原创长篇《为情爱干杯》初稿写于1995年9月至1998年6月间，现在朋友们看到的是我今春进行了修改的。这里要说明的是，修改后的《为情爱干杯》有了一些变化。情节上的枝叶被剪去了，人物塑造手法丰富了，叙事视角也比初稿清晰了，几个主要人物不再浮在文字上面，主题也有了一些亮色了。
　　当然，初稿的影子还在，这是抹不掉的。刘金“躲官”，然后逼妻离婚。妙林“避”官，然后回家任职。美美与少和私奔，结果找不到美好结局，仁敏嫖娼被撤职等都是初稿的主干情节，这些都被保留下来了，而这些正是我当初深感满意的。
　　关于人物，我想我的收获主要在于人物并不“强迫”我说什么，而是我想这样写他，让他们都有一些性格。象刘妙林这个人物经过“修改”，比初稿更有亮色了。他原先只在“刘金躲官”这一情节中“有所表现”，但修改后的他却成了小说中的一个正面人物。小说一开始就写他。他不肯接受刘金让出的“官”，而固执地与大雄合作，后来由于不适应新环境，加上武三对他的青睐，他又弃商从政。由于他中途退股，引发他与大雄的矛盾，以致两人打赌，结果由于林三妹的意外介入，成全了他上任后的第一个项目的完成。妙林这一人物在原稿中极弱，而且性格缺少变化，也没有多少亮色，经过修改，他不仅象个好丈夫，而且有点象乡下的一个先进的基层干部了。
　　刘金躲官之后，设计强奸了梅英，从而满足了他的被婚姻扭曲了的心灵，但他没有想到，梅英因为男友的胆怯，竟决意嫁给他，将他的婚姻破坏。刘金与林三妹最后离了婚，但离得有些藕断丝连。他争取婚姻自主而不乱来。他不像初稿中那么“坏”了。
　　林三妹这一人物形象在初稿中比较平。她孤僻古怪，甚至有些神经质。修改时根据情节需要，重点挖掘她坚韧的一面。她不象当初那样逆来顺受，而是主动地把握自己的命运。她自尊自爱，自强不息，在刘金毅然抛下她的时候，她不再等待观望。她捐款修桥，她向世人证明她不是一个失败的女人。
　　桂兰在重写后也不再只浮在文字上面。她美丽，贤惠而坚贞，而且对妙林和少刚他们一往情深。由她牵引的另一条暗线在小说中忽隐忽现，从而增强小说的悬念，增强该人物形象的社会内涵。
　　仁敏在小说中的改动不大，但有关他的直接描写同样减少了，但这并不意味着要削弱这一人物形象。他在小主中的两个动作：即反对美美和少和结合、赴港时嫖娼。前一个情节比较集中地反映他的守旧与僵化。他坚持认为他那一辈人的矛盾会延续到下一代身上，因而他竭力反对女儿的婚姻。嫖娼的情节系虚写，事实上，他妻子林水姑与他分居近十年了，这十年怎么过？就连女儿美美也怀疑他了。小说写他感叹人生苦短和要“官”给儿子刘金，并寄希望于刘金守住婚姻结果，从另一个角度上暗示了他在精神上的堕落。他的嫖娼不是偶然的，他在林水姑病重时仍赴港“旅游渡假”就是明证。
　　对美美的“修改”主要是删去她与“张忠良”订婚这一情节。去掉这一情节，减少了两个人物、笔墨更集中。美美在第六章中才出现，此前通过刘银这一视角反映她的新潮，而她的纯情、孤傲和叛逆的性格直到果断地与刘少和私奔才得到表现。
　　刘银是再创作中着墨较多的人物，他甚至盖过其他几个更主要的人物。他在第四章后才出现，他一出现就在刘金身上赚了两百元，可见他并非笨拙之辈，此后他又在刘金身上赚了一笔。刘银“放走”美美也是因见钱眼开的，但由于他经验不够，涉世未深、他让非法集资者阿仁骗了。由于他表面上的本分，他骗取了他母亲林水姑和父亲刘仁敏对他的信任。
　　大雄做为小说中的一个主要的次要人物，其着墨不多。他与妙林合股搞客运，反映了他企图靠“乱”发财的心迹，他对妙林之妻钟桂兰早已垂涎三尺，结果趁妙林在城中跟车售票时返家将其妻调戏，从而导致妙林妻子不再反对妙林返家当“官”。妙林退股后，大雄心有不甘，于是制造假集资致使妙林上任后的建桥计划一时搁浅，从而揭开了他与妙林从合伙走向矛盾的序幕，但他靠“乱”发财的美梦最后还是破灭了。
　　林水姑也是一个次要人物，她在原稿中着墨较多，但这个人物形象新意不够。重写时有关她信神的情节被删去了，她与仁敏之间的矛盾也只是虚写。她一出现就病兮兮的。她的病是导致仁敏在精神上堕落的一个客观因素，而她本人对仁敏敢怒而不敢言，也反映了她在这个家庭中的地位，她做为当代社会的多余人，她对社会与婚姻家庭的感恩方式，就是把她的私房钱留给了她认为最孝顺的二儿子刘银，从而表达了她对这个社会的爱憎。

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