西方人一项很浪漫很自我，他们崇尚个人主义，崇尚自由平等博爱，无论看他们拍的电影还是他们为人处世的态度，他们总喜欢把人性关怀放在第一位，把人文关怀放在很重要的位置，在斯皮尔伯格导演的《新特勒的名单》中，新特勒不仅仅是一个企业家，更是一个有正义感的民族义士，他用他的企业和他全部的身家救了当年1000多号受难的犹太人，并且他永远被犹太人注入了自己的史册，人们永远怀念他爱戴他，与其说斯皮尔伯格在拍一段二战德军对犹太人屠杀的历史，不如说斯皮尔伯格在拍一部人心与人性的进化成长史，即使是血腥的杀人狂德国军官戈特他都有柔情的一面，他都会迷上一位叫海伦的犹太女人，他折磨海伦却舍不得杀他并且最后他以14800马克把海伦卖给了新特勒。
这让我想起了另一部反映二战的影片意大利导演罗伯托•贝尼尼《美丽人生》这是一个美丽的爱情故事的同时，又时刻展现出了父子情深，夫妻之间的相互护持携手并进，这位伟大的父亲为了给自己的儿子一个最完美的童年，他把德军对犹太人的屠杀看成了一个“猫捉老鼠”的游戏，并且他不时的提醒着自己的儿子，我们要坚持玩这场游戏，直到有位叔叔开着坦克来接你，直到我们一家又重新聚在一起，这是一位伟大的父亲，他用一个美丽的谎言让自己的孩子躲避了一个可怕的童年，同时他又用自己的的生命呵护了自己儿子的生命。
假如我们把法西斯对犹太人的罪恶放到曾经日本对中国人的那场南京大屠杀里面去，我想在我们曾经死去的30多万同胞的生命里南京作为无助之城，沦陷之城，抵抗之城，远远比今天为反映南京大屠杀日本人对中国妇女的强奸裸露来得珍贵，即使是《新特勒的名单》这样的全方位反映德军罪行的戏，所谓的裸露镜头与色情镜头都用了很好的写意而不是写实的。
不是我不明白而是这个世界变得太快，陆川导演的《南京南京》为何把强奸裸露戏搞得那么隆重，是为票房么？我们要的是一个完整的历史，即使有强奸暴露的镜头，我们需要的不是演员的艺术牺牲我们需要的是一个拍摄电影的长镜头手法，而不是盯着那镜头不放，如果这样严肃的镜头掺杂太多的情色，那只能说这是一部商业片，迎合的仅仅是观众猎奇的口味，但《南京南京》这部悲痛的诗篇不是商业大片，他是一部我们每一个中国人都不可以遗忘的历史。
有时我很奇怪中国的电影人，这种奇怪跟对西方导演重视人文重视英雄人物的价值观不同，中国人一项是崇尚儒学一项礼仪之邦，即使日本人侵占南京的罪行都可以学会换位思考以日本人的角度去拍《南京南京》这是陆川导演的创新模式，也是陆川企图以《南京南京》登上世界电影之旅的一种高度希冀包括其的野心。
但遗憾的是陆导的野心与《南京南京》所展现出来的模式不同，我们看到的演员除了沧桑以外，还有一份整个剧组的急功近利，他们都在展示自己最完美的胸襟，最好的演技，但是他们忘了真实与直白，忘记了婉约与简单，忘了平淡之处的唯美，妓女，日本官兵，爱国青年。。。。。。这些都不足以表达《南京南京》，就像我们很难明白张纯如那双忧郁的眼睛一样。
说真的对于《南京南京》我看过之后并没有感到伤悲而是感到失望与遗憾，至于为什么就像整个中国社会的空气一样，四处都是乌云密布，四处都是沸沸扬扬，四处都是浮躁与喧嚣，浮躁喧嚣的找不到自己位置的大唐盛世，在繁华的背后是无尽的萧条与戈壁，也许这仅仅是四面楚歌的前奏，就像2009年几乎所有的影片与电视都是抗战碟战历史回归大片，都在抢钱都在强奸观众的视觉眼睛，这至于么，不就一个建国60周年嘛，搞得越隆重心里越空虚，比起《南京南京》我更喜欢《新特勒的名单》。
作者：海菱
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