要深挖自己脚下的这口井

常茵：你好！

收到《妈妈的目光》，让我眼前一亮，搞得不错。可以以假乱真了。不知情者没准真的以为是自娱自乐出版公司的作品呢，无论从装帧到作品内容与真品不差上下。若书脊再打上书名和作者名来就会更好些了，看来出书真的不是一件难事了。

这本书我不是一气读完的，断断续续的读。这期间我和老伴轮流着看。她比我看的还上心，她说你长大了，成熟了，但从文字中还能看到那个朴实憨厚的常茵。她说你写得很像、很细、很亲。都是一些身边熟悉的事，我和她有同感。

书中有的作品我曾读过，收在集中重新读来，仍旧感到清新、真挚、自然、质朴。特别是诗歌，有如清风拂面而过，让人感到惬意、舒适。想想这大概得益于情感的真实外，还有赖于语言的鲜明、准确、形象。特别是对诗的比、兴把握得较好，塑造出诗的形象、意境，给读者以审美的享受。老伴特别赞赏你的那首《松花湖遐想》，她特意说：“‘枫叶、唇红、晨雾、幔纱、俏皮、浪花、腊八粥、树挂、窗花’，这些词他是怎么想出来的呢？”当然，我也不知道你是怎么想出来的，但是给我的感觉是你懂得了诗的比兴，诗的抒情，因而创造了一种诗的意境。换句话说，你会写诗，会把自己的感受，用简洁、形象、清新、鲜活的诗的语言形式表达出来。过去我们常说“诗言志”，其实那仅仅是诗的一个方面，作为艺术，诗不仅仅是言志，更重要的是抒情、言情。我总觉得你的诗、散文，要比小说给人的印象更深刻些。比如《风筝》、《看山人的传说》、《松花湖遐想》、《父亲的和他的弯钩犁》、〈〈爷爷的烟锅与花镜〉〉等都值得品味。

散文写的“都是一些身边熟悉的事”，我觉得老伴这句评语说的很准。记不得是哪位名作家说过的了“要深挖自己脚下的这口井”，曾遭到某些权威人士的质疑。不过我以为挖掘自己脚下的井，终归是不会错的。试想，如果连自己脚下的、身边的、周围的、熟悉的都写不明白，弄不明白，何以操持更远的，更大的，更生疏的题材呢！每个作家都有自己的生活圈子，自己的局限。如果全体作家们都把自己圈子搞明白了，也许就会把整个社会整弄明白了。我以为不硬写那些自己不熟悉的东西是明智的，这样起码可以做到驾轻就熟，而便于把握。当然，这不是说让作家局限在自己的圈子里，他们完全可以自由选择自己要表现的题材。可以展开想象的翅膀。“精鹜八极、心游万仞”，“笼天地于形内，挫万物于笔端。”况且作家们有时也不能自己，还要受大环境的左右，这些就不说了。〈〈妈妈的目光〉〉、〈〈书柜〉〉、〈〈最深莫过父母恩〉〉〈〈家里要来小天使〉〉等几篇散文写得都令人感动。细想想之所以让人感动除了作者的真实情感外，很重要的是你选择了一些也让读者感动的细节：如妈妈卖黄瓜为积攒学费时的眼中的泪花；编辑部退稿时，妈妈目光的无奈；去远方工作时，妈妈那依依不舍的目光。这些细节都足以动人。再如：“护士回答女孩。我发现妈妈的脸色当时沉了一下，……沧桑的皱纹里透着慈祥”，观察的细，写得又细腻，自然会令人动容。选择动人的生活细节，通过细腻的笔触，准确的表现出来，是文艺作品真实动人要素。看来个中之味你已早就品味透了。

小说需要塑造人物形象，人物首先得站立起来，给读者以深刻印象。集子中的几篇小说人工雕琢的痕迹似重，目的性显而易见。建议你多积累生活，多看少写，厚积薄发，要勤于思考，袖手于前，方能疾书于后。站到一个较高的生活层面，以全新的视角去品味生活，感悟人生。假若缪斯女神还让你魂牵梦绕，相信厚实的积累会让你的文思喷薄而发！另外还应该看到有些作品显得稚嫩和肤浅，这与开掘不深有关，要把想写的东西，想深想透，也就是要深挖自己脚下的这口井，而不是拂光掠影，浅尝辄止。鲁迅的〈〈一件小事〉〉很少有人提及了，但我总认为那是开掘深刻、以小见大的极好范例。应当感动读者的同时，给人以启迪和思考，让人耐嚼、耐看。

以上都是些粗浅的读后感受，没能进行细细研究，我姑妄言之，你也就姑妄听之罢了。退休后我很少想“东西”，也不写“东西”了！本来这封信早该完成的，让一些杂七杂八的事拖了这么久才动笔，书中有几处错别字，我已将其详细列入下页，以待“再版”时更正。时下无书不错，但我们还是严格要求自己，否则要误人子弟。“文章千古事，得失寸心知。”个中滋味，自己体尝罢。

代我向你爱人及孩子问好！

顺致

                    诸好！

                延边文艺创作评论室       靳大经（草）

 2006.7.26