上才华卓越的电影大师——黑泽明，至今已去世十周年，十年弹指一挥间，相对于一百多年的电影史，不到其十分之一。但是回头一看，十年来，却是换了日月，自他去世后，日本电影继续低迷，再无大师。另外伴随着伯格曼、安东尼奥尼等大师们的相继去世，以及新媒体和新技术的持续影响，经济全球化的不可挡趋势，让电影更加的快餐和娱乐化，电影也不再纯粹。

　　在日本，黑泽明固然是与沟口建二，小津安二郎和成赖巳喜男齐名的四大电影巨匠，但是论及民族性上面，不如沟口，小津那般的重视传统、恪守本民族的审美习惯，他则显得更加国际化，论其风格，日本艺术学院院长兼影评人登川直树有过如此评价： “以东洋之精神，加上西洋之衣裳”，正是切中要害。作为在国际上，特别是西方最被认可，影响最大的日本导演，他代表着日本电影，甚至日本的传统和文化，这里与他的电影内容上的的深入浅出，寓言化的故事，英雄式的人物塑造，以及人道主义的内核和存在主义的深刻思辨等有着密不可分的关系，另外他热衷改编自莎翁的作品，将其置于日本的背景下，连西方评论人士都认为他是最忠实于莎翁的。等等此种都促使其成为西方以致全球影响最大的日本导演。

　　大师已去，但是余音未了。话说十年间，崇拜黑泽的马丁??西科塞斯，终于捧起了梦寐以求的小金人；而另一位深受其影响的张艺谋，实现了华丽的转身，从昔日艺术大导，变成今日的商业巨匠，又借08奥运开幕式达到了人生和其艺术生涯的又一个巅峰……这些也只是冰山一角，作为受到东西方全面肯定的导演，影响着无数的后来人，受其惠泽的影人同样不少，但是篇幅有限，不能面面俱到，故笔者选取十位最『哈』黑泽明的导演，也是契合大师去世十周年，看看他们是如何受到黑泽明的影响的。

赛尔乔-莱翁（Sergio Leone，1929-01-03—1989-04-30）

　　代表作品：《黄金三镖客》《西部往事》《美国往事》

　　西部片大师赛尔乔-莱翁传奇的一生因七部作品而成不朽，作为意大利人，他赋予了西部片不一样的品格而自成一家。到了上世纪五六十年代的时候，黑泽明凭借《罗生门》、《七武士》、《大镖客》等片在国际影坛如日中天，当时还是晚辈后生的赛尔乔??莱翁看过黑泽明的《《大镖客》（又名《用心棒》）之后，深深的被吸引，直觉上认为该片有着西部片的特质，遂将其翻拍成《荒野大镖客》，彼时正是1964年，距《大镖客》面市已有三年。此片作为莱翁的发轫之作，获得了商业上的极大成功，开创了意大利西部片的潮流，同时捧红硬汉明星克林特-伊斯特伍德（Clint Eastwood(听歌)），此后接连开拍《黄昏双镖客》，《黄金三镖客》，共同组成『赏金三部曲』，一时达到巅峰，也为其后来开拍『往事三部曲』奠定了基础。而黑泽明则可以看作赛尔乔-莱翁前进路上的一盏明灯，为其点亮了方向。

　　此间还有一段逸闻，因为莱翁在《荒野大镖客》里对《大镖客》在人物角色，故事情节上的“深度模仿”，一时难分是抄袭，抑或改编？因此黑泽明得理不饶人，便与其和制作公司打起了官司，最后赢得了该片在远东地区的发行权何全球票房的15%分成。在当时也是一桩国际知识产权的纠纷事件，到了今日，这一段插曲，更为电影平添了几分传奇的色彩，成为后人茶余饭后的趣谈。

　　如果究其根源，黑泽明深受约翰-福特的影响，将约翰-福特的风格方法引用武士片上。但是黑泽明不是一成不变，在原始的积累之上，可以做到融会贯通，推陈出新，创作出完全属于自己的东西，深深的打上黑泽明的烙印，这个便是其伟大的地方。受到西方影响的黑泽明，后来转回头影响到莱翁和科波拉等西方影人身上，这种互相影响和交汇，也正是电影艺术的魅力之一。

　山田洋次 （1931-09-13—）

　　代表作品：《幸福的黄手帕》《黄昏清兵卫》《武士的一分》

　　2004年，第十七届东京国际电影节，山田洋次在获得首届东京电影节黑泽明奖的时候说，他最崇拜黑泽明，从黑泽明身上他不仅学到了电影的精髓，也懂得了电影人应该团结合作，才能拍出好电影。

　　在黑泽明晚年的时候，山田洋次与黑泽明成了很好的朋友，经常在一起谈论武士等话题，如怎样去表达武士真实的一面。

　　山田洋次擅长喜剧电影的创作，有着“喜剧山田”、“庶民剧大导”的称号。他的镜头是对准家庭的，在这方面，往往会让人想起小津安二郎，小津的镜头一直不偏不倚的对着家庭。在山田洋次的最新作品《母亲》（2007）里，片名打在麻布之上，而这正是小津的标签，不免让人想到他的有意而为。

　　相比黑泽明，小津安二郎，沟口健二，木下惠介等大师，他是被忽视的，但是这不影响他深入民心，其中《寅次郎的故事》系列最具代表性，主人公寅次郎在日本家喻户晓，很受观众喜爱。

　　虽然山田洋次是庶民剧导演，但是并不妨碍涉足武士片，近年来，他拍的武士三部曲，获得了极大的成功，作为首部武士片《黄昏的清兵卫》，改编自著名的小说家藤泽周平的短篇小说。虽然是武士片，但是山田还是那个山田，仍然把镜头对准了家庭，平实的手法，有别以往的传统武士片，将下层武士的生活，感情和困顿抽丝剥茧的呈现出来，赢得了阵阵喝彩。随后山田洋次对藤泽周平作品的继续改编，相继创作出了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，完成了“时代小说三部曲”。

　弗朗西斯-福特-科波拉（Francis Ford Coppola，1939-04-07—）

　　代表作品：《教父》《教父2》《现代启示录》

　　弗朗西斯-福特-科波拉以《教父》系列名垂影史，其人本身，一脸的胡子，长相便貌似一个教父的模样，但是就是这位叱咤一时的教父导演曾经孩子气的说过，如果能和一位大师一起拍电影，他宁愿当一个助理，他所说的这位大师就是黑泽明。可见黑泽明在其心中的地位。虽然没有真正的当上大师的助理，但是在拍《影子武士》的时候，科波拉曾帮助大师度过难关，在黑泽明的《我的电影观》里有过这样的一段自叙：“在拍《影子武士》时资金有些不足，科波拉和卢卡斯便多方联系，最后由20 世纪福斯公司出了不足的那部分资金。”

　　在几位弟子的帮助下，《影子武士》得以成行，最终《影子武士》不负众望，以其悲壮的史诗格局，激烈壮阔的战争场面荣登当年日本卖座电影冠军宝座，获得奥斯卡最佳外语片提名，同时在戛纳电影节上摘取金棕榈大奖，也是给多年不拍片的黑泽明一次深深的回报和敬意。

　　科波拉不仅帮助“恩师”度过难关，另外他对那些有着抱负和理想的电影人，同样也是慷慨相助和倾力而为。比如说当年帮助好友乔治-卢卡斯走上电影之路，而卢卡斯的成名作《美国风情画》也是在科波拉出任监制的前提下，环球才愿意投资，后期正是科波拉的坚持，顶住各方压力，才使得影片顺利上映，否则我们现在将会很难见到这部杰作。这部影响深远的作品，同时改变了乔治-卢卡斯，使其正式的走上了独立电影的道路。

       马丁-西科塞斯 （Martin Scorsese，1942-11-17—）

　　代表作品：《穷街陋巷》《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《无间风云》

　　作为新好莱坞电影的四杰之一，美国大导演马丁-西科塞斯，非常崇拜黑泽明和其作品，并在黑泽明自传性的作品《梦》片中出演了重要角色，饰演的正是对黑泽明影响极大的的画家梵高，影像中是这一层关系，回到现实，黑泽明则是西科塞斯的偶像，说来就是这么的巧妙。马丁可以借《梦》完成向偶像致敬的愿望，而黑泽明则通过影像里的梦境达到与偶像的产生零距离“碰撞”。

　　回想起当初黑泽明请马丁-西科塞斯，缘于第一次二人相见留下的深刻印象，在纽约的一个餐馆里，富有激情的马丁-西科塞斯语速极快的向黑泽明表达对彩色老电影掉色的担忧。黑泽明就是被这样一个后生仔所吸引，促使他在脑子里急速的回想这钟似曾相识的感觉，在想起梵高与他人对话时疯魔般的情形时，便与眼前的马丁对上了号。

　　也正是这一次会面，让黑泽明想起了曾经经与梵高相遇的梦境，于是开拍《梦》的时候，里面的一段关于梵高的梦，便请来马丁-西科塞斯实现了夙愿。