看着新版征婚启事的时新封面，倒像是在追忆流水时光，廿年，弹指之间。廿年前，我突发寄想，在报纸启事栏刊登广告，开始一场报导式的无形剧场。

无形剧场(Invisible Theatre)是我在巴黎学戏剧的年代相当着迷的一种戏剧呈现，由巴西剧场家波乐(Augusto Boal)所楬橥的一种剧场形式，波乐一九七零年代在阿根廷实验演出，给一些没有机会到剧院看戏的人一场震撼教育。

表现戏剧的人不一定就站在舞台，参予戏剧的人也不一定坐在台下，戏剧文本也不一定非得要先有剧本台词不可。甚至没有导演和灯光。

可以说，当年我正是与一百多位征婚者演出一场无形剧，而演员共通的一点便是寂寞单身，征婚启事是台湾第一场无形剧场。

而征婚后廿年，我最有兴趣知道的是：那些当年征婚的人都在做什么？都到那里去了？

而我又在做什么?到了那里去了?

我去了德国，结婚，定居于南德慕尼黑，过起家居生活，结束流浪生涯，在这之前，我似乎总是像中国武侠小说里的拜师求艺之人，习于走动，游牧，迁移。这廿年我勤于写作，我成为作者，坐着。

我告别剧场，重拾写新闻报导，我写了几本小说，去了数十个国家，访问了元首或者菁英，去了战争现场，做了不少专题，见了无数的人，看过无数的事。

唯一没做的是生育孩子。

我生了场病，或许是心病。陷入那折磨人的苦痛，我曾经痛不欲生，成天和ｍ到各地寻求名医，他们没医好我，他们中有人告诉我:你没有病，你应该去跳舞。还有人告诉m：她是花朵的话，你便是花架，你这么溺爱此人，你使她生病。

我们在东德小镇上找一家怪医生诊所，我们开车去丹麦边境拜访一名骨科医生，我们坐在柏林一位名医办公桌前听他慢条斯理说话。

我们从一栋房子搬到另外一栋。从城市搬到湖边，又从湖边搬回城市。我以为是房子的问题，殊不知那是心里的问题。我总是对自己不满意，我无法满意，就算到了天堂也不会满意，我不但对自己，也对他人，对生活，总希冀着一种改善之感，我无法忍受不完整。

我从意识流走回叙事。我从散文走向小说。我从喃喃自语走到具体篇章。

有一天，我不再病了。

先是慢跑，再是北方走路(Nordic Walking)，然后是瑜珈和皮拉提斯(Pilates)，最后是气功和静坐。

我遇见许多老师，有的教我一招半式，有的教我人生大道理，大部份的来了又走了。他们其实让我明白，我只能是自己的老师。我拥有的本性应该与佛佗一样，所以，如佛所昭示，如果我还在街上遇见佛佗，我应当场杀死他。

这廿年，我离开人群又回到人群，离开剧场又回到剧场。

离开虚无，回到圆融。

我本来不喜欢温柔，又逐渐学会温柔。

这廿年使我明白:生活果真便是戏剧，小说便是虚构的人生，人生何尝不是?你想象你的人生如何?你的人生便如何。欢乐也好，痛苦也罢，一切因幻念而生，也因幻灭而灭。

我已不是过去那个陈玉慧了。

这廿年来，征婚这件事也发生了很多变化。征婚，这个人类古老行为，已从报纸征婚栏，转向网络。而在e时代，社会观念价值更动，隐私权肖像权的概念也与时俱新，一些令人瞠目结舌的新闻事件不断发生，相对之下，征婚启事便显得单纯无奇。

必须说的是，我的无形剧场之书，本来应有五本，当年，我有五个与社会仪式或行为习习相关的创作概念。征婚只是第一个，但在征婚之后，我敏感和隐居的个性使我很快的从这个创作题材撤退了下来。

所以，征婚一书成为我的创作生涯中最独特的一本书。也成为我的遗忘书。

我喜欢这本书，亦不喜这书。

还记得吗？征婚启事被屏风表演班改编成舞台剧多么卖座?还记得吗?被陈国富改编成电影又使电影在影展得了多少奖?事隔廿年，此书不断再版，早已是畅销书。

如今，华人社会以征婚为题的戏剧或电影有好几个，征婚启事一本小书的影响力之大，令我惊讶。必须说，人人都可以征婚，人人也可以借征婚为题，但是，征婚启事做为原创故事，这是第一本。

廿年之后，在征婚一事逐渐在现代社会上消失的此时，读者究竟从这本书里看到了什么？

我自己又看到什么？说来有趣，我看到婚姻制度的矛盾，我还看到当年台湾社会里的伪善，以及许多边缘性人物求生存的悲哀。

而人生正因有了悲哀，所以当幸福来临时，就更值得珍惜。

我在这里祝福所有当年的征婚者。

我祝你们幸福。

我祝所有仍然想征婚的人幸福。

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