1986年夏天，正在新疆军区文工团当艺术顾问的王洛宾老师因骑自行车摔伤，住进了军区总医院。
    那时候，我正在乌鲁木齐铁路文工团当创作员。听到这个消息后，赶去看望。
    王老师还如以往一样，精神足、笑声朗、嗓门儿倍儿亮。
    他从抽屉里取出一块拳头大小的石头，说：“这是一块和田玉。1954年，我到塔里木采风时，一位90多岁的维吾尔歌手送我的，已经跟了我30多年喽！我几次去你们团，发现你案头没什么摆设。我就让我们团来看望我的笛子手，把它给捎到这儿来了。你拿走吧，往后若遇上位特投脾气的主儿，你再送给他。‘君子怀玉、义士传玉嘛！’”
    看着这块多棱多角、青少白多、白中一点黑的怪玉，我边琢磨边问道：“王老师，我觉得这块玉如果切掉一块，可以打磨成笔架。”“可别、可别！”王老师急忙阻止道，“纹丝不能动，要的就是这原汁原味！当笔架，作贱了材料，这可是供观赏、诗情四溢的艺术品！记住喽，决不能让张飞顶了周仓！你好好构思一下，给它起个有劲的名吧！”
    青左白右？青右白左？瞄不出什么名堂。青上白下？更没戏！白上青下，横着360°转了个圈，我拿着它反复地看着。嘿，有了，“博格达①！”我脱口而出。“什么、什么？哦，像，像！”王老师惊讶了一下，随即点了点头。“只要随它架势，做个合适的托盘儿，深着点，能把多余的、青的部分包进去，嘿，齐了、绝了！”我把构思全部托出。“妙，不可言呐！仿佛那座山峰，主峰的东、西走向很清楚，两条支脉，一朝东南、一朝西南，主峰上的黑，在阴坡上、似一片苍松。这块玉，有生命了！博格达——成吉思汗起的名儿啊，‘神灵峰’呦！”王老师赞叹道。
    兴奋之余，我又想起了什么，问道：“王老师，不是‘玉不琢、不成器’么？”“这话只说对了一半，过于绝对啦！”他捋了下胡子，眯起眼说，“天生耿直、憨厚的人，我们夸他是‘浑然璞玉’。经权威学者、名牌工匠们联手一琢，成了圆滑的政客，这难道不是‘琢’的悲哀吗？咱们中国人讲究‘宁为玉碎、不为瓦全’耿直一旦堕落为圆滑，就会出现‘宁做全瓦、不当碎玉’的畸形胎！民歌，旋律也有不可琢的，往创作的词上一套，严丝合缝。这不是作曲家懒，而是作曲家独具慧眼。套用民歌旋律、不琢，比写首新曲子劳神多了，只有火候到位，才能保证音乐无误！说套用是‘剽窃’的，一准是棒槌！但有的玉，非琢不可，因为硬伤明显。民歌《达坂城》，起先是民间歌匠唱，闪板，开口就遇休止符，唱者必须修养到位，大喘气式儿，非常难，无法推广，人多了，没法儿唱齐喽。怎么办？我‘琢’了它一下，改为顶板唱，张嘴就出词儿，结果流行开来，传遍了全国、全世界！民歌的词，有不少粗、脏的部分，必须‘琢’，让它干净、雅气。《掀起你的盖头来》，我的得意之笔是‘你的脸儿红又圆，好象那苹果到秋天’，生动、鲜活。其实，‘黄元帅’到了八月十五也红不了，艺术不属于自然科学，较真儿不行！这么跟你说吧：玉，琢与不琢，那是大学问。该琢，不可不琢；不该琢，千万别琢！”
    我听完当即拍响了巴掌，还就势甩了个包袱：“吃葡萄请咽了葡萄皮儿，不吃葡萄千万别吐葡萄皮儿！”逗得王老师哈哈大笑。
    随后，我们又由声乐聊到了戏曲：“王老师，您说这京剧的‘三大件’该琢不该琢？”王老师回答道：“该琢！怎么琢，用什么方法、到什么程度是关键。头两年，我回了趟咱们老家北京，发现京剧团的京胡，杆儿长了！北京这地儿，高人多！杆儿一长、弦就长了，琴声的脆劲儿更足了、尖劲儿可就小多了。而且，两名乐师，各拉一把。弹拨乐得跟上趟呀，加了三弦、大阮、琵琶，给京二胡添了中音胡、二胡这些民族乐器。一听，那叫地道，太过瘾了！编制合理，效果强烈，能人所为、行家所为啊！”“我在电视上看到，有的还上了管弦乐。”我说。“那也是‘行家’所为呀，哪路行家？刘宝瑞相声里那位贾行家！京剧乐器三大件必须奏齐、得突出主旋，这是规矩、是传统。好家伙，上来一位指挥，挤兑得司鼓口眼歪斜！他那一套，搞西洋配器，还凑合。愣让三大件，你奏135，我奏572，那叫一个乱。”我紧接着问：“那您说，咋样琢才不会乱？”“让真行家做主，请假行家下台！琢旗袍，不能加领带，琢烤鸭，不能拿黄油取代甜面酱！”

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