谁动了我的卡通

广电总局又开始发飙了，从今年的9月1日开始各级电视台不得在17时至20时播放境外动画片，必须播放本土的动画节目。看完这则新闻后，不由得替孩子们担心，他们还将会有我们的动画情节吗？

回顾儿时的时光，动画片是不可缺失的一环。从家里添置第一台黑白电视机开始，每天等待动画片就成了除吃饭、功课外最重要的一件事，有时候甚至顾不上吃饭。记忆中最早的动画片是晚上20时开始的，现在还可以体会到看着父亲弄出影响后看到《星球大战》时的狂喜之情。后来一发而不可收拾，时间也变到了18点半，《希瑞》，《人间大炮》，《猫和老鼠》，《忍着神龟》，《聪明的一休》，《圣斗士星失》，《三个火枪手》，《狮子王》，《灌篮高手》……，无数个影像在脑中一一闪过。可以说，这无数个动画形象就是童年岁月的见证。

当然了，可以数出的动画形象几乎全部是境外动画片，仅有的国产动画形象除了葫芦娃，黑猫警长，舒克贝塔，孙悟空之外就很少了。和国产的动画片比起来，国外的动画片制作精量，情节引人入胜，自然能够获得孩子们的喜欢。相比于国外动画片，我认为国产动画片技术上的劣势到可以排在其次，因为技术是可以通过后天的学习而提升。从《大头儿子小头爸爸》的一维动画到《宝莲灯》的眩目，充分说明技术是可以提高的。相对于技术，情节是国产动画片的最大软肋，而且一直没有改善。除了上影的几部脍炙人口的动画片外，其他的就没有什么出彩的了。翻来覆去就是孙悟空等老套故事，没有什么贴近大众生活或者奇思妙想似的作品出现，这样电视台只有求助于境外的动画片了。

从某一层面说，在黄金时间禁播境外动画片就是保护国产动画片，因为只有市场打开才能获得更好的经济效益，才能进一步的提高动画片的质量。这个在电影院线中尤为明显，对大片的配额限制就是保护国产电影。但是有问题出来了，这样的保护能不能起到应有的作用？拿韩国来说，韩国政府为了抵制境外电影，从1966年开始严格的配额限制，结果30年后韩国电影席卷了亚洲各大影院，可以说是一个正面的例子。但是拿法国来说，虽然政府鼓励国产电影，但是境外电影依然占了绝大部分院线，这又说明靠压制是起不了应有的作用的。再回到动画片，有这样的土壤未必有适合的种子，因为作为动画片的灵魂的情节创作严重脱节。《蓝猫淘气3000问》是集巨资拍摄的，花了时间和人力，效果却是不大如人意。孩子们看动画片就是娱乐的，难道我看动画片时还让我一边看电视，一边打电话答题啊？多么可笑的创意。这一点上日本的动画片的创作可以说是中国队老大哥，日本著名的漫画家一个一个的出来，好的作品层出不穷。《圣斗士星矢》在国外的电视台都是收视冠军，中国人何时能有如此的境遇？所以，现在不是禁播境外动画片的问题，而是改善国内创作环境的问题。没有一个好的激励机制，很难有像日本那样繁荣的景象！

说到激励机制，就引导另外一个层面。我国的经济体制已经转轨到市场经济体制下，优胜劣汰是竞争机制，这样市场才能有活力。经过这么多年的开放，经济领域的开放观念已经深入人心，使得国际上很多国家承认了中国的经济体制。影视作为一个产业，必然要符合市场经济，而动画产业就是其中一项。提高国内的动画片的质量，不是光靠保护就可以实现盛世的，它的重要的一个方面是需要通过竞争来实现。既然境外动画片有如此的市场，要想分得一杯羹，国内的动画片制作方必然要提高技术、创作。也许会有短暂的阵痛，也许不会有大快人心的翻身仗，但是整体质量的提升是大家所愿意看到的。要不然中国也不会历尽千辛万苦加入WTO，它要的就是阵痛过后的开心。

经济领域上的开放到文化领域上的闭锁，恰是反映了社会转型时期的特有现象。经济基础决定上层建筑，而文化就是为上层建筑服务的。经济领域不断在改变，生产关系也要求要改变，文化的改变必然成了事实。闹到比较凶的就是老头子抨击超女，还有就是现在的禁播境外动画片，这两个例子都是说明经济变革正在改变人的观念，而阻止的背后就是赞同，所谓转型就是打破旧常规而竖立新气象，不幸的是老学究们撞倒了刀口上。

没有了好的动画片，孩子们看什么？有两个选择：一个是抛弃动画片，二是同样改变看电视的时间。抛弃动画片，只能通过打游戏等消耗时间，在虚拟的世界里动画一把，这当然是家长不情愿看到的；改变看电视的是时间，家长更不乐意了，因为孩子们的休息咋办？退一步说，大人们跟小孩子抢遥控器吗？这样当然是行不通的。只能祈求国产的动画片赶快出吧，不要是英语教学或者幼儿辅导似的就好了。多几个葫芦兄弟等也许会有更多的人看国产的动画片。

对了，差点忘记了。信息时代当然有特别的方法，有了光碟什么都可以。如果我有了孩子，如果他实在没有动画片看，我会挑选我喜爱的动画片给他看，这样爷俩不会有隔代现象的出现，因为他说的我都看过了。