莱昂纳多：“你怎么知道他是我朋友？”

——“我见过你们在一起。”

——“他不是我朋友！如果他来找我，通知我。”

前台看了下外面说：“这个人来了。”

于是两人开着美洲豹出去。 

Jimmy的美洲豹，玻璃是Dodd用枪打破的，这一切对莱昂纳多都不再有记忆。到了复仇之地荒屋，看到杀死Jimmy时弃掉的皮卡车。发现车轮痕迹很新，座位上还有那莱昂纳多上次走之前从泰迪的枪里退下的5颗子弹。

进了废屋, 莱昂纳多拿出泰迪的照片，背面写着：不要相信他的谎话，就是他，杀了他。

莱昂纳多独白“我终于找到他了。我找了多久？”，他对着泰迪举起了枪

——你搞错了。莱昂纳多你根本不知道发生了什么事。你甚至不知道我叫什么。——泰迪！ 

——你只是依靠照片才知道我的名字，你不知道自己是谁。 

——我叫莱昂纳多，旧金山人。 

——那是以前的你，不是现在的。你想知道么？来我们到地下室去，你就会知道自己真正是谁。（地下室里还有莱昂纳多杀死的Jimmy！）

莱昂纳多的枪响了，泰迪惊呼了一声子弹穿透头颅，血泊打在地上，泰迪的眼镜掉在沾染子血泊的水泥地面上，泰迪的头重重地落在水泥地上。

复仇、杀戮还在继续？谁还会是下一惨剧的使作恿者？电影《记忆碎片》结束。

关于导演：

他的自我评价：“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”生于1970年 7月30日 。1989年，他的超现实主义短片《塔兰特拉》在美国公共广播频道上映。

他第一部真正意义上的电影——超低成本（6000美元）的《追随》，于1999年在伦敦上映。在这部不到70分钟的黑白片中，诺兰以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴在一起，使得这部不到70分钟的电影有了不可思议的长度。这部粗加工的影片在电影节上的轰动给诺兰带来了巨大的成功，其充满魅力的拍摄手法和无与伦比的灵感与才能把诺兰快速推向事业的巅峰。

凭借《记忆碎片》、《白夜追凶》等这样的心理惊悚片奠定了他新锐导演的地位和非常敏锐的角色感及超自信的导演风格，但原创力十足的诺兰发誓要给过去的导演形象来一个转身。其超乎寻常的想像力，让克里斯托弗·诺兰加入成为电影《蝙蝠侠：侠影之谜》

2006年的导演作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构再次赢得了影评人和影迷的心。

2008年，新一部“蝙蝠侠”电影让全球为诺兰疯狂！！《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》几乎是赢尽了票房和口碑，令全世界都掀起一股“蝙蝠”狂潮。

关于影片：

《记忆碎片》从它的故事结尾开始：莱昂纳多提着一张逐渐显影的快照——泰迪俯卧在血泊中；接下来是一个特技秀，一个只有影视作品才施展得了的绝活，倒放特技：子弹壳从地上飘起回到枪膛里，泰迪的眼镜也从血泊的地上“回”到泰迪的脸上。悬念的第一个问号，在观众的心理产生。接下来影片告诉观众泰迪是怎样倒下的：

莱昂纳多拿出泰迪的照片后面写着：不要相信他的谎话，就是他，杀了他。莱昂纳多举枪：“你要为你所作事付出代价的，一命还一命。”

泰迪：“神经病你又搞错了！”

莱昂纳多：“在你脑袋开花之前先跟我妻子认错！”… …

这个情节的自然顺序是：拿出照片（一）——举枪（二）——争辩（三）——开枪（四）——弹壳落地（五）——拍照照片显影（六）；可是导演克里斯托弗·诺兰给观众的顺序是：（六）——（五）——（四）——（一）——（二）——（三）——（四）我们不难发现：a本该是知道开头（一）就知道结尾（六）的简单情节变成了一个足够的悬念（把俗变成了不俗）：b对于观众，此刻时空错位的张力战胜了习惯的判断力，这就是短暂的失忆现象，在导演克里斯托弗·诺兰的魔法“将打碎的时空排列成‘顺叙’与‘倒叙’的叉接组合”面前，我们都变成了莱昂纳多（把旁观者变成亲历者）；c导演克里斯托弗·诺兰和叙述方式延长了艺术作品本身，并抽去摄制成本六分之一提前变为利润（把价值变成了超值）。

据说，导演克里斯托弗·诺兰事先从销售商那里得到的预测是，这种类型的片子如果可以卖出400至500万美元就可以说是一个很高的票房了。也据说：《记忆碎片》的总摄制经费500万仅够大片《珍珠港》举行开幕典礼的。但它证明了好电影不一定就是用钱堆出来的。《记忆碎片》在美国的票房总额为2600万美元。

我们解剖开《记忆碎片》全剧，它是将这个荒唐的故事分为45个“碎片”，并以黑白胶片1,2……22为顺序结构；以彩色胶片24,25……45为倒叙结构，23为黑白片和彩色片的过渡片组合成。排序为：45-1-44-2-43-3-42-4-41-5-……20-25-21-24-22-23最后在整个故事的中间第23“碎片”上结束。开头第一个“碎片”应该是故事的结尾。

如果本片结构是顺序叙述，它一定是一个很烂的故事，理由：假若顺序 a影片的前一个情节出现后下一个情节就在观众的预料中；b凭什么一个保险公司的小小调查员，一个脑子已经不灵了的小职员，能玩得警探丢了命，黑社会的老大、马仔说杀就杀、说吓跑就跑，这是写故事最弱智的创作手法；c莱昂纳多、泰迪、娜塔莉娅的出现，做为故事巧合到不可能的程度，这是为主题写故事，为结果写故事。由于故事的幼稚，再切实、再深刻的主题也会让人忽视和贬低；d就为了故事的起伏跌宕让娜塔莉娅的城府、智商、机敏高于一个达到混事魔王程度的警探。然而这一切影评人都没有评述。这也就见了《记忆碎片》结构的创造力，和导演的魅力。

由于用了最多的篇幅来梳理这个费尽观众脑细胞的故事。其它的就不再多说了只在说一下《记忆碎片》的主题：艺术作品不一定它的创作前就有一个主题，很多作品是它给予读者、观众之后，在感悟中产生的。《记忆碎片》我能感悟的是：我和我们这个民族是不是都在自己曾经经历过的磨难中受到了重创而失忆？而又故意撕掉了历史中，能决定我们今天应该更理性、应该更智慧的那几页？为了恐惧和逃离恐惧，变得疯狂、变得狗的一样，只靠条件反射式的“记忆碎片”在阴谋的利诱下、威逼下疯狂地活着？？？让我们找出一个时间，重温泰迪这句话：“你在自己骗自己高兴。那样做并没什么错，我们每个人都是那样做的。谁又会在意那些细节，如果你不想记住它？”——重温泰迪这句话会不会警醒自己和这个民族也如此的行为？会不会不寒而栗哪？

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