三，

  本人自幼喜欢看小说，无论古今中外，但凡能借到，几乎都一口气读完。自接触日语以来，虽然也看些日本小说，但那时介绍过来的都是些所谓“无产阶级作家”的作品，如宫本百合子，小林多喜二，江口焕等。但总觉得日本文学既没有欧美文学那样波澜壮阔的场面，读来令人惊心动魄，心旷神怡；也不像中国小说那有样鬼斧神工的心机，看后使人产生无数遐想。但是没办法，日语选择了我，我只好兢兢业业地去学好它，于是就千方百计地找原著去看。

   随着改革开放，人员就留增多，我慢慢地发现日本人喜欢看的小说-推理（侦探）小说，邂逅了松本清张。

   日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。

  日本推理小说，原来叫侦探小说，这一小说先后经历了翻译、模仿、改写欧美侦探小说的过程，从而诞生了“本格派”与“变格派”的日本传统的侦探小说，对此江户川乱步与横沟正史是功不可没的，但是，日本早期侦探小说在日本文学史上的地位并不高，在创作的立意上没有新的突破，在内容与形式上也因袭欧美侦探小说模式。在这时，开一代风气之先的松本清张登台亮相了，他给传统的侦探小说注入了新鲜的血液，成为了日本社会派推理小说的开山鼻祖。

  明治时代的著名作家井原西鹤模仿中国公案小说，撰写了一步《本朝樱阴比事》，首开侦探小说之先河。黑岩泪香编译了《法庭的美人》等30多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。

  1920年横沟正史等创办了侦探小说杂志《新青年》，既介绍了西方的侦探小说也发表本国的作品。当时的侦探小说出现了两个流派：一是以江户川乱步为代表的“本格派”，主张着重写破案的逻辑推理；二是以横沟正史为代表的“变格派”，强调写神奇、冒险的情节和变态心理。第二次世界大战期间，日本政府以维持治安为由禁止侦探小说的创作发行。

   第二次世界大战结束以后侦探小说逐渐复苏，进入了“推理时代”，此后推理小说替代了原先的侦探小说。1950年代，以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了“本格派”和“变格派”的固定模式，运用逻辑推理探究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，着重分析各类人物犯罪的动机，反映各种社会角色心中潜在的矛盾和苦恼，使侦探小说摆脱了狭窄的趣味性，形成了具有现实主义的社会派推理小说，其特点就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。而且不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和犯罪的心迹发展。

   近年来国内翻译了很多日本的侦探（推理）小说，如森村诚一，江户川乱步、横沟正史、松本清张，高木彬光等等，风格不一，各有千秋，江户川乱步有些妖媚诡异；森村诚一语言平直，注重氛围设置；而松本清张则细腻庄重，有咬文嚼字之嫌。很多小说都以单本形式发行，其中也不乏合集形式，冠之以“犯罪推理”，同时还不忘加上几句编者之言，以示批判。本人翻译的《人性的证明》（森村诚一 原著  江苏人民出版社 1979年第一版）中就有如此编者的话:“书中有些地方，对资本主义社会的庸俗低级的生活方式，作了自然主义的描写，这些需要我们有批判地阅读”云云，实在是煞风景，我只好借用聂绀弩的一句名言来表示自己的心态，“我的书本来是好好的，就叫那篇序搞坏了！”