向圣人致敬——最哈黑泽明的十位导演

         宇木林

　    乔治-卢卡斯（George Lucas，1944-05-14—）

　　代表作品：《美国风情画》《星球大战》系列

　　上面说到马丁倾情出演《梦》里梵高一角，对于电影里梦境与现实，以及美轮美奂，逼真的的特效同样让人记忆犹深，而这些完美的特效则是黑泽明的另一位门生乔治-卢卡斯所领军的工业光魔所制作。

　　乔治-卢卡斯的《星球大战》系列，纵横上下三十年，成了几代人的回忆，而在《星球大战》里的两个机器人的灵感则是来自黑泽明的作品《战国英豪》中的两个农民搭档，一高一瘦的机器人C-3PO和R2-D2正好对应着战片里的那两个高瘦的农民。而作为幻想未来世界里拥有原力的“杰迪武士”，其便是受到日本武士的影响，某种程度上，黑泽明就是日本武士电影的代言人，说到其对卢卡斯的影响则不言而喻。

　　上面说到马丁倾情出演《梦》里梵高一角，对于电影里梦境与现实，以及美轮美奂，逼真的的特效同样让人记忆犹深，而这些完美的特效则是黑泽明的另一位门生乔治-卢卡斯所领军的工业光魔所制作。

　　乔治-卢卡斯的《星球大战》系列，纵横上下三十年，成了几代人的回忆，而在《星球大战》里的两个机器人的灵感则是来自黑泽明的作品《战国英豪》中的两个农民搭档，一高一瘦的机器人C-3PO和R2-D2正好对应着战片里的那两个高瘦的农民。而作为幻想未来世界里拥有原力的“杰迪武士”，其便是受到日本武士的影响，某种程度上，黑泽明就是日本武士电影的代言人，说到其对卢卡斯的影响则不言而喻。

　     吴宇森 (1946-05-01—)

　　代表作品：《英雄本色》《喋血双雄》《纵横四海》《辣手神探》《变脸》

　　著名电影导演吴宇森，承袭张彻的阳刚之气，融汇东方的侠义精神和西方的城市孤胆英雄，在及其浪漫诗意、舞蹈化的镜头里，开创了暴力美学的宗派。除了恩师张彻外，吴宇森受到不少导演的影响，如法国黑色电影大师让-皮埃尔??梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)，美国的山姆??派金帕(Sam　Peckinpah)，还有日本的黑泽明，其中黑泽明占有非常重要的一席，作为吴氏的暴力美学，除了耳熟能详的升格镜头外，必不可少的便是多机位拍摄，而多机位拍摄始于黑泽明拍摄《七武士》时期。因为在强盗们在暴雨中向农民的村子进攻的段落中是无法准确预测将会发生什么的，于是黑泽明同时启用了三台摄像机，结果效果出奇的好。继而影响到很多人，吴宇森便是其中之一。看吴氏的作品，不仅可以在慢镜下呈现舞蹈之美，还可以从多个侧面去感受人物的逼人英姿。

　　除了在风格上受到黑泽明的影响外，在精神思想上同样受到不小的影响。对于今夏大卖的《赤壁》(上)，是吴宇森回归华语影坛的首部作品，赢得了大陆票房的大丰收，打破了多项记录。但是评论上却没有像票房那般强劲，有赞有弹，各占一方。记得当初吴宇森拍摄赤壁之时，便以《七武士》为参照，即是侠义作品，又能让人感触颇深，但是从目前的上半部来看，离这个目标还是有段距离，综合来看只能算是个不错的娱乐片。

　　不仅吴宇森受到黑泽明的极大影响，其恩师张彻，以及与张彻同时代的胡金铨都不约而同的受到黑泽明的影响。胡金铨多次观看黑泽明的《七武士》，另在胡金铨的开山作品《大醉侠》里也处处可见武士片的影响。追根溯源起来，可见黑泽明和日本电影对港台电影的影响之大。

            斯蒂文-斯皮尔伯格（Steven Spielberg，1946-12-18 ——）

　　代表作品：《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人E.T》《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》

　　斯蒂文-斯皮尔伯格曾经说过：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”，如此赞誉，可谓在上品之外。更何况出自驰骋商业和艺术的斯皮尔伯格之口。不管新浪潮的干将戈达尔大骂斯皮尔伯格是如何的虚伪，实际这个里面带着一种预设的偏见，暂且不用管他，那是艺术家的脾气。在某种程度上而言，斯皮尔伯格很类似黑泽明，电影不仅能引发人的思考，还可以受到大众的喜爱。《辛德勒名单》如此，《拯救大兵瑞恩》也不例外。大师费里尼曾说过，斯皮尔伯格是幸运的，因为他喜欢的东西正是大众喜欢的东西。有此也可见一斑。

　　巧合的是，作为东京国际电影节首次颁发的黑泽明奖（2004年，第十七届），斯蒂文-斯皮尔伯格便与山田洋次同时荣获该项殊荣： “黑泽明是我非常敬重的一位电影大师，他拍摄的《梦》和《七武士》等都是世界电影的经典名作，而且对我产生过深刻的影响，这次能得到黑泽明奖感觉很荣幸”， 斯皮尔伯格如是说道。

　　另黑泽明的《梦》同样受到斯皮尔伯格的帮忙，有了他的斡旋，才会有美国的公司愿意投钱。从这里可以看出，在黑泽明晚年，即七十年代票房失利，多年拍片困难的情形下，得到了这些大洋彼岸的弟子们的倾力帮忙，方能够从容的拾起导筒，接连奉献出了《影子武士》《乱》《梦》《袅袅夕阳情》等佳作。

          徐克 (1951-2-15 —— )

　　代表作品：《蝶变》《黄飞鸿》《东方不败》《青蛇》《刀》

　　徐克和黑泽明的渊源，在徐克的上部武侠作品《七剑》(2005)里已显露无疑，让人轻而易举会想起黑泽明著名的作品《七武士》，同是七位形色各异的人物，帮助力单势弱的一方，对抗强硬一派。

　　关于黑泽明和其作品，徐克说：电影最重要是它能否正接地touch(触摸)到你的心灵，黑泽明电影里的人物，大部份是悲观生命里的积极者，他们的价值观从来不会被现实的社会污染，当中的人物不时为更崇高的理想作出牺牲，令人伤感，但始终维护着人类的希望，是一种有份量的影响。

　　而拍摄《七剑》，正是徐克对电影大师黑泽明表达的一种谦虚婉约的怀想与敬意。而创作《七剑》的过程，也是走了一次黑泽明的创作心路，与大师进行穿越时空的交流，就好比黑泽明在《梦》里与梵高的时空交流一般。

　　遗憾的是，徐克不是个史诗的电影作者，他的灵光乍现/残篇断章，多于完整的作品，精于人情世态的描述，而缺少宏大的叙事能力。因此《七剑》是部尴尬的作品，不过徐克敢于在一个陌生的环境/领域里探索却是值得赞赏的。

　      张艺谋 （1951-11-14—）

　　代表作品：《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《活着》《英雄》

　　1999年，在黑泽明去世一周年之际，张艺谋在时代周刊撰文，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，另外张艺谋还常常把自己类比成黑泽明，这是因为黑泽明当年也受到日本国内的批评，说其专门揭露本民族的阴暗面和人性恶，与张自己在国内的遭遇如出一辙。

　　黑泽明作为张艺谋最为推崇的导演，除了上面他的言论可知一二外，从下面的这些实际的行动里更加的看出张艺谋是如何的崇拜黑泽明。

　　张艺谋的首部大片《英雄》的结构借鉴自《罗生门》，同时请来黑泽明的服装设计和田惠美为其操刀，和田惠美曾凭《乱》获得奥斯卡()大奖。在张艺谋的第二部武侠片《十面埋伏》里，和田惠美继续操刀服装设计。另外，张艺谋后期对于形式和视觉上的追求和痴迷，与晚年的黑泽明有着某种的默契。当然对于二人的这些作品，孰优孰劣，立下可判。那么对于张艺谋而言是好是坏，则留待后人评说，现在而言为时尚早。

         杜琪峰 (1955-04-22—)

　　代表作品：《枪火》《PTU》《柔道龙虎榜》《黑社会》《放-逐》

　　最近几年在国际影坛炙手可热的大导演杜琪峰，受到黑泽明的影响最大，并且多次通过作品表露自己的爱意。他最喜欢的作品《柔道龙虎榜》就是翻拍自黑泽明的处女作《姿三四郎》，在柔一片的片末字幕上更是隆重打出“献给黑泽明”。另外另杜琪峰开创出自己后来风格的《枪火》与《七武士》有着撇不开的血缘关系，同时，《枪火》里粤语残片式的字幕，明显的收到黑泽电影的影响，不得不说那是杜琪峰的有意为之，向大师的致敬动作。

　　杜琪峰说︰“黑泽明对我影响最大，他的电影有思想、有哲理，对每件事也有一个判断。像《红胡子》中的仁心仁术、道德 和坚持。”说到最欣赏的作品则是黑泽明首夺国际大奖的作品《罗生门》，在其十岁的时候便看过。另外他十分欣赏《七武士》，非常佩服角色之多，而且又刻画的那么好，各个是那么的鲜明。反观之杜琪峰的作品，也擅长于群像的创作，在这个方面是得到黑泽明的衣钵，《枪火》，《黑社会》，《放??逐》等等，都有群像的场景，而且各色人等的微妙的细节，以及各自的特色都让人记忆深刻。另外杜琪峰电影里人物的站位，内在的张力，以静制动的画面，等等都可以观察到黑泽明的影子。

　　后记

　　今时今日，重看黑泽明的作品，并无过时之感。每次重看，都让人心灵上受到激荡，精神上受到洗礼。想到王国维说过：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其词脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”对比黑泽明作品，莫不如此。

　　借此十周年之际，仅以此文纪念我们的电影圣哲——黑泽明先生。

PS：本文转自http://ent.sina.com.cn/m/2008-09-04/ba2156905.shtml，欢迎详细阅读。