记得，有一次找到十多首各种语言版本的《国际歌》来听，那段时间总是和流行音乐打交道整天是情爱和死去活来，换一种大志向来接受，开始很新鲜，听了几天后发现有打过鸡血的迹象。现在找来“红色歌曲”100首连续听了几天了，那种容政治于艺术之中的创作不能保证没有宗教感觉。有些句子肉麻，有些可笑。李劫夫、聶耳是我幼年时最爱的音乐家。那么多词作者，他们不是毛泽东，他们所写、所想不是气魄、不是智慧。“夕阳辉耀着山头的塔影，月色映照着河边的留影。春风吹遍了坦平的原野，群山结成了坚固的围屏。”这首歌是妈妈教给我的，我还记得那个年代还不是能引吭高歌的年代，妈妈清细绵柔的歌，歌里充满幸福和爱的内涵。今天环绕立体声中流行乐歌手们演义的红色，充满距离和幸福中对血和生命奉献者的敬畏，也带着些许无奈、无聊。无聊的是他们不理解他们的父辈的信仰的内容。也多亏了他们的信仰只是在歌里，要不谁小得流行的命运是什么？

生活要有心气和想法，朋友来了看到我家的太阳能热水器问我价格我说五千四，他骂我，为什么买之前不和他打个招呼。他朋友就是干这个的，一千八一台。我告诉他一千八的肯定没有五千四的好。气得他憋了口气才说：我问你，我买哪一千八百元的热水器出来的热水是淋浴、洗澡，你哪五千四百元一台的热水器出来的热水不也是干这个吗？——也是啊，出来的都是热水啊，为什么要买这么贵的哪？他说的肯定是道理。他看见我语塞，就知道自己是对的，还准备继续糟赆我，为了不让他扩大对我的攻势，

我说：一千八百元上的是自来水吧？

——哪你那五千四上的不是自来水吗？

——也是自来水啊。你那热水器出来的不是热水吗？

——哪你那不也是热水吗？还能流出别的来啊？

——哪对呗！牛奶。

——什么什么？

——牛奶。

——也是热的嘛？

——啊，加热了，但得自己加糖。

他把拳头挥过来：我就不应该和你讲理。

回过头来我把这事和太太说了——人家的热水器也出热水，价格上咱们的是人家的三倍：5,400÷1,800＝3（倍）。太太告诉我哪是三倍，比三倍还多二百元哪，那天安装完余款不是你给付的吗？

仔细算一下5,600元的热水器，使用寿命满打满算15年180个月，5,600÷180＝31.10（元）花了钱为节能。别小看节能，煤层、油层不能再生为子孙后代节省下来不好吗？人应该默默地做点这样的事。我们家里施行节水活动，是的要费事很多，精力、体力并不方便，每月也就是一吨水到头儿了，四元钱的勾当。每天交通费、酒店少要一个菜是多少？烟、饮料这都不算，怎么就差这四元钱哪？——打扑克牌时有一句术语叫：打是打，拉是拉，两回事。对不。生活和活着就是有区别的，与钱无关，生活是思想的。

影片信息：

中文片名：低俗小说

英文片名：Pulp Fiction

中文又名：黑色追缉令  危险人物

剧    情：黑色/犯罪

片    长：154 min / USA:168 min (special edition)

国家/地区：美  国

对白语言：英语西班牙语

色    彩：彩色

混    音：杜比数码环绕声

评    级：Rated R

级    别：(略)

票房成绩：全美首映票房：$9,311,882.00 (单位:美元)

　　      全美累计票房：$107,928,762.00 (单位:美元)

　　      海外累计票房：$106,000,000.00 (单位:美元)

制作成本：8,000,000 (estimated)

版权所有：(1994) Miramax Film Corporation

拍摄日期：1993年9月 - 1993年11月[编辑本段]演职员表

导    演：昆  汀·塔伦蒂诺

编    剧：罗  杰·阿夫瑞

昆  汀·塔伦蒂诺

演    员：

　　布鲁斯·威利斯 Bruce Willis .....Butch Coolidge

　　乌  玛·瑟  曼 Uma Thurman .....Mia Wallace

　　约  翰·特拉沃塔 John Travolta .....Vincent Vega

　　塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson .....Jules Winnfield

　　蒂  姆·罗  斯 Tim Roth .....Pumpkin (Ringo)

　　阿曼达·普拉莫 Amanda Plummer .....Honey Bunny (Yolanda)

　　    文·瑞姆斯 Ving Rhames .....Marsellus Wallace

　　玛丽亚·德·梅黛洛 Maria de Medeiros .....Fabienne

　　罗姗娜·阿奎特 Rosanna Arquette .....Jody

　　昆  汀·塔伦蒂诺 Quentin Tarantino .....Jimmie Dimmick

　

制作 人：

　　劳伦斯·班  德

　　丹  尼·德维托

　　鲍  伯·韦恩斯坦

　　哈  维·韦恩斯坦

摄    影：Andrzej Sekula

剪    辑：Sally Menke

选角导演：Ronnie Yeskel

Gary M. Zuckerbrod

艺术指导：David Wasco

美术设计：Charles Collum

布景 师：Sandy Reynolds-Wasco

服装设计：Betsy Heimann

副导演/助理导演：

制作发行：（略）

摄制格式：35 mm

制作处理方法：Panavision (anamorphic)

洗印格式：16 mm    35 mm

胶片长度：4229 m (9 reels) (Sweden)

幅    面：35毫米胶片变形宽银幕

制作公司：A Band Apart [美国]

　　      Jersey Films [美国]

　　     米拉麦克斯影业公司 Miramax Films [美国]

发行公司：（略）

上映日期：法国France1994年5月 ..... (Cannes Film Festival)

　　      美国USA1994年9月23日

关于剧情和剧中的精彩对白：

不知天高地厚的小子吞了黑帮老大马沙·华莱士的一只装满黄金的皮箱，为首的是布莱特。于是马沙·华莱士派手下朱尔斯和文森特去干掉他们。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地,没费力就闯进了房间，（这里，朱尔斯和文森特走出电梯，一边为老大的老婆“足部按摩”争论着，镜头就跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布莱特的门前，镜头又穿过布莱特的窗户最后又回到布莱特的门上。所有这些都只是一个长镜头。够长不？）。

正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子，朱尔斯就杀死了布莱特，象往常一样，在杀人之前，他背诵了《圣经》第25章第17节。可是两个职业杀手忽视了一个躲在卫生间的同党，这个小子踹开门向文森特和朱尔斯连发四枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。文森特和朱尔斯惊讶地发现自己并没有倒下，他们缓过神来后开枪结果这个倒霉的小子。朱尔斯悟出幸免于难不但是上帝的“神迹”，更是对他的一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干了。文森特自信自己的明智，嘲笑朱尔斯。随后，他们俩带上马沙的内线马文一起离开现场，去向马沙交差。

在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，马文的头爆得车里一塌糊涂。这样的车是无法通过警方的安全检查的。为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可吉米告诉他们，他们的现状他无能为力。而且妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒,邦妮的愤怒后果：一是离婚(这是吉米最害怕的事)，二是对事态的变化不可想象（这是朱尔斯和文森特最怕的）。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的沃夫先生就赶到吉米家。在精明干练的沃夫先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。这个装着马文的“铁棺材”在沃夫帮忙变卖了。

告别沃夫先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。再谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手生涯，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。也在个小餐馆靠窗的座位上，一对行动力极强的鸳鸯小贼“南瓜”和“小白兔”，二人边吃边谈，分析着当下抢劫的形势和趋势。

南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。

白兔：这有用吗？

南瓜：他妈的，好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把手枪，没有一把猎枪，就是一个他妈的电话。把场子清理出去，甚至不需要动他妈的一根手指。

白兔：他们伤害了那个小女孩吗？

南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。

白兔：你想打劫银行？

南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。

白兔：没有更多的饮品店？

南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的饮品店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有饮品店。越南人，韩国人，他们甚至不说他妈的英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你他妈的在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。

白兔：我不想杀死任何人。

南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地.

话题最后很自然地说到了打劫这个餐馆的主意上，他们娴熟地、职业地交换了意见和相互的配合后，两人拔出手枪跳上餐桌开始了抢劫。这时文森特上厕所去了，独自一人的朱尔斯应负着抢劫。朱尔斯开始准备低调地解决这个太岁头上动土的行动，他把自己的钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，文森特从厕所出来，他绝不能容忍这两个小贼，见到这阵式，小兔子就要崩溃了，她要撒尿要回家。朱尔斯制止了文森特的冲动，并稳定住了大惊失色的“小兔子”。朱尔斯又开始背诵了一遍那段熟悉的《圣经》。不过这次他没有杀人，而是讲述了自己从中悟出的哲理，

朱尔斯：“你的命。我给了你钱，可每次我给别人的是子弹。你读过圣经吗？”

南  瓜：“很少。”

朱尔斯：“我记得其中有一段。以《圣经》第25章第17节。‘正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。’很多年来我一直说这段话，听过的人都下死了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上遇到的事，让我思考再三。现在我想通了。这也许意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米手枪是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。”

最后放走了这对小贼，自己也和文森特一起离开。

在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，马沙在给布奇讲解尊严与利益的关系。要求他在下一场拳击赛里故意输给他的对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。

马沙说：“在第五局，你故意倒下。重复一遍。”

布奇沉了一下，回答：“在第五局，我故意倒下。”

在布奇拿了钱离开时，朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅吃晚饭。（乌玛·瑟曼的角色“蜜娅”的外形设计，是根据影片《法外之徒》 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部电影。乌玛·瑟曼最初拒绝出演蜜娅，昆汀·塔伦迪诺在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色）。

离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包海洛因。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。蜜娅公然挑逗文森特，搞得文森特神经兮兮。晚餐中餐馆内开起了舞会。

蜜娅说：“我认为马沙·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。”

蜜娅和文森特夺得了餐厅的跳舞比赛冠军。文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣口袋里找到海洛因，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。

为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了赛场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，

菲比说：“我看到镜子中的自己，我好想要有一个大大的圆肚子。”

布奇说：“你会有的。”

菲比说：“如果我有圆肚子，我就穿一个小两号的T恤来显示我的肚子。很不幸，我们认为好看的并不是同一个东西……”

第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上布奇的金表。

拳击手布奇有一块祖传的金表，是一战时他的曾祖父买的（老人家买表的地方是田纳西州的东部城市诺克斯维尔，这也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点！），传给二战时死在欧洲战场上的祖父，祖父临终前托付战友把表送回了家。布奇的父亲带着这块表参加了越战，在战俘营里布奇的父亲在危机时刻把这只表塞进肛门，决不让他的传家宝落入敌人的手里。布奇的父亲死在了战俘营里。七岁的布奇接过了这块金表。于是布奇只好冒险回家取表。在自己家里，布奇拿到了手表，可他撞上了在他家蹲守的文森特，这时烤面包机突然一响，布奇受惊扣动了扳机，昨天早晨还大难不死的文森特一命归西。取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们闯进一家旧货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是性虐待的变态，他们把马沙带到一间暗室内强暴。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用武士刀劈死了梅纳德，挣脱了绳索的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇对马沙的受辱一事封口的前提下，马沙放过了布奇。布奇带上菲比逃走了。

关于导演：

“电影顽童”昆汀·塔兰蒂诺，当电影导演之前，干着录像带出租生意，也是个十足的影迷。通过录像带和电影频道，看到了更多的不同国家文化的电影，这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。塔兰蒂诺熟悉吴宇森、林岭东、王家卫香港导演的作品，喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。

塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗小说》改变整个电影史发展历程。《低俗小说》是昆汀的第二部电影作品。这部影片的成功宣告了“后现代主义电影”在世纪末终于成为电影中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代电影拍成了“史诗”。

1990年代之后的独立电影多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片重回影坛形象，都离不开《低俗小说》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为大导演，激励了无数影迷走上电影之路。

主题分析与影片类型：

主题的分析，这是“中国式”的艺术评价固定模式。其实我并不能肯定这种模式的合理性，因为，艺术的“后现代主义”产生本身就是价值观的异化、庸俗化取向导致的。价值观的不确定性：具体地说就是正义与罪恶、人性与非人性、政治与法律的“共同利益化”，给予这一切与“是与非”有关的意识形态抹上了“灰色”，后现代主义所做的只是对价值观的探索中尊重多元、追求利益的双重动机。它标榜只是对“现象”的“记录”。这就是对这样的作品按“中国式”分析主题的可笑。深奥吗？

哪我就只从艺术创作的角度来解释这部影片的主题：《低俗小说》用一个拳击手、两个职业杀手、黑帮的老大和他的妻子、一对鸳鸯大盗（“兔子”和“南瓜”这两个角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的）、三个不知天高地厚的短命小子、被老婆管教得不敢再混迹黑道的小丈夫、一个黑社会的军师还有三个变态的同性虐待狂演义了黑社会的拼杀、较力和日常生活、职业的和命运的生涯。表现了艺术家对黑社会人物性格中的各个立面的展示。而从社会层面上看，它表现了宗教、战争、金钱、毒品、对性向、爱情、灵魂的感悟、制约和扭曲。我想这就应该是它的主题。

说到影片类型，影片中的阴谋、违约、斗狠、追杀、抢劫、隐匿、性虐一环扣一环，影片中没有警方的表现。定义它为“黑色 / 犯罪”片是对的，我不同意说它是“黑色幽默”和“惊悚片”的说法。犯罪本身就是极端和偏执，它与幽默有一定的思维方式上的雷同，不应该有幽默的影片“类型”就“幽默”了；犯罪本身就是让人毛骨悚然的事，可它不是“惊悚片”的概念。“黑色”和“犯罪”是狠毒和残忍，观众是对狠毒和残忍的瞠目结舌，“惊悚”是恶梦式的超人能力对观众产生的心理压力和惊愕，更多的是错觉。

了解“影片类型”是一个创作者或是创作团队应该注意的一个学术问题。它不仅用于确定与受众有关的策划，也是对商业写作模式、制作方式、评价角度的把握。

关于结构

情节？由有因果关系的“事件构成”。叙事线？一个连续的因果必然产生事态发展，在这个事态发展中，这个连续的因果就是其叙事线。叙事线可以是“自然天成”的，也就是按时间顺序的，说的是故事的“明白”；也可以是价值观共性的逻辑联接。这种叙事线一般为隐形的，它说的是故事的“分量”；也可以是故事作者在故事本身之外的二次策划的，特别是电影具备这个能力。它说的是故事的“讲法”

以本片为例：

本片“自然天成”的叙事线：皮箱—误杀—隐匿—抢劫—合约—晚餐—违约—追杀—金表—狭路相逢—误入魔窟—危难救助—再次合约；

本片的“价值观共性”的叙事线：与尊严冲突的合约——失去尊严的追杀——找回尊严的金表——尊严回归的救助——为了尊严的最后合约；

本片的“二次策划”的叙事线：抢劫的起因和开始——皮箱——合约—晚餐—违约—追杀—金表—狭路相逢—误入魔窟—危难救助—再次合约——为了皮箱的杀戮——误杀—隐匿—遭遇抢劫——抢劫的结果。

循着“二次策划”的叙事线还有一个“伏线”：非人性的张扬——人性的扭曲和磨难——人性的回归。别小看这个伏线，它决定了情节取舍、情节的时空创作的理由。

本片情节是由6个可以独立为故事的又彼此有一定因果关系的情节构成。影片的导演痕迹明显而且张扬。影片采用字幕将影片分成五个部分：一、 “文森特和马沙的妻子”、二、“金表”、三、“邦妮的处境”。三个故事再加影片序幕和尾声共五个部分。影片的主线是：马沙的利益和牺牲布奇的尊严签订的合约展开，布奇不仅违约而且挑战了马沙权威，他不仅没有输给拳击的对手而且重拳打死了对手。这同样也是布奇的阴谋，布奇逃走了而且得到了一笔丰厚的赌资。马沙开始了追杀，马沙和布奇都误入了梅纳德和撒德的魔窟。布奇在自己可以逃脱困境时却返身回来救了马沙，最后在布奇不把马沙受性虐污辱的事说出去的前提条件下马沙放过了布奇。从违约开始追杀，到重新的合约结束。

关于电影：

1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书的纸张是用废弃报纸、书籍的再生纸浆生产的，政治的伪善的称他的产品为“低俗小说”。昆汀·塔伦迪诺库了写作这个剧本，离开他的音像出租店，到阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店里写下剧本的。他在那里呆了几个月。导演昆汀·塔兰蒂诺把所有严肃的和沉重的暴力、性、政治、国家、战争都变成“低俗”，使其离开谎言的影子，便于低俗中的人能够接受。影片中单词“fuck”出现了271次。他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。

导演昆汀·塔伦蒂诺的低俗小说取材于此，人物性格于此，命运于此。而他的故事的“二次策划”如果也是如此低俗，这些低俗的人都已经耳熟能详的故事，是不会给电影的投资好果子吃的。导演昆汀·塔伦蒂诺精彩的“二次策划”了影片的叙事线。从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可，电影拍摄花费800万美元，其中500万美元是支付演员的报酬。《低俗小说》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流电影制作公司行列。

《低俗小说》的成功是他对叙事方式、事件内涵、表述的目的的把握。情节的“生活状态化”，这也是创作上的一种很重要的写作方式——情节的“生活状态化”有纪实片、小报一样的魅力。如同你打开一张报纸，在同一版面上几个惊悚的标题，它们同说的都是近期发生的社会资讯：鸳鸯大盗早餐店打劫、拳坛上的黑幕、路口的连环撞车和火拼的枪声、吊死在杂货店库房里可怕男人、冲压机从报废汽车中挤压出人的血水。这一切独立的资讯最后在读者脑子里形成对社会现状的认识。创作实践中有很多素材本身就很“故事”，这时最容易激发创作者的再创作欲望。如果你再去绞尽脑汁把它们构架在离奇的结构上，素材的真实也就失去了它的魅力。而昆汀塔兰蒂诺没有办这种让观众在回味电影时说：“是真的吗？”这样的傻事。创作上他也动了脑筋。他在讲述方式上大胆地打开时空，甚至让已经一命乌呼了的文森特在之后的情节中仍然出现，而且没有旁白或是对话式的铺垫。

我个人认为《低俗小说》的真正叙事线是我上面讲过的最后一条伏线：

非人性的张扬——人性的扭曲和磨难——人性的回归。

而很多被商业和利益弄得无耻了的文人却在其中找寻着自己能下口，又让商业电影能张扬的理论：“暴力美学”。在他们的评论中认为

昆汀塔兰蒂诺“彻底地将暴力美学化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐。”

塔兰蒂诺“化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。”

“将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。”

“塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本‘低俗小说’”。

这种带着政治偏见的论述似乎深刻，却表现了价值观的不确定和虚无。是的，一个社会，不论它的信仰和主义是什么，一个重视“利益”而让正义与罪恶、人性与非人性、政治与法律服从阴谋和“利益”，哪这个社会肯定是一个没有道理和公正而言的社会。这与影片中表现的黑社会生涯里打、杀、劫、狠中那种视生死于道理之外和公正之外绝不是一回事。

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