特别是在木雕兔梳的型制上我做过多种探索，为了尽量利用所收集的木材，在下料剩余的小木材中也要尝试把它雕刻成兔梳，物尽其用。这样就给自己的刀工提出了更高的要求，特别是工艺品的超小型化后的加工雕刻也更为艰辛！

 常言说：台上一场戏，幕后十年功。在木雕的毛胚材阶段，先要用斧子砍出木材上适当的加工平面，在一块不大的材料上运用利斧要恰如其分，才能为以后的雕刀雕刻缩减工作量（俗语道：一斧顶十凿），并为划线定位做好前期准备。

 在超小型木雕中，对个人的两只手握持的功力就要求特别高！因工件不能用工具固定，全靠自己的一只左手来掌握，左手的大拇指和食指就成了关键，这两根手指尖有没有力度，就使加工能不能顺利进行的前提了。方寸大小的木雕在左掌中翻滚加工面，木材、钢刀、血肉三者的交汇，稍有不慎就立马血肉横飞！那左手的两个手指头就如老虎钳子，要紧紧地固定好木雕，才会给右手运用雕刀创造条件。

 右手的大拇指、食指、中指也是持握雕刀发力的基础，我为了练好功力，在每年的夏秋早上抽出一个小时左右的时间到野外，就用这三个手指头（一般人都是用手掌扣）在田野中抓蟋蟀和蚂蚱，不但要抓活的蟋蟀和蚂蚱到手，还要不能伤损它们。以后我练到过目就可以同时锁定好几只蟋蟀，并要一只只地把它们抓获到手，每天的抓获量大的惊人（比常人多出好几倍）！少则几十个多则上百只，要练就一副手眼合一的内劲，才能胜任这项高难度工作！

 只有自己两只手的内功增强了，才能在超小型木雕工件的制作中得心应手。雕刀在掌中跳跃运动，木屑如同鱼鳞片一样地被不断剥离；手指也如同在刀尖上翩翩起舞，婀娜多姿，美丽的小型雕刻才会显现出来！