关于长诗《依吞布拉格的伤》的点评
文/曹喜蛙
这是一首叙事诗，应该是个初学者的诗歌，诗的语言比较粗糙，基本上只是简单散文的分行，严格讲提炼和韵味都不足，是初学写诗的人常犯的毛病，尤其新诗。
但即使如《依吞布拉格的伤》这样的简单分行，也不是没有意义，还是有诗的环境的，至少分行后能改变读者的阅读习惯，就是要求读者像读诗那样读散文，这个还是可以理解的，不能简单的抹杀作者的艺术意图。
但整体感觉，作者的诗歌艺术手段、技巧都还是贫乏，新诗的很多艺术妙处这里都没有，基本没有什么艺术价值。这样的诗歌不是不能写，但只有在某个特殊的社会时段的焦点才可能产生影响力，这样的内容还不足以使这样的写法引起人的关注。
“我们做爱吧，秋/湘把秋压在身子下面，癫狂地摇动/灯是关着的/湘大声叫，喊出所有压抑着的恐慌/湘到了，泥一样瘫在秋身上/秋把湘翻转过来，擦净她的下身和床单，吻她眼角的泪/睡吧，湘/收拾干净自己，秋从后面把湘抱住，紧紧的/”这样的内容在小说和散文中都能算诗，分行不分行都能算，但因为该诗整体价值不大，所以也难引起什么共鸣。
换个说法，如果这首诗写在1930年代，甚至1980年代，这诗都能进入诗歌史，但搁在现在基本没有社会意义和艺术价值，但对作者个人的史诗还是有好处的，自己发泄下，朋友震撼下，都不失其价值，作者还是可以继续写下去，个人实验吗，没有对错。
曹喜蛙
曹喜蛙，批评家、营销传播专家、哲学家，《中式生活》《中国红木古典家具》两份杂志的副总编,中国人民大学中国休闲经济研究中心客座研究员，日本东亚艺术研究会秘书长，中央电视台《远方的家》嘉宾主持，网络起哄理论创始人。中华海峡两岸文化观光产业发展协会“旅游文化大使”。著有畅销书《和明星去旅行》《赢在互联网》等 。
