今天距“蓝色节日”倒计时还有五十天。（本文4月15日0点09分发表）二十年前工人阶级放弃了真理，那一天标志着他们从此沦为无耻阶级，今天孙东东站了出来他标志着中国知识分子从此沦为不知耻分子。在人家屋檐下还骂人家这事连北大都不干了。

今天也是一位可敬的共产党人逝世二十周年的“纪念日”，而他所忠于的党，却竭力要让应该怀念他的人民忘记他。这就是政治的无耻之处。

近来发现酒后散步回家才更好。第一个原因是不怕回家晚了挨打挨骂；二是“卡路里”消耗一些对身体只有好处没害处。

我经常在聚会时，被朋友的朋友——我还不认识的朋友指出：之前哪天在哪里看见我在哪里出来。太太也经常说她的朋友、同事在什么场合看到我了，而且都不是我很低调很文静的时候。我这命儿，我每天干好事多，我不踩草坪（我可能憎恨社会，但我不憎恨人类包括人类生存的环境），不闯红灯（争取自我不等于争抢别人的生命包括时间）从来没人看到。

放下酒杯我没有和大家再去玩，原因很简单：“我妈不让我跟你们玩！”这是我每次吃饱后经常推辞朋友的最有理的无理理由。散步回家，向着家的方向不择路的走，可一走就走到了一位朋友家的小区门口，这个朋友与我可不是一般的关系，他号称学坏就是我教的。想到这，这个“罪名”不能白背了，这时已经20点过了。我想起他家的附近有一个烤肉串，很有名，是个街边地摊，我正在想这个地摊应该从哪个胡同过去。一个小女人一手扦一个孩子过来，两个小女孩你一句我一句的背诵着《诗经》“人之初，性本善。性相近，习相远。苟不教，性乃迁。教之道，贵以专。”空气中，白日的热气余温是夹带着夜色的温度给人一种宽容和舒缓，男人带着醉意，女人带着妩媚，可就在这时飘来小童甜甜的“昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。窦燕山，有义方。教五子，名俱扬。”反到显得她们才浪漫得高尚，而追逐幸福的我们倒显得庸俗得渺小。朋友接到电话，知道我的用意后说：不出一分钟就到！我们俩一边喝酒，我一边享受着刚才的感受，不免有矜持状，朋友抗议了：“哎，哎咱妈不让你跟我玩就明说，干啥，喝点酒象是我勉强你似地？”这顿酒让我记忆最为深刻。他吃了十串猪肉皮，两个猪尾巴！我，只能吃一个没加工的面包，每人四瓶啤酒。

    中 文 片 名：美国丽人

    英 文 片 名：American Beauty

    中 文 又 名：美国美人  美丽有罪  美国心·玫瑰情

　　影 片 类 型：剧情

　　片              长：122 min

　　国              家：美国

　　对 白 语 言：英语

　　色              彩：彩色

混               音：杜比数码环绕声 DTS SDDS

　  成       本：$15,000,000.00 (estimated)

　　　　导        演：萨    姆·门德斯 Sam Mendes

　　编        剧：艾    伦·贝尔.(written by)

　　演        员：凯    文·史派西 Kevin Spacey .....Lester Burnham

　　                   安妮特·贝  宁 Annette Bening .....Carolyn Burnham

　　                   韦    斯·本特利 Wes Bentley .....Ricky Fitts

　　                   米    娜·苏瓦丽 Mena Suvari .....Angela Hayes

　　                   克里斯·库  柏 Chris Cooper .....Col. Frank Fitts, USMC

　　                   制  作  人：Alan Ball .....co-producer

　　原 创 音 乐：托马斯·纽曼 Thomas Newman

   摄        影：康拉德·赫尔 Conrad L. Hall

   剪        辑：Tariq Anwar  Christopher Greenbury

　　选角导演：Debra Zane

　　艺术指导：Naomi Shohan

　　美术设计：David Lazan .....(as David S. Lazan)

　　布 景 师：Jan K. Bergstrom

　　服装设计：Julie Weiss

　　视觉特效：David Goldberg .....CFC/MVFX   Rob Hodgson .....CFC/MVFX

　　版权所有：DreamWorks LLC, 1999 (onprint)

　　拍摄日期：1998年12月14日

　　摄 影 机：Panavision Camera and Lenses

　　摄制格式：35 mm (Eastman)

　　洗印格式：35 mm (anamorphic)

    胶片长度：3332 m (Germany)

    摄 影 机：Panavision Camera and Lenses

　　洗 印 厂：Technicolor, USA

　　摄制格式：35 mm (Eastman)

　　制作处理：Super 35

洗印格式：35 mm (anamorphic)

　　胶片长度：3332 m (Germany)

　　幅        面：35毫米胶片变形宽银幕

　　制作公司：梦工厂 DreamWorks SKG [美国]

　    发行公司：环球影业(UIP) United International Pictures (UIP) ..... (2000) (theatrical) (non-USA)

　　特技制作：CFC/MVFX [美国] ..... (special visual effects)

    上映日期：美国USA1999年10月1日,Hong Kong2000年3月2日,Taiwan2000年3月4日

获奖情况：

第72届（2000年）奥斯卡金像奖提名，并猁最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳原著编剧、最佳摄影5项奖。

第57届美国金球奖（2000年）六项提名，并获最佳电影（剧情片）、最佳导演、最佳编剧。第53届英国学院奖（2000年）最佳电影、最佳男演员、最佳女演员、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音乐。

我不认为公众应该接受任何人的说教，我请所有人知道：凡是有人要告诉你他是正确的，你不认为他是正确的，你就是反动的——他肯定不是正确的，一个最简单的道理：雕塑有“圆雕”也有“浮雕”，人对自己的视觉都有不相信的潜在因素（如果没有这个，人对社会的好奇心就会减半）对于圆雕你从任何一个角度去挑剔“它”，“它”都是真实的，所以“它”不会反对你从任何一角度去看“它”；而浮雕就不然了，它的正确只在它的正面，一个有局限性、有正反面的形象却要用“但是那是我正确的背面”来否定别人。你能说它不反动吗？

我认为应该先来补充一个知识。那就是：情节剧电影（Melodrama Films）这一概念。接下来我要用一定的篇幅来说这个学术内容的动机，就是要提示大家不要让今天烂得一塌糊涂的影片、电视剧蒙住艺术的光芒，不要忘记了艺术曾是给予灵魂的甘露。特别是那些仍在创作激情中的朋友们一定要温习这一课，清醒自己的创作使命。

文化史学家将“情节剧”产生同资产阶级革命紧密联系在一起。也就是说从它产生那天开始，它不是为了庸俗娱乐而生存和发展的。

罗曼·罗兰的《人民戏剧》非常肯定地把情节剧列为“民主样式”（我敢肯定的是这个说法这译文上的问题）其实我认为，这个概念应该是说：情节剧是为民主思想的传播而产生的，也是民主思想的生机让情节剧留下了很多不朽的精品。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《麦克白》、《哈姆雷特》、《李尔王》都属于情节剧。

生活中潜在着艺术的“反社会性”（这个定义我认为也是译文上的问题）显现出来。这一灵魂塑造了维克多·雨果、奥诺雷·德·巴尔扎克、查尔斯·狄更斯，他们的小说中“对外部社会压力与人物内心感受之间对立状况”就是情节剧电影产生的前缀。爱情戏剧在法国革命之后达到全盛期，为后来的歌剧提供了“情节”，但是如果没有十八世纪着重描写个人情感的充满激情的小说，没有道德良知准则的深入人心，戏剧本身也不会有如此辉煌的今天。

《西德电影小辞典》认为：“情节剧18世纪形成，由对话和音乐结合。中心人物为帝王和高贵人物”（就是：在音乐的衬托下的舞台对话）强调道德说教、冲突和人物尽可能单纯。我请大家记住自保罗·吉尼斯蒂的《塞西娜》（又名《隐秘之子》）出现（1800年）标志着情节剧有了自己的模式 ：剧中一定要有反派、被迫害的女子、救美的英雄、逗人发笑的丑角。记住两百一十年来这个模式不仅美国人在延续它，中国文人也再一瘸一捌地跟着走，跟的只是这个模式，而放弃了莎士比亚的精神

迈·沃克尔在《情节剧和美国电影》中将情节剧分为动作类情节剧和激情类情节剧。

动作类情节剧：打斗片、战争片、西部片、犯罪片、冒险片等，根植于美国“一毛钱廉价书”和英国“便士惊险小说”。

激情类情节剧：女人情节剧（女人电影）、传奇式情节剧、家庭或小城镇的情节剧和哥特式恐怖传统的情节剧。

其内容都是关于爱情的故事，直接继承十八世纪感伤小说和戏剧的传统，也与十九世纪后半叶萌芽的传奇小说有密切关系。与哥特式恐怖传统的情节剧与哥特式恐怖小说也密不可分。1955年的电影《瑞典女王》即是一个范例。

 “情节剧”一词（至今在意大利）曾是歌剧的同义语。情节剧和歌剧情节结构相似。要求有引人入胜的情节、变化多端的动作、打动人心的惩恶扬善情节，剧情是权利受到压抑的有“教育意义”的人物模式，作为一个整体形式在建立冲突、创造压抑动态及提供紧张情节的方式。情节剧创作题材多是感伤事件、冒险小说、音乐表演、奇闻轶事和劝谕性故事，形式内容本性化，这就是情节剧的的生命力所在。

说到情节剧和情节剧电影特征，强调情感的重要性和用以叙事为特征的典型结构的依赖性。

起初情节剧只有场景和情节，采用大量哑剧动作、或多或少地配以一定人物作为固定的补充成分，其中最重要的是历经磨难的男女主人公、作恶多端的反面角色和仁慈可爱的小丑。在观点上它具有人性和道德，在情绪上它充满了热情和乐观精神，最后美德得到回报、罪恶得到惩罚，以寓言式快乐的结局而结束。它的音乐是自由式的，这是强调戏剧效果的典型手段让情节剧电影保留着戏剧的色彩。

对于情节剧电影的观念在演变着。

二十世纪二、三十年代情节剧这一样式的大师是大卫·沃克·格里菲斯，他创造了美国“感伤电影”的不朽典范。从阿瑟·希勒《爱情故事》到《乱世佳人》再到《教父》。日本经典情节剧电影沟口健二的《雨月物语》、小津安二郎的《户田家的兄妹》、木下惠介的《女人的花园》和黑泽明的《无愧于我们的青春》等。法国勒鲁什的《一个男人和一个女人》墨西哥情节剧阿尔弗莱多·克列维诺导演的电影《叶塞尼亚》。

斯坦尼斯拉夫斯基高度评价情节剧的生活逼真性、民主倾向和“真挚的情感”，但他却咒骂它那种浮华、狂热和唯美主义的性质。

三十年代的好莱坞情节剧将家庭描写成逃避外部压力的潜在避难所，家庭在每部影片的世界里成了道德的中心。三十年代影片里核心家庭明显的道德地位中有两个重要的抗衡力量：一个是妇女的欲望，尤其是母亲欲望，另一个是关联人物的存在和孩子的重要性。这两个抗衡力量是基本的压力，表明了潜在的家庭压力的本质。如影片《史泰拉恨史》。而美国的三、四十年代影片多为“伟大的女性影片”。美国影片中反抗贫困、战争、疾病成为主题，与当时社会境况有关，有助于缓和矛盾，使观众在影片中找到寄托和慰藉，感到生活完美无缺。从1939年的《乱世佳人》、1940年的《魂断蓝桥》、1943年的《卡萨布兰卡》至1945年的《相见恨晚》，都体现了典型的情节剧风格。美国情节电影中，家庭本身越来越明显地成为压力的根源，这是出于时代背景和观众的需要。四十年代情节剧借助明了的教诲意识激发情感。主要从属类型片包括赞扬家庭和赞颂“母亲”的怀旧片，如伊利亚·卡赞的《长春树》（1945年）；极富情节化成份的哥特式影片和黑色电影，如希区柯克的《蝴蝶梦》（1940年）；社会问题电影，如威廉·惠勒《我们生活中最美好的年代》；在情节剧展示日益发展的自我意识，如大卫·里恩的《相见恨晚》（1946年）。

五十年代好莱坞情节电影表现与日俱增的压抑的社会经济气氛趋势，增加了强制性驯服的透明度，乔治·斯蒂文斯的影片《显赫的地位》（1951年）就体现了这一特征。

到了特吕弗、伯格曼、法斯宾德他们对“情节剧电影”采用的态度是扬弃。这一点，美国的1978年的《内心》（伍迪·艾伦）已初见端倪。人们把这种扬弃后的情节剧电影称为“新情节剧”。它起初受到情节剧威胁，最后却帮了情节剧的发展，一种新的语言、新的脉络。如果伯格曼是“新情节剧”风格的重要典型，特吕弗即是改头换面的“新情节剧”风格的典型代表。让·皮埃尔·莱奥接连在《四百下》、《二十岁时的爱情》、《偷吻》、《婚姻生活》中阐释那个“不良”少年安托万的生活，成为新型英雄。1979年，罗伯特·本顿的《克莱默夫妇》的魅力使情节剧电影大受欢迎。贝尔托鲁奇的《露娜》、里维特的《塞里纳和朱丽去乘船》和英国的《卡桑德拉大桥》和日本的《追捕》，也更好地发掘了人们的兴趣点。

美国好莱坞情节剧电影剧作是今天的领军，放弃了极端“二元对立”，体现了更加人性化、更加宽容和立体的道德评判方式，甚至探讨伦理道德的两难问题。但是匠气难免，无法挣脱情节剧俗套。

《美国丽人》，我倒认为这个片名并不恰当。我觉得一个如此大的概念下讲述的是一个由于卑鄙而产生的悲剧。当然这部片子占用了这个名字后，真正的美国丽人只好绕路而行了。

影片的开始前放了一个“序”。这个序即说出了剧情的，也留下了悬念。“剧情”的主线就是莱斯特伯纳姆的血光之灾，“悬念”是他真的死吗？在什么情况下死？序只是本片故事的一个“摘要”，我个人认为这不是倒叙。

序45秒：珍妮卷缩在那里气急败坏地咒骂着就要与她的好友、同学、小美女安吉拉上床的爸爸。镜头是手持机形式拍摄。——接：黑场片名字幕。音乐起。严格地说是音响效果不是音乐，最起码我不想认为这就是音乐。而且它的音效很有中国打击乐的感觉。

伴着莱斯特的旁白：

"我叫莱斯特 伯纳姆，这是我的家乡，这是我的街道，这是我的一生，我今年四十二岁.再有不到一年就会死去。当然，那会我还不知道。不过老实地说，我的心早就死了."

影片开篇就是宁静的社区画面，从天上的俯视画面降落下来转为对莱斯特的俯视的特写，画面一转镜头钻到床下——这个镜头的无界限似地穿越过程，应该是相当有震撼力的构思——莱斯特的脚从床上落下来插进拖鞋里。别小看这个近似于窥视的镜头，这是导演针对观众对接下来的情节：莱斯特在一边沐浴一边手淫的一个铺垫。这个情节给人的震惊很大。

莱斯特的旁白中又说出了情节的“结果”在这个故事的结尾莱斯特死了。

如此构思的“倒装句”，不知道今后再过多少年才会再有人敢再使用这个结构。也就是这个结构的使用，开篇后观众就知道的这部影片的导演在用“黑色”和相似“幽默”态度说出了一件很严重的事，白领阶层的家庭和他们的伦理道德、价值观，在社会的浸蚀下岌岌可危。即便是这样一个故事，编剧、导演仍没有把个人的好恶完全赋于这部影片。并留下了心理学意义上的，需要个人判断的感受和公平，给任何人一个评说的机会和余地。一个赤裸裸的事件，一个再明确不过的结果。可是拥有这个平台的编剧和导演没有关于价值观的倾向设想这事在中国，并成立了，这将会是中国导演和中国电影官员们目瞪口呆的事。

莱斯特·伯纳姆，他生活中潜在的却是他走向生命终结的种种。他的家在宁静的市郊社区，他的邻居是一对同姓的同姓恋者，他的美丽妻子卡罗琳，一个总是很细致地打扮自己的女人，一个兴致勃勃的女人却是让莱斯特“看到就累”的女人。莱斯特认为她过去不这样，他们有过快乐的日子。女儿简，一个典型的新新人类，愤世嫉俗，彷徨迷惑，他希望自己的女儿明天会更好，可是他看不出来能好到哪。他相信他的妻子、女儿一定认为他是一个失败者，他同睡在一张床上的妻子也只是一个“睡觉的方式”而已。卡罗琳把自己的精力都花在了事业上，她看起来是一个自信的事业女性的形象，她毫不吝啬地把讥讽送给她的丈夫和她的女儿。妻子拥有了一个自己的房地产公司，而他自己在工作中却没有取得任何的成就，他为“媒体月刊”广告公司已经干了整整14年，因为他讨厌那些不巴结不行的老板。更讨厌这个“价值”经理，通常欧美公司的裁员都是雇用这种人对每一个员工的价值进行审核。更过分的是,他还有一个打心眼里蔑视他的女儿。

女儿简大了，十几年的夫妻生活后，莱斯特发现自己失去了什么——失去了什么？他还不知道，也就是说在枪声响起之前，他是不会明白了。但是他明白“过去这个家里可没有这种死气沉沉。”

莱斯特和太太去女儿的中学看篮球赛，他立刻被拉拉队中的安吉拉的美丽深深地打动，心中的那种久已死去的感觉好像又重新燃起。这个时候导演给了莱斯特一大段意识流。其中出现了一个精典的画面，那就是美女和玫瑰花瓣的组合，说它精典就是因为这种组合至今还在中国的大到影展，小到影楼中都还在乐此不疲。导演门德斯用玫瑰象征生命中的优越与快乐。.莱斯特对安吉拉的性幻想永远在铺天盖地的玫瑰花瓣中展开。莱斯特对生活开始有了一点想象力,从此莱斯特的生活开始发生变化：他勇敢得近于无理地面对老板，慷慨陈词的辞掉了工作,临走之前勒索了老板六万美元。并不停的幻想安吉拉.他开始注意自己的形象，他还从里奇那里买来上等的大麻吸食，已过中年的莱斯特堕入对未成年少女的暗恋中。与此同时，卡罗琳对莱斯特变化也产生了反应，她开始与房地产商“国王”私通，事态逐渐地向着一个十分恶劣却无法预料的方向发展，直到有一天里奇的父亲举起手枪，对准了莱斯特，生命就这样结束了。深夜里，莱斯特被同床的太太发现在手淫，太太象躲开无耻一样跳下床去，象要让无耻暴露在光天化日之下一样打开灯。莱斯特理直气壮地说：“因为什么？我不酗酒，我不和别的女人上床，不打你，不虐待你……自从你认为我无关紧要开始，我甚至没碰过你！在你拿到经营执照时我支持你，一些人（指离婚律师）可能认为我该和你平分家产。所以，上床前把灯关上！”

安吉拉幼稚,高傲。她的座右铭是"没有比平庸更糟的了"。所以她要总是在男性面前表现自己的千娇百媚,在同学面前吹嘘自己的性经验，在好友珍的面前毫不掩饰自己对男性(尤其是珍的父亲莱斯特)的统治欲望,"如果有完全不认识的人看着我,想和我上床,那就说明我真的是块做模特的料."她要通过征服男人证明自己的存在。

极度沉迷于V8摄影的男孩里奇给珍妮看他所拍过“最美丽的影片”一个被街角的风鼓动越来的塑胶袋，它贴着红砖墙角不断飘动，伴随着满地枯黄的落叶，恣意飞扬。而那镜头就只是跟随着塑胶袋，锁定它曼妙的舞姿，幽雅而缓慢地飘动，一会儿好像即将要贴到地面，忽然一阵风又使它拔高飞起；镜头越来越近，配合着平淡单调的音效，这个情节揭开了青年人内心的一角，他们对生活的敏感，对社会的放弃，对自己的内心脆弱的放大，对自己无能的沮丧。

我在很多的影评中看到这段评论，

——什么：“莱斯特的邻居曾经是美军中校,那天晚上他内心潜在的同性恋情结撕破了海军陆战队的高傲伪装.他试图亲吻莱斯特,因为他以为他也是同性恋。他误以为自己的儿子与莱斯特同性恋。但当中校发现自己搞错了的时候,他愤怒了,所以,他要为莱斯特使自己蒙受的耻辱复仇”——这是一个再荒谬不过的臆想。这一点说明这个影评人首先是看不懂西方影片。

——什么：“也许是《美国丽人》的各个方面都更加切合了当代美国人的生活实践和审美胃口,该片在美国本土获得了前所未有的夹道欢呼,无论是影评人还是观众都如获至宝一般争先恐后的挤入电影院.虽然该片只在全美的429家影院放映,但其两周之内的票房总收入已排名第五,其轰动效应恐怕只有《女巫布莱尔》可以相提并论.除此之外,该片更是在各大电影节(尤其是美国大大小小的影评人协会)上风光无限,囊括了五十余项评选中的一百多个奖项.足以说明:

‘美国丽人’一个‘长眠不觉晓’的美国梦。”

——什么：“《美国丽人》表现了美国郊区居民生活的沉闷窒息,都间接说明了对所谓美国梦的追求实乃竹篮打水一场空,也都批判了对金钱和名誉的贪婪所导致的‘人’的死亡”

有这些论调的中国文人，要我看来他们不比手淫的莱斯特，和失去对儿子的拥有而歇斯底里的中校好到哪里。更多的是可怜、猥琐。

然而就在42岁的父亲和16岁的处女之间都可望着上床这一刻时，梦工厂的执行主管枪毙了这一场景,理由是莱斯特并不需要彻底追随自己的欲望,因为安吉拉只是他发生转变的催化剂,不是终极目标。（这个行为不是一个戒律和规则的力量。它是艺术和人性的智慧）当莱斯特知道了安吉拉并不是性的尤物仍是一个处女时，他立刻从性爱和性狂中回归了自己。接下来，莱斯特和安吉拉在厨房中坦诚的交谈——这个情节对人是震撼的，特别是对男人。

这部影片是导演萨姆·门德斯第一部公演的影片。他是一个在戏剧方面有深厚阅历的导演，影片将戏剧效果与黑色喜剧融合起来，形成了独特艺术风格。三位主角斯帕塞、贝宁、伯奇表演堪称一流,尤其是伯奇使得简这一角色带动着整个剧情的主线和附线。

这个故事的主线是莱斯特性爱的经历，附线就是谁杀了莱斯特？

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