——中国电影实力大盘点手法突破是新风标

              评论主笔：浩歌

      刚刚落幕的中国电影最高奖花落各家，谁是此届大奖的最大赢家，冯小刚和陈凯歌，《集结号》和《梅兰芳》，而同样是2009年年度票房新高的电影《南京！南京》却是落榜，影片的争议性是落败的主因。

     中国电影华表奖评选可谓是一次中国电影的大集结，综合性、权威性、政府性是它的特性。与大众性、行业性和业务性电影奖项不同的是，华表奖是政府奖，由官方发起评选。它被称为中国电影的最高荣誉奖，每两年由国家广电总局对前两个年度完成的各个片种影片进行集中评选。中国电影华表奖是政府为中国电影设立的奖项，体现党和国家对电影事业的热情鼓励和大力扶持。1986年与1987年，1989年与1990年合并举办，2005年后正式改为两年一届，与中国长春电影节隔年举办，1994年开始启用现名。作为华表奖颁奖盛典的承办单位，电影频道倾力完善每一届华表奖颁奖礼的制作、宣传、播出等各个环节。以下是此届华表奖的完整获奖名单：

      冯小刚和陈凯歌，《集结号》和《梅兰芳》无疑是此次评选的最大赢家，两人依靠各自的转型新作，赢得了市场更获得政府的褒奖，可谓实现双赢。由于张艺谋执导北京奥运会开闭幕式，没有电影新作，此届大奖都被实力电影导演冯小刚、陈凯歌瓜分最重要奖项。《集结号》和《梅兰芳》两部作品，双双获得优秀故事片奖、优秀导演奖和其它单项奖项，是其它作品不可比拟的。《集结号》获得了四项大奖：优秀故事片、优秀导演、优秀男演员、优秀电影音乐，与《梅兰芳》获得的优秀故事片、优秀导演、优秀女演员、优秀男新人、优秀电影技术基本类似。两部作品都具有名导演执导、大明星加盟的商业大片制作模式，市场业绩不俗。但是两部作品还是由很大不同：《集结号》在战争片上有手法的突破，《梅兰芳》则凭借文化大片的题材优势。

      在武侠大片终结的时代，《集结号》和《梅兰芳》成为商业大片的转型作品，回归历史大题材回归文化大题材成为名导演的优先选择。冯小刚和陈凯歌先后推出的两部作品，都具有风格转型的性质。《集结号》不同与以往主旋律战争影片的特点在于，从普通人的角度人性的角度表现战争的残酷，手法的突破也具有很大的争议性。一些评论纷纷指责电影对传统军人形象的颠覆。而《梅兰芳》更是一个具有期待的文化传记大题材，其文化内涵、艺术风格有更深的表现空间。虽然《梅兰芳》的文化厚度远远不够，商业特性过于明显，甚至难以超越他以前的《霸王别姬》，但是以商业娱乐大片衡量《梅兰芳》，其题材回归文化回归已经是值得提倡鼓励了。

      同样是主旋律电影，《铁人》、《高考1977》得以入选虽然是题材优势，但是也有手法突破的因素：两部电影的故事性设计很技巧，心灵感染力强，更具有可看性。细节的魅力故事的魅力得到很好的张扬。今年是建国60周年，一批献礼影片纷纷问世，以《建国大业》为代表的献礼影片更是表现出形式和手法上的大胆突破，众多明星脸、商业娱乐大片模式嫁接到主旋律大片制作模式上，考虑市场票房的感召力，赢得市场的战略设计等是一个与众不同的新变化。从华表奖的获奖名单，电影手法的突破作品占据绝大多数，怎样用生动讲述好人性故事成为一个新风标。