【精彩语录】
◆黄盈：我为什么会有这么多表情呢？不是刻意的控制，恐怕是我想做，或者说我想这样，我就做着。有时候我也不知道自己的脸，原来真的可以做马术表演了。
有了孩子似的本真，就有了天马行空的想象力。
【现场实录】
凤凰网：我们知道您曾经是被评为是“用天马行空的想像力来征服观众，未来十年的一个中国话剧就看这些人了”。您认为您的灵感和天马行空的想象力是来源于（什么）？
黄盈：我为什么会有这么多表情呢？不是刻意的控制，恐怕是我想做，或者说我想这样，我就做着。有时候我也不知道自己的脸，原来真的可以做马术表演了。还有一个就是说可能我生活在北京这个城市吧，我觉得台湾的朋友来，其实可以看看。我本人并不觉得北京是一个无表情的城市，因为这里还有一点环节，是在于什么，比如您刚才说地铁上大家都在这个状态的这么一个人，我们戏里也有这部分。我想可能那个时刻没有表情，可能是跟他们在路上有关系。就是他们因为匆忙的从这里去到那里，然后大家好像看各个不管说是从事什么职业，然后文化背景差异有这么大，所有的人都是等待着到站我好下，地铁好拥挤。但是他可能到了他的目的地之后，也许他也会有我这样的一种表情。但是我觉得有好表情这个就是说也跟表演挂钩了，就是有好的表情恐怕是跟也有放松的心态是很有关系的，北京有他很严肃。
凤凰网：天子脚底下的。
黄盈：对。
凤凰网：不能够有表情。
黄盈：但是同样就从老北京人的身上也有那些提笼驾鸟，“哎，今天天儿不错啊”。也有那种乐天好客的表情。
凤凰网：是。
黄盈：这个层面其实是挺有意思的，有机会可以一起带您来北京来转一转，来看看北京各个部分的表情。您刚才提到了，您觉得您可以做好的导演是因为你有观察的潜质，确实是这样的。我觉得排一部戏来讲也是这样子，要多角度的去观察，认识他平面的表情，也认识他深层次的很复杂的表情，那样的话可能会成为一部好的作品。所以谢谢您提到了我的脸，这样的话我回去给学生讲课的话，我可以拿我这张脸做例子，说起来讲一个创作心态的事情。
凤凰网：了解，这堂课的收费要分我一点。
黄盈：没有问题。
凤凰网：您这个天马行空的想象力的来源是什么？
黄盈：我想这个评价可能是，
小令：孟京辉，我猜。
凤凰网：
黄盈：
凤凰网：猪八戒？
黄盈：做的《西游记》的部分主要是大闹天宫这部分，从石头缝里蹦出来，一直到最后戴上紧箍咒跟着唐僧去取经。
凤凰网：去取经。
黄盈：就是这一部分，在原著头七回，我没有做任何的完全的删节，只是详略不同。我把这个过程，跟童年过的一番游戏的生活结合在一起。我们小时候在胡同里拿着竹竿儿，打打，披着一个被单子，然后我们就说，“我披着这个，我飞起来了。”在那个时候你会发现，每个小孩子在那个时候都像没有戴紧箍咒的孙悟空，他们只要敢想，只要他们能够相信，他们就是世界上的任何人，他们就是任何神仙。所以我觉得可能那部作品的天马行空，可能源于童年的经历。然后我把童年的经历再找了七个非常好的优秀的演员，经过长期的训练，然后让他们在台上重温了我们的游戏和我们小的时候那种认真、信念、好玩儿的状态，用这种形式来把大闹天空的部分完全展现出来。
凤凰网：是。
黄盈：像四大天王什么的，就是拿小时候爷爷奶奶会推我们上街买菜的那种小竹车，一起改装。像玉帝吧，可能就是带着一个筐，站在一个椅子上拿一麦克，穿西服他就相信他是玉帝了。而我觉得在那一刻的时候就是说，你外在的那些装修好像显得不重要，而孩子似的本真是最重要的。有了孩子似的本真，就有了天马行空的想象力。
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