平面文学老作家们的文字渐露败相.

前几天，《环渤海作家报》的记者采访我，约谈读书写书评的话题。我不是作家，也不愿意别人称呼作家，至今连县级作协都没加入。因而我极力地想回避作家层面，以免丢人现眼找没趣。但是作家身份的记者引导有方，而我肠道深处游浮着一些细菌，极力想表现几下病态，也就顺坡下驴打了几个滚。

 没成想切入话题后，我书里书外地来回操作，竟然持续了一个小时，超水平发挥真够棒的。最后记者带着满足感走人，彼此间的对话，留下一长串阴影。我曾于2006年出过一本书评集，回过头来再读，总觉得比爱好者水准还要差，简直不堪入目，烧了书的心全有。这两年，我又写下一百多篇书评，从中拣出99篇，自定名《指名道姓谁愤青》，准备联系出版社出版。

正好有个图书皮包公司找上门，我将书稿电子给他，他利用人脉资源找过几家出版社，出版社几乎同一理由拒绝，嫌书稿中涉及太多的当红作家和名人，尤其语言文字太网络化，恐怕难与平面文学接轨。

这个借口有些勉强。在与《环渤海作家报》记者交流时，我说过一个观点，网络文学与平面文学早晚要并轨。记者站在作家的高度，专门同我探讨此问题，她不以为然的态度和口气，我已经观察出来她的真实想法，只是人家为了不使我难堪，并没有过多地发表意见。她毕竟是平面文学创作的省级签约作家，网络文学对她来说，至少暂时没有多大的实际意义。所以她在以“踏着阅读的行板”为题的专访中，说了一句模棱两可的话，“木空的说法正确与否，不得而知，但他的摸索与求新可见一斑”。

自从在网上建起个人博客，我的书评模式发生根本性的革命，无论从语言润色，还是篇章结构和主题表达，已经丢失原有的书评气息，着力打造网络模式，表达出网络文学的技术与特色。也许深陷网络不自拔，对那些纯粹的平面文学，越来越冷淡疏远，还下意识地认为，中国文学的未来在于平面文学向网络文学靠拢，最终实现并轨。

我在报纸上看过一篇文章，作者搜集有关材料证据后表示，网络文学正在一点点地替代传统的平面文学，市场上社会面最流行的文学作品，三分之二强源自网络，平面文学失去了可观的读者群，也有进一步冷场萧条的趋势，或许不久的将来，平面文学要被网络文学覆盖。这段论述中加入了我的一些臆念，但是并没有远离主体。正统的文学作家们看后，产生异样的情绪在所难免，如果想泄私愤，打我的屁股好了，千万别掴脸，脸是男人的尊严。

可能我被网络文学同化了，文字中才叫嚣一些反平面文学的厥词，是真是假莫着急，时间会做出正确的答案。答案在风中在雨中，在网络的肚子里。

我自吹无书不成文，有文准扯书，扯书吧扯书吧，已成为行文习惯，或说是我对书评形式的一种创新。不在书评中重生，就在书评中挣扎。每月写四篇书评，是我今年自定的最低目标。至今已经超额完成任务。就这样带着任务前行，读过许多无厘头的书。

手头上放着李荐葆的散文集《最后的野象谷》，隔三差五地读二篇，用时两周基本读完。这绝对是本纯平面文学作品，作者属于实力派作家，上世纪他的中篇小说《高山下的花环》，风霏全国各阶层，我读文学听广播，竟然不下三五遍。当时的那种气势恢宏的文学感觉，今天回忆起来还能找到些许。

二十年后重读李荐葆的散文，眼前依然晃动着悲怆的花环。李荐葆创作文学作品，无论小说、报告文学和散文，大气粗犷，抒情浮躁，张扬着豪华的气派，仿佛用嘴喊出来的。如果让忠祥老人配音，绝对一流的动物世界。

《最后的野象谷》打着散文的旗号，其实从谋篇结构文字风格，更像报告文学，读起来偶尔荡气回肠，或者意境悠悠，也有失落和残缺。他写野象的生存状态，他写鲸殇，他写国虫蟋蟀，他写狼毒花罂栗花。在充满批判和反思的眼神里，诉说着人类与大自然的不和谐发展，以及超越纯自然的无奈。他的野象谷里真是一片动物世界，我说让赵老爷子配音，算是很有根据的。

这么好的一本书，我却不能一口气读下去，容易出现疲惫困顿的情绪，需要歇着读。这不是作者的文学功力问题，而是我受网络文学的影响，已经读不下传统正规的平面文学作品。不客气地讲，李荐葆的文学创作技术，已经有些老化，落在网络文学的后边一小步。三五年过后，李荐葆体的散文，恐怕成为最后平面文学。

这两年来，我读过十几位老作家的散文随笔，文字功力自不可挑剔，但是创作技术不敢恭维。文学创作要面对现实环境，当网络成为人们不可或缺的载体时，网络文学的影响力超过平面文学，两者最终并轨是早晚的事，平面文学作家们应引起重视，介入网络文学是最好的选择。

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