自从那个“鸟蛋”在竞标中把得头筹那一天起，国家大剧院的设计方案就没停止过争议，造价、环保、和周围环境的关系等等都曾是争议的焦点。

        生下那个“鸟蛋”的设计师安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”

        让设计师安德鲁得意的是，他认为自己打破了中国的传统。我认为他打破这个中国建筑文化的传统，不是出于无知的偶然，就是别有用心。打个比方，他把中国传统的尿壶设计成了时尚的茶壶，让中国人欣赏和使用，可遗憾的是竟然还有人说外国人设计的茶壶就是不错。其实，在中国根本就不缺少“蛋形”建筑，只是中国人从来不会用在活人呆的地方，因为那早已经成为“阴宅”的标志性建筑！如果你不相信我说的话，我建议你自己去杭州看看，岳飞、于谦、牛皋、武松、苏小小，他们那一个不是呆在那“蛋”里？安德鲁可以不知道中国的阴阳，可我们应该知道尿壶和茶壶的区别。安德鲁把阳宅设计成了阴宅，确实是打破了中国的传统建筑文化。

        我们不妨再进一步，从信息层面进行分析。一、剧院演出业属阴；二、大剧院60%的建筑在地下，也属阴；三、周围3.55万平方米的水属阴；四、巨大的玻璃幕墙是虚水，还是属阴。要达到适合人类工作或者娱乐，应该保持阴阳平衡，这是起码的要求，可要达到这个平衡，我们必须增加阳气，我们将为之付出巨大的经济代价。根据相关资料，仅每月的电费就达400万，一年就是近5000万。其它的运营费和维护费同样是极其惊人！这就是把阳宅设计成阴宅后，我们所必须承受的代价！