《南京，南京》的臆想是陆川的败笔

     自1987年我国第一部表现侵华日军南京大屠杀暴行的故事片《屠城血证》后，以南京大屠杀为题材的影片的拍摄似乎从未中断过。

和1995年吴子牛的《南京1937》以及同一年牟敦芾的《黑太阳南京大屠杀》这两部片子沉重的历史感与令人激愤的写实相比，今年陆川的《南京，南京》打着人性的大旗，在血腥中硬生生地添加了一些近乎浪漫主义的臆想。     

     尽管炒作得厉害，尽管陆川的粉丝们的表扬得也很肉麻，称“这部电影为世界观众了解这段历史，提供了一种崭新的视角，也全新书写了中国人在南京灾难中的民族形象，并站在新的高度上为中国历史上这一段惨痛的往事提供了一种全新的历史思考。”但《南京，南京》从表现手法到镜头语言等等，其实都没走出1993年《辛德勒名单》的影子，甚至有的地方还有刻意模仿斯皮尔伯格的痕迹。而其叙事更谈不上高明和新颖，不外乎是选择了三个典型——中国军官陆剑雄、归国女教师姜淑云和日本军官角川，试图从中国军人、女人和日本军人的角度来诠释南京大屠杀。

     倘若仅仅这样也就罢了，关键是我们的陆川先生似乎忘了1937年12月13日大屠杀前后真实的人性反映，而是一厢情愿甚至自作多情地对阴沉沉、血淋淋的历史进行了误读、造假甚至美化。这其中最关键的就是南京保卫战中中国士兵的风貌和表现以及在南京大屠杀过程中日本士兵的认识和态度。

     史实表明，南京保卫战，作为卫戍司令的唐生智没有履行自己“与首都共存亡”的誓言，于1937年12月12日晚乘船逃离南京，丢下几十万中国军民，由此导致大量中国士兵不战而逃。而在南京破城后，中国士兵的表现更是谈不上体面，对此，史学界早有定论。可我们的陆川先生却在《南京，南京》中演绎出了一场精神如斯大林格勒保卫战一样不屈的巷战，并塑造出了国军精锐部队中的一个英雄典型——陆剑雄(刘烨饰演)。也许，陆川先生应该用这个英雄拍一部《上海，上海》，去反映淞沪抗战，但放到南京，地方选择的不对。

     更可怕的是，在陆川先生和他的《南京，南京》中，日本军人不但另类得可爱甚至可敬，而且具有反思精神、人性光辉——日本十六师团的士兵角川在把两名中国幸存者送出了南京城，然后举枪自杀！在以杀人为荣，杀人比赛可以刊登上报纸显著位置的1937年12月，在兽性已经取代人性的1937年12月，这可能吗？虽然有人认为对日本军人形象塑造是这部电影的一大突破，但这种突破却涉嫌美化和想当然，且近乎意淫。

    最可怜的是，陆川先生和他的《南京，南京》也没有免俗，而是媚俗地像中国古代一次次政治通婚一样，把希望寄托在了女人的肉体上，演绎出了“安全区”一群中国女人挺身而出勇做慰安妇，用她们的身躯拯救隐藏在“安全区”的男人们的伟大壮举……

     塑造一个本来不存在的英雄形象填补记忆的空白，力图挽回一点颜面；幻想一群冲进南京疯狂枪杀、活埋、刀劈、火烧、强奸的野兽大发慈悲，反过来救人；期望女人用奉献肉体掩护和拯救男人……陆川先生和他的《南京，南京》给我的印象就是如此，并再次让我们领略到了我们民族文化心理中孱弱、阴暗、不切实际的一面。

　　面对历史，不管你有千万条理由，太多的臆想都可能在迎合某些精英思维的同时产生误导，从这个意义上说，《南京，南京》其实是陆川的败笔，也是南京大屠杀题材电影的败笔，更是2009年中国电影的败笔！