刚看了一部在装逼方面可以和《穆赫兰道》相媲美的科幻片《死亡幻觉》，本来还报着希望，以为人家会玩一把圆形叙事，可到结果一看，靠，又是玩穿越，穿越时间，穿越平行宇宙。似乎还涉及到了宗教，后来看影评，果然，还有个三位一体的概念。很多人批判刘慈欣的《黑暗森林》是不够简单，野心太大，和这个导演的这部处女作相比，刘慈欣的野心渺小得就像是三体人眼中的地球虫子。不知道为什么，在看复杂到极度装逼的《死亡幻觉》时，我会想起简单到极致的《美国风情画》，另一部处女作，导演是卢卡斯。
其实话说回来，科幻也只是这个片子的外衣，看来这个玩转各手段的导演真正想展现的是人精神层面上的困扰。不过我很不明白的是，这些精神上的困扰，和中国人有什么关系？中国人和西方人在这一点上的差异，就和科幻上的差距一样大。西方的科学发展到今天，早进入后工业时代，科幻的主题，多为反思，反思科学的阴暗面，反思科学带来的人性上的异化等等，所以刘慈欣说外国人很羡慕中国的科幻环境，读者多为年轻人，而外国随便弄个科幻聚会，来的全是40岁以上的秃顶男人。为什么？因为在还未完全从农业社会中走出来的中国人看来，科学还是个很新鲜，很有希望的东西，是早上8、9点的太阳，刘慈欣的作品在这一点上表现得淋漓尽致，无论是《乡村教师》，还是《流浪地球》，又或是《吞食者帝国》，其中所蕴含的那种理想主义的激情，在几千字的篇幅内就能写得回肠荡气的小宇宙，在西方科幻那里已很难见到。绕了半天我们再说回来，在精神困扰上也一样，后工业时代人们的精神困扰，很难为农业社会的人们所理解，西方民主社会的公民的精神困扰，很难为社会主义国家的平民百姓所理解，一个《死亡幻觉》里那个黄金的80年代的，生活优越，身体健康容貌俊美受到父母宠爱的男青年的精神世界，也很难为《流浪地球》中逃逸时代的人们理解：“在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。”
别说宇宙中的文明在这个黑暗森林中要互相理解是多么难了，就连人与人之间，理解在很多时候也是奢望。
还是回到科幻吧，《英雄》就不说了，里面的时间已经被那个日本丘八搞得一塌糊涂；其他的还有《时空旅行者》，我一看名字就懒得再看第二眼的YY剧；甚至还有我非常喜欢的《迷失》，在得知一切的真相只是那个岛在时间和空间中不不厌其烦的移动之后，我对它的感情就正式宣告结束了蜜月期。放时间一马，好吗？感觉如今科幻片玩穿越应该成为反三俗的重点打击对象，长此以往，西方科幻片会走进一个死胡同，和中国的YY小说一样，穿越穿越再穿越。本来没招谁惹谁的时间和空间，被一众所谓的科幻或是YY达人百般蹂躏，简直是飞来横祸。文艺片玩闪回，是正常的，如今这些科幻片一闪，就把主人公给真的闪回去了，闪那么多次也不怕闪到腰，闪来闪去怎么都死不了，观众都被闪死了，他们还不死，这是一种什么呀的精神啊！
拜托，国内有什么英语法语西班牙语阿拉伯语的达人，把刘慈欣的小说随便翻几部过去，好拯救一下洋人们的想象力。刘慈欣说了，他相信技术可以解决终极的东西，这比很多在道德领域装逼的人坦诚多了。
不要跟我提什么人性共通的东西，这个世界上人性中不共通的远比共通的多。难得的是，刘慈欣把这种共通的东西写出来了，以至于我在看完这部让人很抓狂的《死亡幻觉》后，又把《流浪地球》看了一遍，倒转的经脉才算回复正常。
《流浪地球》
……小星老师一手搂着我们，一手指着星空，看，孩子们，那就是半人马座，那就是比邻星，那就是我们的新家！说完她哭了起来，我们也都跟着哭了，周围的水手和船长，这些铁打的汉子也流下了眼泪。所有的人都用泪眼探望着老师指的方向，星空在泪水中扭曲抖动，惟有那个星星是不动的，那是黑夜大海狂浪中远方陆地的灯塔，那是冰雪荒原中快要冻死的孤独旅人前方隐现的火光，那是我们心中的太阳，是人类在未来一百代人的苦海中惟一的希望和支撑……