近日草草看了柯云路的《芙蓉国》。这是作者“经二十年的酝酿与准备写成的关于‘文革’的长篇小说。在纵向上，概括了‘文革’全部重大历史事件与历史过程；在横向上，描写了从上层到底层、从京城到乡村的各个社会场面及各个阶层的众多人物，揭示了那段历史中形形色色的人格与心理”。

    说实话，对中国文学的现状，我一直持怀疑和观望态度。在无以计数的所谓文学作品中，一部分是歌功颂德、形势一片大好的“主流”文学，这也是我们经常看到、已经看腻、让人麻木的教化典型，尽管其延伸和拓展的最为广阔，但是我可以断言其作为文化垃圾的短命。一部分是大暴隐私、夸张生活的所谓“身体文学”、“生命文学”、“个性文学”、“恐怖文学”、“BT文学”，在这里，大多追求感官刺激和荒诞怪异，实质是企图获得经济收益、虚妄名声和病态满足。一部分是复制奴性、伸张封建的“帝王文学”，它们怕中国的封建时代不够长，中国人的奴性不够多，自己的驯服还不足以向主子表白，所以一口一个“奴才”、一口一个“主子”的反复着，结果连三岁小童都学得惟妙惟肖。一部分是所谓剖析落后与苦难的“龌龊文学”（这是我自己的命名），它们以搜索和渲染中国似乎有、可以有、真的有的丑陋与落后为历史使命，将自己的溃烂的创口毫无保留、甚至放大了给人家看，弄得许多没有来中国的老外以为中国还没有走出水深火热的年代。一部分是无病呻吟的“文字文学”（这是我自己的命名），小说也好，诗歌也好，电影电视也好，情节似乎还过得去，文字似乎也有些天赋，可惜了，看过以后，不知所云，或者人云亦云。还有，......对许多顶着作家、诗人、导演大名的所谓“大腕”，我想说，它们就是“作假”、“死人”、“盗演”，我总有想作呕的感觉。

    即使作为匕首投枪的杂文，也变成为不伦不类的瘪三。有的欲言又止，有的哗众取宠，有的旁敲侧击，有的干脆堕落成为吸引大众眼球，却言之无物的“杂耍”。

   文化的真正繁荣不是看它多么地让人眼花缭乱、应接不暇。如今，有几个作家能够直面现实？有几个作家能够正视历史？有几个作家能够带着良知、带着责任、带着真诚去写作？

    我知道有，但是太少。

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